出位之思：《影》的中国传统绘画美学呈现

⊙刘钰菱 ［广西艺术学院，南宁 530000］

一、艺术作品中的“出位之思”思想建构

“出位之思”本是贬义词汇，本是指超出自己的位置而产生其他的想法，而后钱锺书以“出位之思”对译德语“Andersstreben”，“Andersstreben”由德语中的“anders”与“streben”组合而成，意为“另外”与“追求”，其本用于伦理学领域，而后被引入作为美学术语，现广泛的使用于文艺理论研究之中。“Andersstreben”在德语中的最初提出者尚未考证清楚，沃尔特·佩特在《乔尔乔内画派》中提道：“每种艺术都会进入到某种其他艺术的状态里。”“这个德国批评家的术语就是‘出位之思’——从自身原本的界限中部分偏离出来；通过它，两种艺术其实不是取代彼此，而是为彼此提供新的力量”。钱锺书最早将该词汇引入国内并阐发，解释艺术间互相交流的现象。钱锺书在《国师季刊》1940 年第6 期《中国诗与中国画》一文中提出：王维和杜甫都存在着充分的“出位之思”，因为大艺术家总想突破自身固有媒介的限制，达到其他媒介表现的境界。也就是说，艺术家在进行某一门类艺术的创作时，模仿另一门类艺术的某些表现特征，追求另一门类艺术的美学效果。

但“出位之思”在艺术史中并未受到完全的推崇，有不少美学家与艺术理论家强烈地反对“出位之思”，而主张维护艺术的自主性，坚持艺术的本体性建构，认为“出位之思”会消解掉艺术门类的独立性，产生艺术形式的混乱，从而排斥在艺术中表现任何其他门类的艺术。18 世纪德国美学家莱辛在其美学名著《拉奥孔》中就认为诗与画的分界是十分严格的。……