我的创作《变迁》感悟

韩晓燕

一、创作的初衷

我的创作《变迁》，这幅画是以拆迁为创作题材。创作之初的选稿阶段，看遍了以前搜集的创作素材，却没有能激起我强烈创作欲望的图片。在一个阳光充足的午后，我和弟弟去看拆迁后的老家，看着眼前空旷的废墟，我的心里一阵酸楚。强烈的阳光照在凌乱的废墟上，有一种苦涩的美感。我举起相机抓住了这个场景，就在当时，在一种情感的驱使下，我决定把这个场景画出来。那种情感就是对老家的眷恋之情。

二、创作的过程

作品《变迁》长250厘米、宽200厘米，我选择的尺寸比较大，是想尽量表现拆迁场景的真实性。横幅的设计，也是为了将拆迁场景的空旷感表现得更加贴切，同时也将画面中人物站立的感觉加以强化。画面最前方是我弟弟和温顺的小毛驴，废墟的远处是拾砖头儿的村民。弟弟双手插兜，脸蛋儿冻得红红的，暗示着那是一个寒冷的冬日。温顺的小毛驴笔直地站在那里，很有规矩，与废墟没有章法的凌乱形成鲜明的对比。远处拾砖头儿的人忙碌的身影和近处弟弟悠闲的姿态也是一种对比。废墟、寒冬虽然苦涩，但是还有明媚的阳光，给人一种苦涩的美感。前方立着的人加上远方的小树，共同构成了画面的竖线，这些竖线与远处围墙的横线交织起来，形成整幅画面那种古典式的沉稳庄重，赋予了画面纪念碑的效果。

受光的影响油画颜色绚烂多彩，带给人的视觉感染力很强，受光影响的物体的色彩出现明与暗的深浅变化，物体塑造的体积感、立体感也特别明显。油画材料丰富多样，画面的肌理感能增强画面的形式美感。光能够使色的表现更加震撼。光起着举足轻重的作用。绘画创作中，物体的明暗、色彩关系都是通过光的作用呈现出千变万化的色彩关系。阳光造成的光线一直是画家作品的母题，它给作者带来了无限的空间和生命的博大，整幅画面我采用写实的手法细致再現了正午时分的拆迁场景，从前景暖褐色的土地到远景灰紫色的土地，我力求过度的自然真实。那一天的阳光，不单是正午天空的生动写照，它也使前景的昏暗更加突出，人物的轮廓更加鲜明，甚至还会让拆迁的场面有种庄严的壮丽感。在这非常真实的废墟上，立着影像朴实单纯的小男孩儿和温顺的小毛驴。投在他们身上的阳光，增加了体积感，从而使他们的暗调影像更真实，不同于平平的剪影。

创作中这种对逆光的运用，我是从米勒那里吸收过来的。米勒喜欢用逆光取影来表现农人的共相——农人共同拥有的形貌。他的代表作《牧羊女》给我很多启发，我将这些启发都运用到了《变迁》的创作之中。

首先，米勒特意将人物的表情隐没在暗影之中，经过这一绝妙的处理方法，人物的性格和心理活动就要靠全身的姿态来表现，从而也就强调出了农民劳动的特点。我也借鉴这种方法将弟弟的表情隐没于暗影之中，通过弟弟的姿态来表达弟弟内敛的性格。

其次，牧羊女是画面的主体形象，为了突出强调，米勒将画面的背景设置成一片广阔的牧场和明朗的天空。没有树木的点缀，没有村庄的映衬，牧羊女的身影反而被更明显的衬托出来，收到了预期的理想效果。同样，为了衬托出弟弟的身影，我刻意将远处围墙外的树木缩减，只画了弟弟头部周围的几棵。

最后，在米勒的画上将牧羊女与羊群实现了色彩配置上的均衡。羊群低头吃草，缓慢移动，与牧羊女那凝神祈祷的神态达到了统一。羊的布置实现了画面形式的节奏感，又实现了形体排列多样的统一，收到了一箭双雕的美妙效果。对人物所处环境——牧场和羊群，画家进行了着意的描绘，横幅的画面设计，有助于更方便的表现牧场的广阔和俯首前进的羊群，同时也有利于更好地衬托出人物竖直而立的身影，使这位普通的农村少女显得既单纯美丽，又神圣庄严。而我选横幅的画面也是为了更方便的展现拆迁场景的空旷，同时衬托画中弟弟竖直而立的身影。

三、结语

色彩依赖光而呈现，同时色彩又依附物体而存在，在色彩绘画中光对色彩的影响是很大的。将理论渗透到实际中去多画多练，逐渐总结经验来表现物象生动，丰富的色彩关系。光在油画创作中可以再现具象客观的体积和色彩感，表达情感传达特殊的蕴意。生活中多去感受光色之美，努力创作更多作品。

参考文献：

[1]龙力游.中国写实画派[M].长春：吉林美术出版社，2008.

[2] 靳尚谊.中国当代油画名作典藏[M].济南：山东美术出版社，2000.

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[4]刘勰.文心雕龙[M].呼和浩特：远方出版社，2004.

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