主体间性视域下的《哪吒之魔童降世》叙事功能刍议

余洋 杨木生

摘要：动画电影叙事已成为当今重要的承载社会文化的方式之一，对当下观众的人文精神关怀和生命存在价值的本源性思考有着重要意义。本文尝试通过动画电影叙事的功能表达，以及思考动画艺术的“原生质性”，将动画叙事功能分析作为途径，以动画电影《哪吒之魔童降世》进行主体间性审美探究。

关键词：动画  叙事功能  主体间性  原生质性

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-3359（2023）04-0149－04

中国石器时代，古人通过岩壁、陶盆记录狩猎、祭祀、舞蹈等活动。例如：内蒙古的阴山岩画、云南沧源岩画、马家窑纹彩陶盆动态绘画表现，体现出古人已具有叙事的逻辑方法和探索未知的想象力，也是当代动画叙事形态追溯的历史性考证。动画电影《哪吒之魔童降世》自上映以来，取得了中国影史动画电影票房第一。近年来，观众对中国动画电影狂热喜爱是从2015年由田晓鹏导演执导的神话、冒险、奇幻类型的电影《西游记之大圣归来》开始的，之后几年间相继上映《大鱼海棠》《大护法》《风语咒》，包括2019年上映的《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》等动画电影，一经上映就引起轰动。本文将通过主体间性与动画原生质性审美取向，对《哪吒之魔童降世》进行叙事功能刍议。

一、叙事主体视角与切身性

（一）叙事主体性的善变

个体意识的外延引起了普通观众的共鸣。《哪吒之魔童降世》发出预告片的时候，当时哪吒这个人物是一个文化丑角，而随着剧情的发展，最终却是由文化丑角升级为观众内心的英雄，那么，在当下所处的工业化时代，按照鲍德里亚的说法，是需要也是大量生产“英雄”的时代，即所谓“痛苦而英雄的生产年代”。……