论国产悬疑网剧叙事新变：跨时空本土化表达

摘要：目的：随着国产网络剧集的不断发展，网络悬疑剧作为网络剧的一大类型，受到了广大观众的青睐。以爱奇艺为代表的悬疑剧品牌“迷雾剧场”的剧集频频出圈，各平台也不断出品品牌化的悬疑网剧，打造对标美剧的高质量、精品化的网络剧集。文章以悬疑网剧为文本对象，探讨近年来国产悬疑网剧的叙事变化。方法：采用案例样本分析及比较分析法。结果：研究发现，从《隐秘的角落》《沉默的真相》开始，各平台不断推出评分高、口碑好的剧集。纵观2022年及2023年上半年的《胆小鬼》《他是谁》《尘封十三载》《平原上的摩西》《漫长的季节》等国产网络悬疑剧集，其在遵循西方悬疑剧叙事传统与规则的同时，进行了现实主义的本土化叙事表达探索，从过去的重悬念、重反转，强调案情的复杂转向对社会现状、现实议题的思考。除了观照现实，跨时空作为连接过去、现在、未来的一种叙事手法，连接了时间与空间，也成为国产悬疑网剧本土化表达的一种叙事策略。结论：国产悬疑网剧的叙事风格变化，将中国的现实主义叙事传统融入其中，在营造悬疑氛围的同时，融入具有现实和普世意义的社会议题，延续了国产影像的传统叙事特征，实现了本土化表达的传承与发展。

关键词：跨时空；悬疑网剧；叙事新变；本土化表达

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）05-0-03

2020年爱奇艺“迷雾剧场”播出的《隐秘的角落》和《沉默的真相》豆瓣评分均在8.5分以上，带领悬疑网剧成功出圈。这两部影片都在悬疑解谜的同时探讨了社会话题，此后的国产悬疑网剧也逐渐走上了剖析社会与人性的道路。2020年爱奇艺“迷雾剧场”大火后，其他流媒体平台如腾讯、优酷也推出了“X剧场”和“悬疑剧场”。2022年以来，“爱优腾”三大流媒体平台出品的悬疑网剧，如《胆小鬼》《他是谁》《尘封十三载》《回响》《漫长的季节》《平原上的摩西》等，都因制作精良、情节跌宕、主题新颖而出圈。悬疑剧是指带有悬念的、剧情离奇的电视剧。早些年的国产悬疑剧喜欢采用“单元剧”的模式，类似于《福尔摩斯》系列及日本动漫《名侦探柯南》，讲述一个又一个离奇的独立案件，以人物过去的经历为主线，随着迷雾的散开，主线故事的谜团也逐渐浮出水面，如电视剧《重案六组》《唐人街探案》《心理罪》《他来了请闭眼》《暗黑者》等，通过画面的奇观性和剧情的紧凑、反转的高能获得观众的青睐。而近几年的国产悬疑剧逐渐走向了关注社会现实的道路，即在解谜、推理的过程中，聚焦青少年犯罪、女性生存困境、家庭伦理等现实话题，披露现代社会因阶级、金钱产生的矛盾以及人性的扭曲与阴暗，同时寄予对未来的希望。国产悬疑剧叙事正不断探索本土化表达，通过社会议题融入现实因子，将悬念糅合进时空跨越中。

1 现实主义“慢叙事”——苦难的煎熬与生活的质感

在全球化浪潮下，坚守本土化是影视创作者近年来不断探索的创作方式。现实主义的创作方式在叙事过程中所延伸出的现实主义精神与文化内涵是中国影视作品本土化表达的一种策略。中国的文艺作品积淀了深厚的现实主义传统，从小说到电影再到电视剧，优秀的作品无不蕴含着现实因子。中国悬疑题材的电视剧相较于美国起步较晚，早期基本照搬美剧套路，一方面学习美剧中制造悬念的方法，以案件的离奇、剧情的反转讲述中国的悬疑故事，其中包括对中国古代清官断案故事和中国现代社会真实发生的案件的改编，如《神探狄仁杰》《重案六组》等。另一方面，直接改编原有悬疑美剧或西方悬疑小说。而近年来，悬疑网剧中也出现了一批现实主义悬疑剧集，如《隱秘的角落》《沉默的真相》《胆小鬼》《他是谁》《回响》《漫长的季节》等，其悬疑的外壳包裹着时代洪流下人物跌宕的命运。此类悬疑网剧一改美剧风格，在凸显悬疑色彩的同时，探讨社会现实问题，不断探索中国本土化的悬疑表达。

悬疑剧往往剧情紧凑，用快节奏的叙事与高能的反转抓住观众的猎奇心理，而近期的悬疑网剧则呈现出一种“慢调”叙事，这样的叙事方式蕴含着中国古典的东方美学意蕴，体现出一种苦难的煎熬与生活的质感。《平原上的摩西》着重刻画的不是人物间的矛盾关系，而是不同角色的经历与情绪，让悬疑自然地出现在每个人物的生命之中。《漫长的季节》体现了现实生活的“静”与“慢”，这一缓慢的叙事节奏在赋予该剧现实主义色彩的同时体现出生活的质感——“慢”是王响背负失去妻子与儿子的痛苦生活了18年的慢，也是沈墨失去了一切甚至失去了自己背负仇恨逃亡18年的慢，更是被困在过去那个年代、被奔腾的时代洪流抛弃，生活在底层与边缘苦苦挣扎的人被命运不断捉弄的慢。

