搭建历史意义与先验形式的桥梁
——解析潘诺夫斯基的“艺术科学的基本概念体系”

刘云飞

(华中师范大学文学院，湖北武汉，430079)

不管在艺术史或艺术理论研究领域之内还是之外，欧文·潘诺夫斯基的名字总是与图像学方法联系在一起，他的声名也与这一内涵日益丰富的术语一起共享荣辱盛衰。上世纪80年代之后的西方学界，关于潘诺夫斯基的研究和讨论逐渐由图像学的实践层面转向其理论基础和诞生条件，因此潘诺夫斯基移居美国之前的早期著作逐渐引起学者的重视。此外，艺术史学科的自律性及其与美学理论的关系问题随着“艺术终结”“艺术史终结”等问题的提出，重新被提上议程，人们不得不回首学科发展史，回到提出“艺术科学”的20世纪初寻找理论源头，希望给这些问题的回答增添保障。近年来，国内对于潘氏早期著作的研究也并不沉寂，《作为符号形式的透视》《艺术意志的概念》以及他的博士论文《丢勒的艺术理论》都得到了深刻阐释。在潘氏的艺术阐释思想历程中，寻找形式与历史意义、风格与主题内容之间契合点是一个非常重要的阶段，这为随后《作为符号形式的透视》中的实践提供了理论基础，并影响了图像学三层次原则，但对于此主题的研究却寥寥无几。这一阶段的代表性论著就是《论艺术史与艺术理论的关系：对艺术科学基本概念体系之可能性的探讨》，本文将尝试从建构动机、内部运行秩序、概念来源等三方面来对该文中所提出的“艺术科学基本概念体系”做出描述，并试图在其中还原潘诺夫斯基为沟通历史意义和先验形式所做的努力。……