走向庸常
——论电影《爱情万岁》的气质与风格

□刘洋明/文

1994年，蔡明亮执导的电影《爱情万岁》获得了第51届威尼斯电影节金狮奖。虽然赢得了国际上的声誉，但至今仍有不少观众认为这部电影故弄玄虚，无法欣赏。如今重看此片，笔者将遵循内部研究的方法，从结构、叙述手法以及长镜头的运用三个方面来解析《爱情万岁》，并认为这部电影沾染了不少现代主义的气质。它突破了传统的叙事模式，把表达拉向了庸常化、碎片化的日常生活。

1 前言：外部因素影响着蔡明亮电影风格的形成

20世纪80年代，西方现代主义的思潮如“洪水猛兽”般袭来，冲击了电影传统的叙事模式，来自马来西亚的导演蔡明亮无疑也受到了这种影响。如果套用印象小说的概念，他的电影可定义为“印象电影”，即一种不讲究情节、忽略观众心理预期，由一些不连贯的片段组成而没有实在人物形象的电影。所以，故事性就不会是《爱情万岁》的关注点——它甚至没有讲爱情。那么，这部电影的价值在哪里？它又是如何进行表达的呢？

2 半封闭式的空间结构：无家可归的现代情绪

《爱情万岁》里的空间结构属于半封闭式。电影中的三个主要人物的联系基本上是在林小姐（杨贵媚饰）的那套房子——一个较为封闭的空间里建立起来的，人物的行动大部分在那套房子里进行。一方面他们在同一个房子里吃饭睡觉，另一方面又为了生活而出门行走。

林小姐是房子的主人（或者说暂时的主人），她的活动轨道是：白天出门推销房子（经常）——傍晚闲逛（偶尔）——晚上回到房子（每天）；……