书写传承蔡邕（二）

●王雁 编

古代的书法理论极其重要，先出现了书法艺术，后有书法理论，古代的书论著作最早出现在汉代。

作为汉代著名的书法家，蔡邕写了《笔论》《九势》《笔赋》《篆论》等书法论著。《笔论》《九势》不光论及书法的精神，同时论及人与书法之间的自然融通。蔡邕《笔论》写到：书写可抒发书者的性格和情操。书写之前要放松心情，舒展你的性情，然后再开始书写。如果是刻意应付地去写，就算用的是最好的毛笔，也写不出好的字。每次在书写之前，要静坐思考，让身体和心灵都保持舒适，不要与人交谈，心平气和神情专注，怀着敬畏的心，就像面对上天，这样才能把字写好。写字之前，字的形态要了然于心。写出的字像是坐着，像在行走，像是飞行，像在舞动，像迎面而来，像背你而去，像在忧愁，像在喜悦，像是被虫吃过的树叶，又像锋利的宝剑和长戈，像强弓硬矢，又如水火，如云雾日月。每一个笔画，每一个字都能传递不同的形态和情绪，这才能叫书法。

蔡邕书法论著《九势》写到：书法源于自然，自然形成时就有了阴阳，有了阴阳，姿态和气势就产生了。书写时每一个笔画都要做到藏头护尾，笔画两头藏锋，不露出痕迹，做到逆锋起笔，回锋收笔，让力度蕴含其中，下笔有力，笔画才会有立体感。笔中有力，笔势来了都挡不住，笔势去时阻止不了。只有柔软的笔毫加上力度才能产生奇异瑰丽的效果。

《九势》还讲了书法用笔时的九种情况：

1.上下结构。书写时要注意字的结构，上下结构的字，上部要像屋顶一样盖住下部分，下部要像大地一样拖住上部分，每个笔画之间相互照应，看做一个整体。

2.转笔。写竖折、橫折笔画时，要注意两个笔画转换的连贯性，不要让交接的地方有分离感。

3.藏锋。就是逆锋起笔，回锋收笔。比如橫画起笔时要先向左，再向右写出橫，收笔时再回向左；竖画要先向上，再往下写出竖，收笔时把笔回向上。

4.藏头。毛笔是圆锥形，笔头是尖的，起笔时如果直接把笔压下去就会留下尖尖的笔锋，缺乏沉着含蓄的美感，也没有力度，藏头就是让笔心常在笔画中间运行。

5.护尾。每个笔画要有头有尾，有始有终，每个笔画结束时要向反方向收回，让笔画坚硬稳重。

6.疾势。有的笔画书写时要果断流畅不可停滞，如高山瀑布一泻而下，势不可挡。

7.掠势。有的笔画要飘逸轻盈，如大雁飞过天空，自在挥洒。

8.涩势。书写时要蕴力于笔中，笔克服阻力向前运行，造成笔和纸之间的摩擦，力量大时可以听到笔和纸摩擦的声音。

9.橫鳞。橫鳞竖勒，书法中橫和竖的笔画不会绝对平直。橫画要像鱼身上的鳞片，层层叠叠，看似光滑，实则内含其中；竖画如勒马的缰绳，在收放之间，着力能牵制马，放力亦能操控，不可滑落。