《狂飙》如何一“飙”到底？

李浩瑄

2023年一开年，一部聚焦扫黑除恶和政法队伍教育整顿的电视剧——《狂飙》爆了。它的豆瓣评分一度高达9.1分。根据云合数据，《狂飙》的正片有效播放市场占有率达63.6%，相当于有一大半剧集观众，都在看《狂飙》。

《狂飙》有着非常清晰的三幕式结构，剧情分为2000年、2006年、2021年三部分。由张译和张颂文饰演的角色安欣与高启强，从“朋友”渐向“对手”转变，他们的过去和现在形成巨大反差，一个从意气风发的警察，变成了饱经风霜、谨小慎微的宣传科干部；一个从常被欺负的“老实人”，變成了无视法律的“恶龙”。

《狂飙》之所以能一“飙”到底，缘于它对人性的揭示，对一个时代的记录，它展现了一场跨越20年扫黑除恶的斗争故事，描摹的是一个特定历史阶段里中国基层的社会生态，老百姓生存环境的生态，以及权力生态。

塑造主旋律作品中的立体反派

近年来，反映扫黑除恶专项斗争的影视作品不在少数，小荧幕和大银幕都有呈现。在此之前，《扫黑风暴》通过改编真实案例收获过较高的关注度。与前作不同，失去改编真实案例机会的《狂飙》创作者们跳出了扫黑剧依靠案件惨烈度吸引观众的“舒适区”，转变思路，刻画反派被黑恶势力腐蚀的过程，这期间关于人性的博弈激起观众的讨论欲。

无疑，反一号高启强是《狂飙》的戏点，甚至有观众说，这部剧更像是黑老大的发家史。这并非编剧存有私心，交代黑恶势力的形成与发展，才能更清晰地揭示黑恶势力背后藏身于政法系统高层的“保护伞”。这些不同的人在威胁与诱惑面前，选择了截然不同的道路，体现了人性的复杂。

正如本在菜市场里老实本分做着小鱼贩的高启强，被小混混欺压而逐渐被大环境改变。因为“打架”，高启强在大年三十进了派出所，结识了安欣。安欣释放出的善意既让高启强感到温暖，也让他体会到了有“靠山”和“背景”带来的好处。2000年，他和弟弟高启盛想要开小灵通专卖店，需要两万块钱，为了这笔钱，高启强进一步卷入了黑老大徐江和白江波的恩怨里。

高启强的出身，让观众同情，当他走上歧途，也曾挣扎过，但是最终没有战胜欲望。观众“恨不起来”的，并不是作恶的高启强，而是曾经辛苦奋斗、关爱家人的普通人高启强。

《狂飙》还借一众骨血丰满的人物，揭示了人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋……他们的善恶不是天生的，更重要的是如何选择。

在安欣的战友李响和师父曹闯身上，都有关于他们的追求和命运的讨论。曹闯以为自己可以按部就班升副局，但恰巧碰到了体制内用人标准改革，学历成了门槛，眼看升不上去的他选择了歧途。

临死前，曹闯让李响拿自己去搏一个前程，李响犹豫了，短暂地抛弃了警察的身份去纵容自己滑向妥协，这成了京海埋在海平面下的一颗雷。在黑白之间辗转挣扎的李响最终在自我谴责中选择孤注一掷，在与黑恶势力的斗争中奉献了生命，成为观众“意难平”的丰满角色。

以“恶”拷问人性，引发对“善”的反思，给坏人的故事留出足够的创作空间，并非《狂飙》独创。2004年以前，国产剧曾经有过涉案剧的黄金期，2001年的《黑冰》就是以涉黑组织老大为男主角的代表作。在《黑冰》中，王志文饰演的男主角郭小鹏是个大毒枭，儿童经历的创伤让他走向人格变态，但多数时候，他又显得儒雅、博学、自信、风度翩翩；陈道明饰演的《黑洞》男主角聂明宇，表面上是副市长之子、大集团董事长，一表人才、斯文有礼，实际上却是当地最大的地下黑社会头目。《狂飙》的“文艺复兴”给主旋律影视剧注入了新的活力，反派角色脱离“工具人”身份的桎梏，从扁平的“坏种”变得立体圆润、有血有肉，有效避免了主旋律影视剧浓厚的说教味。

