浅议沥粉贴金工艺在探海灯杆上的应用

高秋玲

（北京市颐和园管理处，北京 100091）

1 沥粉贴金工艺的来历

沥粉贴金工艺由来已久，最早可以追溯到原始社会时期的岩洞壁画，当时语言尚未形成，原始人类凭借刻线绘画的方式在岩洞壁上记录日常生活场景。后来随着人类文明的进步社会形态发展到了奴隶社会，以绘画记录生活的表现手法有了显著提升。后来经过战国、汉、晋时期的不断发展，壁画色彩更加丰富，造型更加多变，表现也更加生动，为后来的中国传统艺术风格探索出一条道路。直到魏晋南北朝时期，在敦煌莫高窟第263号窟中，发现了最早使用沥粉工艺的壁画。经过隋唐时期的兴盛，这种工艺一直延用至元、明、清，作为古建筑装饰的重要表现手法，并逐渐形成规则制度，体现建筑使用者的地位，强化古建筑装饰效果，彰显政治经济繁荣程度。沥粉贴金画演变至今，不仅技艺更精湛，画面更生动，还充分融入现代艺术生活中，成为居家生活的工艺制品，也成为老少咸宜的工艺体验。

沥粉贴金工艺是两种技法，沥粉和贴金。都是从古代传承下来的民间技法，饱含祖祖辈辈不知多少代工匠的心血，经过手口相传、经验总结、探索改良，才发展到现在的模样。现如今，沥粉贴金工艺大量使用在古建筑装饰上，突出画面的生动感，让图案更加立体、画面更加丰富，凸凹之间形成相互映衬的效果。贴金则是增强视觉冲击感，突出线条的走势，让色彩亮丽华贵，使古建筑的色彩明暗对比更加鲜明。

2 沥粉工艺

2.1 准备材料

传统做法里，沥粉的材料一般是土粉子、大白粉、滑石粉、动物胶及少量光油调成，但是每个工匠会根据自己的经验和实际情况进行调整，材料的选择和配比多少会有变化。配制粉腻子之前，需要进行材料的准备。首先要对矿物粉末过筛，不能留有杂质，过筛的同时，对较粗的粉末进行反复研磨，留下精细粉末。矿物粉末是粉腻子的主要成分，粉末的粗细决定了粉腻子挤成线条时的顺滑度，是支撑沥粉条凸出于图案平面的关键。

然后是熬胶，胶为动物胶，主要成分为蛋白质，常见的胶有鹿胶、明胶、兔皮胶、骨胶。从厂家购买来的胶通常为颗粒状固体，使用之前需要用水浸泡软化胶颗粒，然后用隔水加热的方法加热至75℃左右，使其成为液体，边加热边搅拌，调节胶的粘稠度，但是温度不能超过100℃，否则胶的性质会发生变化，影响黏性。熬胶时，水与胶的比例根据天气不同而有所变化。天气热时，水量要少，天气冷时，水量稍大。一般春秋季节，胶占一份的话，水占4～6份；夏季，水占3～5份；冬季，水占5～7份。胶的老嫩，决定了沥粉线条与图案结合的牢固程度。

光油也需要根据具体情况熬制。光油，就是熟桐油，油漆彩绘对光油的品质要求较高，所以一般情况下工匠们都自行熬制。北京地区一般是用八成的生桐油和两成的苏子油熬炼，熬至八成开，下土籽，油与土籽的比例为100：（2～3）。待油熬制成焦状，大约230～250℃时，捞出土籽，继续搅拌，油温升至260℃，沾一滴油使之冷却，若能拉出3cm左右的油丝，就能加密陀僧（一种矿物）了，随即关火即成。

2.2 材料的配制

传统的配制做法是，7成矿物粉末，2成骨胶，1成的光油，经过反复用木棍捣砸，调制合适的黏稠度。配制出来的粉腻子聚合性好，不易松散掉落，粉质流畅顺滑，适宜工匠操作，还有一定光泽度。现代配制方法大多选用大白粉或者立德粉，比例为1:1，搅入白乳胶，粉胶比为5:1，桐油可以换成木器漆。这样配制的粉腻子，密度更高，韧性更强，既能保证粉腻子的黏稠度，又能保持材料的流动性。

2.3 沥粉工具

沥粉的工具称为沥粉器，是一种特制的锥形工具，由三部分组成，粉尖子、老筒子和粉袋子。粉尖子呈锥形空心状，尖端出粉。老筒子也是空心状，能与粉尖子紧密地套在一起，形成一个大的空心锥形体，便于传递粉腻子。根据沥粉线条的不同，可以在老筒子上更换不同形状的金属嘴。

