传统与现代之间：丁悚的百美图研究

摘  要：清末民初，时装仕女百美图流行上海，不但回应了女性解放思潮和实践的社会脉动，还参与了作为国民的新女性的建构。丁悚是这类百美图的重要创作者之一。他创作于民初“共和”时期的百美图，展现了传统与现代之间女性的服饰装扮和都会生活，为后来的百美图生产提供了参照“原型”。丁悚的百美图不仅是他艺术实践的关键部分，也是我们理解贯穿民国印刷文化和商业美术的美人视觉风潮不可或缺的一环。

关键词：丁悚；百美图；时装仕女；女性解放；清末民初

基金项目：本文系复旦大学新闻学院一流学科项目“新媒介史视野中的中国近现代图像传播实践研究”阶段性成果。

丁悚（1891-1969），字慕琴，中国漫画先驱，以大胆、辛辣的讽刺漫画闻名于世。然而他在用漫画表达意见、针砭时弊的同时，又以细腻笔触为杂志封面、报纸装帧、小说插图和月份牌精绘时装仕女，其数册百美图行销沪上，形成一股美人风潮。本文聚焦丁悚出版的书籍形式的百美图，结合其可能最初发表的样态，探究丁悚百美图的特点与民初百美图的视觉模式。

一、清末民初新兴百美图

百美图在明末乘秦淮河畔兴盛的青楼文学文化之势，从中国仕女画传统中分离出来，形成美人画像的香艳叙事模式，而明末清初家国兴亡与民族忧思又汇流其中。康熙年间，由颜希源编撰、王翙绘制、袁枚作序的《百美新咏图传》树立了之后百美图书籍的典范，即以历史和传说中的百余名女子为题材，合画谱、传略、诗词歌咏为一体。……