先声如此夺人
——评大型红色题材杂技剧《先声》

文|张立勋

图|沈阳杂技演艺集团提供

“九一八”事变是中国人民抗日战争的起点，同时揭开了世界反法西斯战争的序幕，成为中国与世界格局新变动的标志性事件。国难之于国人，痛是彻骨之痛，怒是滔天之怒，志是不渝之志，所有痛苦、残酷形成深深的民族创伤，所有不沉默、不沉沦的“中国的脊梁”慷慨昂扬、壮怀激烈，以“全民族的血，洗清最大的耻辱”，为生存而战、为正义而战，民族觉醒之深刻、抗争意志之顽强、必胜信念之坚定，为世界所瞩目。

沈阳杂技演艺集团探索赓续红色血脉、创新美学表达路径，借由观众喜闻乐见的杂技艺术语汇，独辟富有现实意义的蹊径，用心用情讲述抗战故事，完成与历史、英雄的“对话”，构筑起2023年中国杂技界重要的艺术图景——大型红色题材杂技剧《先声》。

以史引人，拉满期待。抗战题材作品在辽宁有着深厚的历史文化土壤，以“九一八”事变为肇始的14 年抗战历程，东北人民浴血奋战的故事层出不穷，为创作强烈戏剧冲突和情感张力的作品提供了源源不竭的素材。杂技剧《先声》以“九一八”事变为题材，本身自带关注度，同时也与沈阳这座英雄的城市相契合，地域符号十足。

但如何用杂技表现如此重大的历史题材，既是创作者遇到的难题，也是观众的疑问与期待所在。本剧秉持“大事不虚，小事不拘”的历史题材叙事原则，巧妙地找到了入题切口，以“九一八”事变中王姓普通人家的视角来讲述事件发展演变的过程，这与前不久荣获中宣部“五个一工程奖”的精品杂技剧《战上海》通过一个解放军连长的视角串联起整个事件有异曲同工之妙。《先声》中的东北军军官王大力、铁路工人王大奎、进步大学生王小英兄妹三人，以及母亲王大娘、抗日名将黄显声、共青团员老疙瘩等交代得非常清楚，人物刻画细腻，从不同角度再现了当时家国沦丧、山河共泣、志士扼腕的境况，生离死别的悲恸、大开大合的结构、深沉凝重的风格谱写了中国人民与日本侵略者血战到底的雄壮史诗，带领人们又回到了那个可歌可泣、浴血奋战的峥嵘岁月。不肯坐当亡国奴的警察军民奋起抵抗、率先吹响中华民族抗战号角的中共满洲省委“9·19 宣言”、3 万余名东北抗日联军的英勇事迹，都集中呈现在了舞台上。这些有关“国难”的记忆，扑面而来的现场感、时代感和历史感，具有巨大的震撼力和冲击力，进而形成情感上的“共情”，达到艺术的渲染，积淀成一种史诗般的美学风格。

以情动人，直击心灵。空洞乏味的说教打动不了观众，平铺直叙的白描手法也难以让人动容。《先声》里面的情感交织，贯穿整剧始终，特别是前后鲜明的对比，让人心潮一波未平一波又起。

回到剧情开头一幕，1931 年春节前夕，沈阳火车站站前广场，民间传统舞狮、高跷、耍花棍、东北秧歌等一一亮相，越是欢乐、祥和、喜庆，越与“九一八”事变后逃难的人群、满地的疮痍形成鲜明对比。除夕之夜，千家万户团圆守岁，王大娘一家却凄然冷清、举家祭奠，与丈夫王铁掌被日本人残害前疼爱徒弟、教授武功、其乐融融的氛围形成了鲜明对比。在日寇的铁蹄下、在日军的铁网前，一批批百姓倒下、一个个普通群众被禁锢屠戮，这将观众的悲怆与愤恨情绪点燃到极点；但中共满洲省委“9·19 宣言”的发表和东北抗日联军的组建，让大家又看到了光明和未来。虽然整部剧的感情基调是悲壮的，但中间穿插的亲情、友情和爱国情怀，总能不经意间直抵人心，让观众感觉到在沮丧时有慰藉、在悲痛时有力量、在失落时有希望。特别是剧末以习近平总书记对伟大抗战精神的总结阐述收尾，成为点睛之笔，升华了主题，鼓舞了士气。

以技惊人，完美融合。作为一部剧目，需有合理的故事情节和跌宕起伏的剧情冲突。但众所周知，杂技长于肢体表达，逊于叙事抒情。能否处理好剧情与技巧的冲突、避免“两张皮”，成为创作过程中必须解决的关键问题。

9 幕、70 余名优秀演员、30 多个高难度杂技节目、40 场布景转换串联，《先声》将30 多个杂技节目打碎重组，融入剧情当中，再通过大量运用独具地域特色的森林、冰雪等元素，使观众既能完全沉浸在故事情节中，又能酣畅淋漓地欣赏到高难度杂技动作，没有产生因展示技巧而跳出剧情的违和感。比如，“重要情报”一幕中，运用皮条技巧，将夜探日军仓库的惊险、悬疑表达得淋漓尽致；“傲然枪声”部分，95式军用侧三轮摩托车，也就是我们俗称的“挎子”开上舞台，典型的物件引发特定的记忆，再有精彩打斗的杂技加持，令人拍案叫绝；剧尾无数抗联将士在林海雪原中高跷轮滑穿行，在白山黑水间与日寇展开艰苦卓绝的斗争，既是熟悉的场景再现，也预示着一颗颗红色的革命火种以星火燎原之势席卷全国……正如中国杂技家协会副主席、上海杂技团艺术指导俞亦纲所提倡的，技巧要为剧情发展服务，剧情也要为技巧提供足够的展示空间。《先声》生动诠释了剧情和技巧如何更好融合，为今后杂技剧的创作提供了范例。

图1、2、3 为杂技剧《先声》剧照

好作品都是磨出来的。在笔者看来，本剧或有一些待改进的地方，不妨作一探讨：在主题升华上，把“九一八”事变的演进放入世界反法西斯历史发展背景中探讨，增强中国对抗战叙事的话语权，是新时代大国形象塑造和国际传播不可或缺的题中之义。展示战争的残酷、人性的困厄，尤其是向往和平、反对战争的人类普遍性意识，从局部的中国叙事走向更开阔、更深刻、更普遍的国际叙事。更重要的是，国耻之训不可忘。宜将剑戟多砥砺，不教神州起烽烟。剧终的处理，如果观演双方全体肃立、警报响彻剧场，更能从那场不屈的浴血抗争中获得警示与启迪，从而时刻保持警醒和自觉，更好地肩负民族复兴的历史使命。同样，在细节处理上，如林海雪原中，抗战将士运用爬杆技巧表现苦练攀爬本领，但随后与敌军战斗时再次展示，稍有重复之嫌；日寇精湛的杂技技巧和艺伎精彩的扇变表演，表现了他们的军力之盛和迷惑之大，但与观众的审美观感略有冲突，有人坦言“想鼓掌但又感觉不妥”等，这些都可在日后精修中改进提升。期待着这部体现重大历史题材、弘扬伟大抗战精神的《先声》能够更加精彩夺人，成为杂技界又一部扛鼎之作。