基于雅克·德里达解构主义的南京金陵船厂景观更新设计研究

摘 要：20世纪60年代，法国哲学家雅克·德里达对西方形而上学的哲学思想发起了批判，在他的解构主义哲学的启蒙下，大批思想家、创作者开启了颠覆性的解构思想，强调差异性，主张多元化风格，质疑中心化理论。德里达式的解构主义也深入影响了当代景观设计的思维模式和创作手法。因此，研究解构主义的产生背景和核心内容，结合彼得·埃森曼的解构语言，探索当代景观设计非欧几何的表现方式，并将其运用到南京金陵船厂的景观更新设计项目中。

关键词：解构主义;景观设计;解构语言;南京金陵船厂

德里达思想诞生于胡塞尔的现象学，德里达借《胡塞尔〈几何学起源〉引论》批判了传统形而上学二元对立的哲学理论，借助海德格尔的概念将西方的传统哲学称为“在场的形而上学”[1]。德里达通过解构传统哲学，批判了将神的精神与自我意识看作万物“本源”，并提出“无中心”的思想，他的“无中心”思想承认事物或结构中存在中心的客观事实，反对逻各斯遵从的绝对中心观念。然而摧毁和瓦解传统哲学的价值体系并不是德里达解构主义的真正意图，摆脱本体论对思想的禁锢才是解构思想的终极目标。胡塞尔的思想与海德格尔的解构思想既是德里达解构思想的理论资源，又是被解构的对象，德里达称对他们的理论结构进行瓦解又构造的过程，实质上也是对他们哲学理论的最好回应。

一、解构主义的精神内核

德里达的解构主义从语言学、符号学的角度对形而上学的“逻各斯中心主义”进行一系列的解构与批判[2]，“语音中心主义”是“逻各斯中心主义”的基本形态，主张“言语”与“逻各斯”具有等同性质。德里达为了破除“逻各斯中心主义”这一传统哲学，决定对“语音中心主义”进行批判，他创造性地提出了具有解构意味的术语：延异、踪迹、播撒、替补等。德里达从空间与时间的层面解构了索绪尔的“差异”概念，诞生了“延异”一词。“差异”是结构主义的产物，表示符号内部之间的相互区别与联系以及符号的意义产生于“之间”的差异性。德里达从时间因素考虑了“差异”的延误[3]，“延异”具备间距化和延宕化两方面的意义，从空间上来说，间距化指符号之间在相互区别的情况下差异的显现;从时间上来说，延宕化指的是符号之间差异的不断延伸和滞后。这两个方面的意义揭露了符号的不确定性，并成为解构西方传统哲学的关键所在。

二、解构主义的建筑思想与形态特征

德里达解构主义学说的批判精神深入影响了建筑思想活动，同时为解构主义建筑开辟了新的道路[4]，建筑通过外部形态将晦涩的解构内涵进行了物质性的阐述，解构主义建筑的实践作品便成为解构哲学在三维空间的视觉化延续和扩展。彼得·埃森曼善于将其他学科的理论思路引入建筑设计，他将解构主义视为一种思维方式，开始审视和质疑现代主义建筑的缺陷。通过研究解构主义的哲学术语，比如能指与所指、分延与差异等，埃森曼发展出了一系列的设计手法和表现方式，他尝试通过深谙的理论结构、语法规则和形式语言来实现解构主义在建筑领域的转译过程，错位、叠置和分裂的建筑形态呈现出了混乱无序的状态，但是内部结构的逻辑关系依然能够表明埃森曼清晰的思辨过程。

通过理论与实践的结合，彼得·埃森曼总结出了自己的解构创作手法，也设计了许多经典的解构主义建筑作品，其中维克斯纳视觉艺术中心是他的解构理念的集合体[5]。埃森曼反对传统博物馆只是作为一个封闭的展览容器，希望采用解构思想和创作手法将视觉艺术中心打造为一个全新的博物馆建筑。埃森曼认为维克斯纳视觉艺术中心应摆脱俄亥俄州立大学中轴线的约束，并将哥伦布市最初成立的城市网格“杰弗逊网格”与校园网格相叠加[6]。埃森曼遵循城市网格系统，在两座建筑形体之间以白色脚手架设计了一个巨大的通道，白色脚手架是对外部空间的一种补充和延伸，在视觉上模糊与消解了建筑之间的界限，起到了“非建筑”的作用（图1）。埃森曼还运用反记忆操作手法挖掘视觉艺术中心场所基地之下的遗迹，达到场所对自身历史文脉进行追忆的目的，被肢解、错位的塔楼成为旧址军械库的印记（图2）。埃森曼摆脱了传统流线组织和空间秩序对功能划分的约束，以“碎片”的概念使功能呈现非连续的状态。室内展览空间打破了传统的展览模式，没有可供展示的墙面，也没有以展品为中心的光线效果，网格状的灯光和日光构成了室内的空间背景。这种设计模式消解和重新定义了美术馆与艺术作品，而建筑也不再是艺术品的隐藏之所。

三、南京金陵船厂的针对性景观设计

目前，南京市政府正在大力开展滨江岸线的环境综合整治工作，而南京金陵船厂处于城北滨江风光带的断裂区，随着生产制造事务的搬迁，金陵船厂原址也将面临新的产业转型。通过资料检索、实地调研、问卷调查等形式，笔者总结出南京金陵船厂的三个现存问题：第一，景观面积较大，与建筑缺乏联系，绿化面积匮乏，且空间层次单一，同时现场散落了大量工业零部件和船体结构;第二，建筑排列有序，以单元为主，相对分散，整体缺乏大体量建筑，工业符号较弱;第三，滨水区域的滩涂面积较大，水源污染严重，并且遗留码头的功能性弱，缺少亲水互动的场地。