粉尖子和老筒子是用0.1～0.2mm厚的镀锌铁板制作而成，弯成锥形时要焊接牢固，打磨光滑。粉袋子传统做法是采用猪膀胱，但是因为原材料难以获得，现在通常采用坚韧的塑料膜代替。把塑料膜的正中位置覆在老筒子上，用绳子在塑料膜内侧绑扎固定。掀起塑料膜，露出金属嘴，再从外侧绑扎使塑料膜与老筒子再次固定。展开塑料膜，中心处挖个孔，用手指夹住粉尖子并堵住出粉口，手掌托住塑料膜，另一只手将粉腻子灌进塑料膜中，兜起塑料膜，用绳子把塑料膜收口处扎紧，以活扣系牢。沥粉工具就准备好了。

2.4 操作过程

沥粉时，先弯曲食指和中指，指缝中夹住金属嘴，手掌攥紧粉袋子，控制挤粉的多少。另一只手可以托住粉袋子，增强双手稳定性。粉尖子抵在要绘制的构件表面，根据事先拍在建筑构件上的图案印迹，挤出粗细均匀的线条。挤粉腻子的过程就是沥粉。沥粉器的尖端不能垂直于构件上，不利于粉腻子出粉，可以根据操作方向调整角度，使粉腻子挤出时顺畅均匀。每个图案由复杂的线条组成，沥粉时要注意连贯性，沥粉线条末端收粉时，容易出现毛刺，这就要求工匠在收粉时往回带一笔，把毛刺抚平。太长的线条，可以分成几段来沥粉，衔接处注意不要形成粉糊疙瘩。

沥粉是个熟能生巧的技艺，出粉速度，挤粉多少，弧线顺滑不顺滑，凸起均匀不均匀，都不是一日之功。更何况，工匠在建筑里面沥粉时，双手悬空，没有支撑点，全靠自身控制平衡。

3 贴金工艺

3.1 材料规格

贴金工艺大多采用的是传统的金箔，黄金具有很好的延展性，工匠们先把黄金融化，制成金条，利用机器把金条压制成极薄的金片，裁成手指头大小，夹在乌金纸里，经过特制的机器反复捶打，厚度能达到0.11μm左右。

金箔有2种，一种为库金，一种为赤金。库金含金量为98%，色泽黄中透红，深沉辉煌。南京金陵产的金箔，每张大小为9.33cm×9.33cm。目前古建筑油漆彩绘主要采用的就是这种金箔。赤金含金量为74%，每张大小为8.33cm×8.33cm，色泽黄中泛白，但也很光亮。

金箔的计量，少量为张，大量为具。1具=10把=100帖=1000张，一具库金约用黄金17.8～22g。

3.2 工具

贴金要准备金夹子，金夹子由竹子制成，尖端要平滑，利用金夹子夹取金箔，才不会损坏金箔。皮肤不能直接与金箔接触，这是因为金箔与皮肤接触非常容易攒成一团，浪费材料。还要准备大白或滑石粉，主要作用是擦拭粘了金胶油的金夹子，防止金箔粘贴在夹子上。棉花也是重要工具之一，贴金完成时，棉花可以擦拭掉金箔多余的飞边，拢齐金箔边缘。

3.3 操作过程

贴金之前，需要先刷色，把底色涂匀。遇到沥小粉的线条，也一并涂刷覆盖。刷色要先涂浅色，再涂深色，这样深色可以覆盖浅色涂刷不齐的地方。刷色后，还要在贴金的部位包一层黄胶，黄胶呈现黄色，与青、绿的底色形成鲜明对比，能突出贴金的范围，还能起到衬托金色的作用。贴金时也会有贴不到的地方，黄胶的衬托可以弥补这项不足。

包黄胶后，还需要打金胶油，这是能不能顺利贴金的关键步骤。金胶油的黏性要靠手来测试，碰触油面，油膜发黏，但是不粘手，金箔能很轻易的贴在上面，护金纸能自然轻松的脱落，这时的金胶油最适合贴金。如果用力按压金箔也粘贴不住，说明金胶油干燥过度。如果贴金箔时，护金纸也被粘住了，棉花团擦拭棉绒也被粘下来，说明金胶油的黏性太大，不适合贴金。必须等到合适的黏性，才能开始贴金。

贴金分为“线金”和“面金”两种方式。线金是指把沥粉的线条贴上金箔，关键是突出棱线的线条感。面金是指把沥粉线和沥粉线范围内全都贴上金箔，突出整体金碧辉煌的效果。

贴金的过程比较简单，但是操作起来难度很大。用金夹子取一帖金，不等分对折，短的一边朝上放置，根据建筑构件上图样的宽窄，撕下合适宽度的金箔，用左手大拇指和小指压住金箔，其余的手指托住所有金箔，用金夹子展开撕下的金箔，从下往上快速划过撕下的金箔，使它像身体这一侧打弯，金箔就会跟护金纸分离，此时，用金夹子夹起打卷的金箔和里侧的护金纸，对准构件上图案的位置，迅速贴上金箔，用手指压实后，护金纸就能自动脱落下来。

