虚拟偶像　为你而唱

刘潇

作为人类，对自身探索的欲望一直藏在我 们的集体潜意识中。在科技突飞猛进的 今天，人类正在尝试用技术来模拟合成 “人”。在赋予这些虚拟人好看形象的同 时，也赋予他们更易引发共情的“人设”，并在一连串 的演化过程中，通过商业手段、粉丝行为共同打造出一 个个可爱的形象——虚拟偶像出现了。

2012年，中国第一位虚拟歌手洛天依诞生 ：15岁 少女形象、中国风的“8”字发髻、天然呆萌的个性赋 予了她惊人的“圈粉”能力 ：微博粉丝超500万人，B 站粉丝人数296.1万，B站洛天依频道作品播放次数18.1 亿。近几年，她不断“打破次元壁”，与周深、许嵩、 周华健等多位明星同台表演。

2020年B站跨年晚会，洛天依与方锦龙同台演出 《茉莉花》，被观众赞为一场“突破次元壁的梦幻联动”。 方锦龙则笑称 ：“我好像是带着孙女一起表演，爷孙卖 艺。”2022年2月，洛天依参演奥林匹克文化节开幕式， 为奥运献唱。

上图：2020年B站跨年晚会，洛天依与方锦龙同台表演《茉莉花》。下图：2022年2月，洛天依参演奥林匹克文化节开幕式，为奥运献唱。

《環球人物》对话洛天依 

2022年8月，洛天依接受了《环球人物》的专访。 一个月前，她刚举办了10周年生日庆典线下活动，9月， 她又将迎来AI声库升级，获得新的歌喉。平时的她生 活在虚拟世界中，但这并不妨碍我们通过电脑屏幕交流。 一问一答中，洛天依以独特声线带领记者进入了奇妙的 虚拟世界。

《环球人物》：出道10年，有什么感慨的吗？ 

洛天依：今年是天依出道的10周年，就在前不久，天 依和好多朋友一起度过了难忘的10岁生日。与大家见 面，天依非常开心，也非常感激。有的粉丝已从校园 毕业进入职场了，有的粉丝多年来坚持创作，为天依 写下无数作品，大家都变成了那个优秀的自己。

《环球人物》：为什么能有源源不断的作品？

洛天依：作为虚拟歌手，天依的歌声源自歌声合成技 术，创作者们用声库软件为天依写歌。10年来，天依 受到了好多人的帮助，不仅歌曲大多来自创作者，天 依的标志色号66CCFF，还有天依“爱吃”的属性都源 自于大家的创作。

《环球人物》：对未来，有什么期望吗？

洛天依：未来，天依希望能更加努力！今年，天依将解 锁AI声库，让天依的歌声更加动人流畅。另外，AI声 库的使用方式更加简便，能让更多创作者加入我们。 天依希望下一个10年，创作者们可以通过天依成就 梦想，走向更大的舞台！天依有首歌叫《为了你唱下 去》，天依会带着大家的心声和梦想一直唱下去！

虚拟人破圈之路 

对很多年轻粉丝来说，偶像是他们暂时逃离现实的 避风港，偶像也是他们对完美形象的幻想。在社交平台 上，有不少粉丝建立的维护偶像形象的社群、账号，目 的就是为了不让外界打破粉丝心中的种种幻象。即便清 楚偶像的弱点与缺陷，但秉持着“只要不被曝光官宣” 就不算“塌房”的心理，粉丝仍会继续这份感情。然而， 近年来，流量明星频频“翻车”，迫使粉丝“移情别恋”。

与此同时，网络技术日益成熟，元宇宙概念进入人 们视野，这种具有新型社会关系的数字生活空间正在快 速与现实世界融合互动。虚拟人拉近了人类与数字世界的距离，更重要的是，虚拟人不会“翻车”。正 如网友所说 ：“虚拟世界更梦幻，虚拟人设更 完美。

首个“打破次元壁”的虚拟歌手初音未来。

” 2021年，我国的虚拟人市场规模已达 1074.9亿元。上海社会科学院文学研究所 研究员金方廷对《环球人物》记者说 ：“虚 拟偶像被认为是2021年文化新业态增量最大 的领域。”2022年，在虚拟人top30榜单中，虚拟 人已涵盖音乐、影视、时尚美妆、金融、教育等领域。

