情歌都去哪儿了

洛风

不知何时，我的音乐列表里只剩下20世纪的经典情歌，新的情歌在歌单里消失不见。这仿佛是一个不相信爱情的年代，这个年代的年轻人，已经没有一首真正意义上的、属于自己的经典情歌了。

人们都说，现在的流行音乐空洞、堆砌、程式化，像恋爱这样真情实感的人间体验，却没有歌手愿意用来创作。其实我们回头看，二十年前，几乎所有的流行歌都是情歌，甚至我們放眼海外，以“日记体”歌曲闻名的泰勒·斯威夫特为代表的歌手，一段时间内的作品就是一部她的“个人情史”。为何到了我们这一代，却没有新生代歌手愿意再创作出经典的情歌呢？

青年歌手毛不易，是属于用歌词来讲故事的那一类人。

毛不易讲深夜下班后从街边摊借来的温暖;讲在外年轻人和家乡亲人之间的羁绊;讲述东北经济萧条的宏大叙事感;讲道理让我们揣摩金钱的意义，甚至用揶揄的口吻讲述每一个普通人的优秀……毛不易用小人物和平凡生活的碎片，联结着生活与听众间的距离。

华语歌曲之所以一度风靡情歌，正是因为情歌被认为是获得大众共鸣的捷径。于是在21世纪初，“乐坛情歌泛滥”成为无论是谁都能评上一嘴的万能指摘。然而，二十年过去了，当现实再次牵动起我们的真实情感时，脑中回响起的，还是当年带着温度的曲调。

于是在21世纪初，我们看到了孙燕姿的《遇见》、周杰伦的《七里香》，林俊杰的《江南》、光良的《童话》、陈奕迅的《爱情转移》，甚至在第一个年代接近尾声时，回光返照般看到许嵩的《庐州月》。