护金纸脱落后，可以拿准备好的棉花团随时走金。走金，也称为帚金，像扫地一样，在贴金的地方把宽于图案的金箔、断裂的金箔拢齐，没贴到金箔的部位，可以粘上棉花揉擦而来的细碎金箔，从而使金箔粘贴饱满。

4 沥粉贴金工艺在探海灯杆上的应用

颐和园探海灯杆柱身上的金色祥云就是采用了沥粉贴金工艺。探海灯杆位于颐和园乐寿堂南侧的水木自亲码头。灯杆形似拱门，下有夹杆石，上有铜制贴金云冠连接。灯杆为木质，杆身绘有金色云纹，缠绕上升。从地面至顶端高12.77m，夹杆石外皮处最宽为4.68m。根据《颐和园志》可知，探海灯杆始建于光绪18年。1900年被八国联军破坏，1902年修复颐和园时拆换新杆，1951年因年久失修，拆下杆柱和云冠并妥善保存，1989年原样重建，但灯杆只涂刷了绿色油漆，2018年12月，对东侧灯杆进行简单维修。探海灯杆是皇家园林中仅存的一架灯杆，也是颐和园宫廷区域比较独特的景色之一，建筑的精美纹饰体现了光绪时期高超的艺术水平，对灯杆的恢复有助于还原颐和园历史文物的真实性。根据大量史料和老照片所示，每根灯杆上有25朵左右的金色祥云，大小不一，形态各异，云与云之间有云腿相连，但又有粗有细。在充分研究了云朵的形态、风格后，我们先在牛皮纸上绘制草稿，专业称为起谱子。然后用针沿着画好的线条扎出若干小孔，小孔要密集连贯，达到能看出图案轮廓的效果，这叫扎谱子。理论上扎谱子完成后就是拍谱子了，但是还需要对立柱基层进行验收，合格后才能进行下一步。先确定地仗层是否干透，指甲划过有白色印迹且不消失，说明基层准备好了。白色印迹一会儿就消失了，说明基层还未彻底干透。如果在上面沥粉，结合不牢，容易翘起脱落。待彻底干透，对表面砂粒进行打磨，浮土过水擦拭干净。

探海灯杆在拍谱子前还刷一道淡青色的胶水汤，便于拍谱子后识别图案。拍谱子。把带有孔洞的谱子围在立柱上，用粉包轻轻拍打有孔洞的地方，让粉末顺着小孔印在立柱上，我们也就成功把线稿转移到立柱上了。

拍谱子完成就是沥粉了，用事先配制好的粉腻子的沥粉器，沿着立柱上的粉迹绘制线条，从上到下依次绘制每一团云朵，云朵上每条弧线要顺滑，连接处不能有断口，也不能出现粉腻子的堆积。沥粉后，对立柱进行刷色。两根木柱通体刷上中绿色，类似于翠绿色偏暗一点，突出古建筑的典雅。然后包黄胶、打金胶油。最重要的是贴金，沿着沥粉线条勾勒的轮廓线，包含轮廓线内侧立柱面上未凸起的平面，全部贴上南京金陵产的库金金箔，使整片云团全部以金色示人。把金箔撕成比云腿稍宽的宽度，便于金箔全部覆盖图案，也能最大限度节省金箔纸。

探海灯杆位于昆明湖岸边，岸边风多，有时候比院落风大，时常把金箔吹的乱飞。为了挡风在灯杆周围的脚手架上挂上金帐子，使灯杆附近尽量形成封闭空间，但是风是乱窜的，在贴金的时候，跟着风的节奏，捋金，夹起，迅速贴在要贴的部位，手指跟上压实金箔。熟练的工匠，刮风的情况下也能顺利贴金，不熟练的最好是在无风的天气操作，以免浪费材料。

贴金后，立柱面有很多翘起的金箔边儿，是多余的边角料，拿棉花团轻轻擦拭立柱面上的云朵图案，一方面可以把飞起的边缘拢齐，另一方面棉团裹挟着碎金箔片可以填补到漏贴的地方。再多余的金箔就会随风飘落，立柱面的金色云朵完美显现出来。

金箔贴好后，在立柱表面涂刷光油保护层。本身库金金箔含金量高，品质稳定，亮度持久，不需要涂刷罩金油。探海灯杆矗立在湖岸边的露天环境，气候影响因素较多，罩一层光油保护层，可以最大限度降低环境的影响。

恢复了金色云朵图案后的探海灯杆，俨然成为颐和园东堤北段，与佛香阁、万寿山交相呼应的又一景点建筑。灵动飘逸的金色祥云让探海灯杆在古色古香的皇家园林中金光灿灿、耀眼夺目。正是依靠沥粉贴金工艺，让平平无奇的灯杆活灵活现，较为真实还原了探海灯杆的历史风貌，为颐和园的古建筑彩绘研究打下基础，让世人更多了解到中国传统艺术。