“其实，技术的积淀与发展并不只是这几年的事， 而是已经长达60多年了。”早在1958年，虚拟歌手便已 出现。美国音乐制作人用动画和调音技术，创造出了虚 拟乐队 ：艾尔文与花栗鼠，由3只声音尖尖的拟人化小 鼠组成，首张专辑7周内全美销量突破450万张。此后， 虚拟乐队层出不穷，但都主打声线，虚拟偶像尚未出现。

真正具有偶像意义的形象是林明美。1982年，日 本动画片《超时空要塞》轰动一时，片中女主角林明美 是一名歌手，深受观众喜爱。制作公司顺势以林明美名 义推出专辑，大获成功，登上当年日本音乐榜单。由 于当时技术所限，林明美的形象只在专辑封面上出现， 未能真正“打破次元壁”。

2007年，“打破次元壁”的任务传给了初音未来。 这个有着15岁可爱少女外形的虚拟歌手，迅速在全球 圈粉无数。初音未来的歌曲不再由人类献声，而是以声 音引擎和音库软件来合成她的声线。如今，初音未来的 音乐作品已达上万首，有些播放次数高达1500万。

真正让初音未来成为世界上第一个现象级虚拟偶 像的事件，当数2009年的线下演唱会。演唱会采用全息影像技术，让初音未来登上舞台。从2009年至今， 初音未来已在全球举办了80多场现场演唱会。

1982年，日本动画片《超时空要塞》衍生出虚拟偶像林明美。

心甘情愿的情感付出 

在我国，“Z世代”一出生就与网络信息时代无缝 对接，他们毫无疑问成为虚拟偶像的主力粉丝群。

著名社会心理学家雪莉·特克尔在《群体性孤独》 一书中指出，在电子文明中成长起来的“Z世代”，对 外在世界的“真实性”不再有强烈的需求。在他们眼中， 如果现实的真实没有内在价值，也就没有维系这种真实 的必要 ;而一件虚拟的事物，如果能在内在价值上满足 需求，也未必不能作为真实而被接受。在新一代粉丝群 体看来，虚拟偶像之所以吸引人，也许恰恰是因为其超 越了现实世界的“虚拟”。

与初音未来一样，洛天依的声线来自声音引擎和音 库，而她的开放性更是满足了粉丝们对完美偶像的幻想： 洛天依团队鼓励粉丝以洛天依的声库进行歌曲创作，也 欢迎粉丝参与设计洛天依的外形和性格，比如，洛天依 的形象初稿就来自设计征集大赛入围作品，她的“吃货 殿下”“呆萌”等“人设”也都来自于粉丝们的讨论。

粉丝们通过二次加工，把理想偶像的特征附着在洛 天依身上，并调整为最完美的状态，这些二次加工意味 着情感付出。对粉丝们来说，洛天依是他们情感表达产 生的结晶，激励着他们继续创作。洛天依团队市场负责 人黄欢淼对《环球人物》记者说 ：“洛天依不会像人类 歌手一样陷入创作瓶颈。每个粉丝都能为洛天依创作源 源不断的作品。说到底，洛天依是大家共同塑造的。”

另一方面，黄欢淼认为洛天依和粉丝是互相成就 的，她说 ：“洛天依为不少才华横溢的粉丝提供了一个 发声平台，让他们的作品能够被更多的人听到、赏识”。 2015年，粉丝“ilem”使用洛天依声库制作了歌曲《普 通DISCO》，15天便突破百万播放量。李宇春在跨年晚 会上翻唱了这首歌，ilem因此成为签约制作人。2016年， 湖南卫视的小年夜春晚，洛天依第一次登台亮相，与杨 钰莹同台演唱了另一首粉丝原创歌曲《花儿纳吉》，许 多观众直呼“次元壁破得太突然了”。2017年，粉丝为 洛天依创作的《达拉崩吧》在B站发布，在不到1天的 时间达到10万播放量。