如导演徐纪周所说，《狂飙》是“一场惨胜”，剧中所有人物都没有收获圆满的结局。正是因为反派的“强大”，从正面人物警察安欣的视角来观看这部剧，更能体会到扫黑除恶之艰难不易。

在无数次的失败磨砺下依旧坚守正义的安欣，将自己变成了“孤臣孽子”，不计后果、不计前途，赌上了青春，赌上了爱情，甚至赌上了自己的全部人生，与黑恶势力对抗20年。这样的人物更像是理想与正义的意象化表达，在被黑恶势力笼罩的京海市，依然有如安欣这样的小人物为了老百姓的安心奔走拼命。以蚍蜉之力撬动庞然大物，一将功成万骨枯，这是残酷现实中带有壮烈色彩的浪漫英雄故事。

较为遗憾的是，安欣和众多受害者失去的生活没有被呈现，也正是因为受害者缺失，让正面人物显得较为扁平。

时代群像的全景式呈现

导演徐纪周在接受采访时提到，如果《狂飙》换个名字的话，可能会叫作《70后》。剧中以2000年、2006年、2021年三个时间节点采用倒叙、插叙的方式讲述的20年，恰恰是“70后”完整经历过的年代。

2006年2月，中央政法委部署全国开展打黑除恶专项斗争，在中央成立打黑除恶专项斗争协调小组，并设立全国打黑办。之后，每年召开一次全国会议。2018年1月，中共中央、国务院发出《关于开展扫黑除恶专项斗争的通知》，决定在全国范围内开展为期三年的扫黑除恶专项斗争。2020年，建立健全长效机制，取得扫黑除恶专项斗争压倒性胜利。

虽然“扫”和“打”只有一字之差，区别却很大。“打黑”更多是从社会治安角度出发，强调点对点打击黑恶势力犯罪，而“扫黑”不仅要打击涉黑的社会人员，更要扫除利用手中权力参与涉黑涉恶违法犯罪，为黑恶势力违法犯罪提供便利条件，帮助黑恶势力逃避惩处的国家公职人员。

《狂飙》的时代特性，也体现在其中。早年以徐江为首的黑社会还处于以暴制暴的阶段，这也是大部分观众传统印象中的黑社会形象。还有像莽村这样极具封建色彩的，依靠血缘和地缘关系结成的团伙组织，在夺取社会资源时蛮横霸道，正如村名。而到高启强上位后，深谙《孙子兵法》的他已经学会用企业的方式为自己塑金身。他在暴力事件上不出面、不沾手，警察拿不到证据就对他无可奈何。后期，他甚至通过捐建幼儿园和养老院的方式来“收买”基层公务员和离退休干部，贿赂、威胁手段隐蔽且有效，为自己建立起更牢固的关系网。

除此之外，《狂飙》在场景布置、服装造型设计等细节方面进行了把控：宏观处，有着大量能勾起不同时期过往回忆的场景，比如剧中常常提到的有黑道背景的下湾采砂场和白金瀚KTV；细微处，能看到装着饺子的铝制饭盒、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……在一个个“润物细无声”的细节基础之上，观众在时代坐标中找到相应的定位。

高启强跨越20年的不同造型，也帮助演员准确地塑造人物。2000年，作为鱼贩子的高启强穿着皮衣，看起来脏兮兮的，他捞完鱼随手在衣服上擦水，是菜市场里鱼贩的真实状态；2006年，在“大嫂”陈书婷的“包装”下，高启强身着撞色西服，戴着墨镜，梳起背头，一副时下黑老大的形象；2021年，随着扫黑除恶专项行动开展，高启强的违法手段越来越隐蔽，逐步“洗白上岸”的他穿衣风格也向“保护伞”靠拢，变得低调朴素……

从个体的命运起伏看到社会发展的进程，这样的创作思路，近年来在《大江大河》《人世间》等现实主义题材的年代剧中较为多见，在涉案剧中，《狂飙》算是做出了优秀的示范。

但是和过往作品不同，《狂飙》有着浓厚的悲剧色彩，它并非一部鼓吹“正能量不可战胜”的传统意义主旋律电视剧，它残忍地揭示了正义的力量想要成功并不容易，经历失败、面对曲折是必然的。就像20年间，关于京海市的举报信像雪花一样寄出，却始终无法放在应该看到的人的桌上。也正是如此，观众才更深刻地意识到扫黑除恶专项斗争取得压倒性胜利并非易事，主旋律影视作品才得以焕发生机。