以下主要从平面规划、空间形式两个角度进行设计解读。第一，从二维层面展开非线性叙述场地文脉：通过分离与散构两种设计方法，消除中心结构，散点式呈现各个功能，使得场地内的活动更具偶然性和随机性。第二，从空间层面还原场地建造的过程，再现船厂的工业文化：通过解构主义的设计语言改造与利用遗留构筑，营造工业硬核的视觉效果。

（一）“去中心化”的规划设计

金陵船厂的工业景观改造设计可提取具有场所符号精神的工业构筑——船，采用分离与散构的设计方法将船的符号元素运用到平面规划和竖向空间设计中，以此消解空间构成上的内在结构与中心。“去中心化”是将整个场地内的功能打碎，以非线性和冲突的方式进行空间重组，通过对形式和空间的排布，场地变成了叙述的参与者，述说着过去的生活故事和历史事件。

根据金陵船厂的现状分布，厂区的景观空间从横向上主要分为三个层次：工业文化景观轴线、史事记忆景观轴线、滨水运動景观带。整个工业文化景观轴线建立在船舶建造的基地上，因此在空间形态的表现上，应围绕船舶的建造流程和建造形态进行设计，为观众营造建造船体时的视觉感受。此外，工业文化景观轴线主要融入了文创制作、艺术展演、科技展览、数字体验等功能，轴线上分布的龙门吊作为景观窗口，带领观众纵览各个片区。史事记忆景观轴线在纵向空间上通过景观干预和串联了场地零散的建筑，形成了一条叙述场地历史故事的空间脊梁，围绕轴线由点到面形成以博物馆、数字沙龙、创意工作坊为主要模块的景观空间。滨水运动景观带以滩涂酷跑、水岸瑜伽、滑行单车、自然氧吧、极速滑板、空中竞攀、水幕影院等项目为主要功能。其中，滨水运动景观带保留了现有的工业码头，利用码头与水域的围合关系，化水为幕，将观影活动融入滨水码头。

（二）“反秩序”的空间形态建造

金陵船厂内空间节点的形态塑造并非刻板生硬地再现船体结构，而是融入了解构主义的表现语言，运用消解、分裂、畸变、扭曲、拼凑、重叠等非理性的设计手法，形成对比强烈、不稳定的动态空间。通过研究船舶的五个建造流程阶段：钢材料加工、部件装配、分段制作、舾装作业、下水试航，解构各个建造阶段的船舶形态与符号元素，以开展节点空间设计，使观众身临其境，体验工业文明的机械美感。

铸模之境是工业文化景观带中的艺术工坊，位于原场地分段舾装的建造阶段，分段舾装是将船体的各部分结构连接组合的过程，其中包含底部建造、船侧组件、艏部建造、艉部建造、上层建筑建造等。因此，为了还原建造进行时的视觉效果，铸模之境的空间形态通过解构手法将船体结构以剖切的形式暴露在观众视野中，同时融入新的玻璃材質和钢架结构，形成了强烈的工业冲击力（图3）。

厂房是工业遗产中的重要组成部分，厂房的结构、材质承载着原场地的记忆精神，在整体建筑改造中相对保留厂房的内部结构框架，对于外部立面采用新的材质，整体形成了视觉上的冲突感。此外，场地内部厂房分散形成的围合空间相对分散，并且建筑周围的景观较为破碎化，为了加强空间的联系，形成新的空间序列，设计师利用架空廊架作为交通枢纽，从而串联起各个空间节点。在纵向空间设计中，设计师根据船头的外观造型设计了一座高空景观塔，以形成多层错落的空间效果（图4）。

金陵之坞是场地内的工业历史博物馆，用以讲述南京船舶工业历史的发展与转变。设计师保留了金陵之坞原厂房的建筑架构，并重新改造内部的空间和外部立面。由于厂房尺度较大，内部设计采用屋中屋的手法将空间分割与联系起来。博物馆入口采用耐候锈钢板设计成船头造型，象征着对船舶工业历史的溯源，外部以钢架结构围合立面，增强了厂房的工业质感（图 5）。

科技展览馆是利用船舶遗留的外壳和部分内部结构改造成的后工业式的展览空间。建筑外部基本保留了完整的船体造型，入口装置嵌入玻璃材质，以在视觉上营造新旧的冲突感。建筑内部的空间整体错落有致，在形态设计上，设计师借鉴了船舱的拱门结构，并利用楼梯、管道、钢架等装置串联各个展览区域（图6）。

四、结语

现代主义影响下的景观设计大都以欧几里得式的几何语言设计平面布局，追求均衡协调、功能明晰的空间效果，而解构主义摒弃了古典的轴线与构成关系，力图在冲突、无序的动态下重构新的秩序，这种独特的解构表达也成为景观设计的创新点。

参考文献：

[1]德里达.一种疯狂守护着思想：德里达访谈录[M].何佩群，译.上海：上海人民出版社，1997.

[2]王向峰.从结构主义到德里达的解构主义[J].辽宁大学学报（哲学社会科学版），2018（1）：118-122.

[3]席志武.雅克·德里达解构符号学与美学研究[D].南昌：江西师范大学，2010.

[4]冯余萍，孙明君.从解构哲学看解构主义建筑[J].浙江建筑，2007（4）：1-3，21.

[5]石凯.解析维克斯纳视觉艺术中心[J].建筑工程技术与设计，2016（33）：402.

[6]邬烈炎.德里达与埃森曼：关于解构主义的理论与实践[J].学海，2001（6）：103-106.

作者简介：

朱伟静，南京艺术学院设计学院硕士研究生。研究方向：景观设计。