2018年，洛天依召开线下演唱会，2万观众热情洋 溢地挥舞着荧光棒，一连“打call”了3个小时。当被 问及虚拟歌手如何支撑起现场氛围时，黄欢淼笑着说 ： “洛天依的歌曲都由粉丝创作。在现场，你会被粉丝们 对洛天依的热爱所感染，也会情不自禁地‘打call。”

2020年，周深在舞台上翻唱《达拉崩吧》。那一次， 在歌曲字幕中赫然打出“原唱 ：洛天依”，意味着现实 世界对虚拟歌手的认可和重视。

今年7月，洛天依过10周岁生日。7月12日，上海 杜莎夫人蜡像馆送了她一份大礼——洛天依等身蜡像， 这是杜莎夫人蜡像馆首次迎来虚拟名人蜡像，也让更多 人认识了她。用黄欢淼的话说，“次元壁快撑不住了”。

左图：2018年洛天依线下演唱会现场。左三为洛天依，其余为同公司开发的虚拟歌手。右图：2022年，为庆祝洛天依10周岁生日，杜莎夫人蜡像馆迎来洛天依等身蜡像。

明天见，嘉然小姐 

虚拟偶像有着不同流派。“从外观形象来看，存在 以下两种‘身体：以洛天依为代表的二次元形象，以 及主打拟真/拟人的写实形象，比如中国的虚拟时尚达 人AYAYI。”金方廷对记者解释道。即便风格不同，大 部分虚拟人背后都离不开作为内核的真人。

不少虚拟歌手、主播都要依賴实时动作捕捉和真人 声音，被称作“套着二次元的皮”的真人表演。这些真 人演员被称作“中之人”，即“里面的人”。 知名虚拟偶像组合A-SOUL由5位真人演员提供动 作和声音 ：她们穿着装满传感器的黑色动捕服，站在幕 布前舞蹈、歌唱、聊天。演员们需要严格执行虚拟偶像 的人物设定，实现虚拟偶像“永不塌房”的目标。

一切看似完美，但作为内核的“中之人”却成了最 薄弱的环节。今年5月，在出道1年5个月后，A-SOUL 成员之一珈乐进入“休眠”。与此同时，珈乐“中之人” 的真实身份疑似浮出水面 ：一个因练舞受伤、被迫加班 加点、常常经受失眠煎熬的女孩。

其实，早在A-SOUL刚出道时，A-SOUL另一名 成员嘉然的“中之人”就在直播中“泪崩破防”。当时， 嘉然正在朗读粉丝来信，来信者说自己在电子厂上班， 每晚都拖着疲惫的身躯回家，嘉然成了唯一的慰藉 ：

23：30 用有限的热水洗完澡，赶紧关掉了电热水器 的闸。是时候该睡觉了，但手机里亮着的是嘉然在录播 里明媚的笑颜……

00：20 晚安。还有，明天见，嘉然小姐……

嘉然在读这篇小短文时一度哽咽。直到珈乐退出， 粉丝们才意识到，他们寻找的心灵港湾只是一场商业计 划而已，完美的虚拟偶像背后，是和自己一样承受着生 活重负的“中之人”。很快，“中之人”的生存现状被曝 光 ：工作强度大、待遇低。有一名粉丝留言 ：“快跑， 姑娘们，不要被我们的爱束缚。”

对此，金方廷分析道 ：“虚拟人的风潮眼下更接近 于一个生意，还谈不上是一种文化现象。”而在未来， 我们与虚拟人会“是一种共存的关系”，虚拟人也会逐 渐由生意变为我们生活的一部分。

生意也罢，生活也好，在越来越“真实”的网络世 界，也许躲在账号头像后的我们，在某种意义上，都是 “中之人”。而未来，也许我们真的离不开虚拟人了。

虚拟人

通过绘画、动画、C G（电脑图形）等形式制作，在互联网等虚拟场景或现实场景进行演唱、表演、直播等活动，但本身并不以实体形式存在的人物形象。从职业分工来看，主要分为虚拟歌手和虚拟主播两大类，其中，有的虚拟歌手由真人配音，有的虚拟歌手的声线则由引擎软件和声库合成（以洛天依为代表）;从驱动方式来看，主要分为真人动作捕捉驱动和AI驱动。