2 特定空间的悬念感——典型环境的新表达

恩格斯曾如此定义现实主义，“在我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。环境的典型性与时代密不可分，典型环境揭示了环境通向时代本质的可能，同时也是时代环境的缩影和具体化表现［1］。在近期国产悬疑网剧中，典型环境下的时代特征、环境背景成了一种带有悬念感的特定空间，在揭示人物悲剧造成的悬念的同时，体现出整个大时代的生活困境，这一困境带来了黑暗面，也是近期国产悬疑剧悬念构成的动因。

在影视作品中，空间承担了一定的叙事功能，它既是一个场景空间，又是一个能够表达情感和主旨的心理空间。所谓空间，是“物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和伸张性的表现”［2］。在近期的国产悬疑剧中，其主要体现在三个方面：过去与现在固定空间的对比、社会环境的变化、与人物心理挂钩的特殊场域。

首先是过去与现在固定空间的对比。在悬疑网剧中，不同时间的同一场景的出现，有利于设置悬念，观众仔细对比过去与现在的区别时，往往能捕捉到一些线索。从一定程度上说，引入非线性叙事就是创作者增强受众参与感的一种策略［3］。如《漫长的季节》中王阳在过去的时间线中跳的那条正处枯水期的河，在后来的时间线中多次出现，王阳的结局在过去和现在的交替中构成了一种预设。其次是社会环境的变化。该变化在时间的变迁中体现，在带有现实因子的悬疑剧中，社会环境的变化是导致人物命运变化、催生生存困境的根本原因。目前国产悬疑网剧经常将叙事空间设定为20世纪八九十年代的东北地区，其文化因素、社会因素，以及在时代洪流中所遗留的社会问题与当下社会的相悖滋生了罪恶，造成了悲剧。最后，与人物内心挂钩的特殊场域。在影视作品中，一些场景的设置往往能反映人物心理。在国产社会派悬疑网剧中，这种特殊场域在时空的变换中，既是真实的场景空间，又是主人公主观的想象空间，暗含导演意图。

网剧《漫长的季节》讲述了20世纪八九十年代东北地区工人下岗、社会遗孤、青少年教育缺失等引发的一系列社会问题。沈墨与弟弟傅卫军作为那个时代的遗孤，因一系列悲惨遭遇走上犯罪道路，当年的悬案以傅卫军入狱认罪而结案，而这一案件在18年后又被当年事件中失去儿子的司机王响再次重查，逐渐揭开了这场跨越18年的秘密与时代悲剧。《胆小鬼》讲述了一个青春在时代中凋零的故事，故事发生在20世纪的东北地区，当地的偏僻、寒冷为故事奠定了悲伤、荒凉的基调，从温暖的青春到残酷的现实，剧集在进行现实表达的同时，也延展出反思与社会观照。《平原上的摩西》聚焦20世纪八九十年代东北的社会变革，展现普通人在时代命题下的挣扎与困顿。

3 跨时空叙事策略：“物”与“景”——跨时空转场的媒介

在当下的影视作品中，时间的线性逐渐被消解。线性叙事即按“过去—现在—未来”的顺序讲述故事。在影视作品中，时间不仅变得可视化，更被导演以各种形式呈现，以表现人物内心和故事主题。时间可以是反向的、循环的，甚至是环形的，也可以是真实的、心理的，抑或超现实的。时间的变化带来了空间的变化，空间中“物”与“景”的变化也映射了影视作品中时间的变化。

目前国产悬疑网剧对时间的掌控和运用体现在两个方面。一是通过插叙、回忆推动剧情发展。这类悬疑剧中大部分时间为现在，时间的跳转只起到辅助作用。而另一类是近期被大量运用的双时间线甚至多线叙事。在这一类悬疑剧中，过去与现在一同推进，时长占比也差不多，甚至过去的时间长于现在的时间。非线性的跨时空艺术创作能够很好地表现悬疑剧的“案中案”模式，即以一个案件引出过去发生的未解案件，揭示出跨越时间与空间的真相。

2020年《沉默的真相》通过过去时间和现在时间的交替叙事，以“地铁行李箱案”引出命运悲剧；2023年《漫长的季节》以“出租车套牌案”引出旧案，《尘封十三载》中连环杀手在现实时空的再次作案引出跨越13年的真相。其都选取了时间跨度长的剧情以及过去与现在双线并行的跨时空艺术创作方式。在这类以悬疑案件为线索表现社会问题的具有本土化表达的悬疑网剧中，运用这种艺术创作方式能够更好地展现出时间的流逝、人与社会发生的变化，能够更清晰地表现出前后时空的对比。

中国传统艺术讲究托物言志、寓情于景，“物”与“景”在传统的叙事中是推动叙事、表达情感的重要媒介，而在影视作品中，“物”与“景”变成了一种符号。在近年来的国产悬疑网剧的跨时空叙事中，“物”与“景”变成了连接时空、表现时空变化的重要媒介。一方面，当观众看到其出现时，便会思考片中是否发生了时空变化。另一方面，同一事物在两个不同的时空出现，能形成自然过渡，同时起到渲染氛围的作用。观众能在被淡化的时空转换中，感受到时间流转所展现出的神秘色彩与悲剧色彩。

在《漫长的季节》中，火车与出租车形成了跨时空的媒介，表现出时空的变化。玉米地也是跨时空叙事的一个重要场景。故事从玉米地开始，也在玉米地结束，玉米地连接了过去与现在，也连接了王响的梦境与心境，它就像一个迷宫，反映了王响对过去的留恋以及回忆对他的束缚。结尾处王响穿梭在那片玉米地中，对过去的自己喊“往前看，别回头”，这何尝不是一种美好的愿景，但如果时光重新流转，王响还是会作出一样的选择，最终被困在那片玉米地中。导演通过梦境与现实的交织，为时代与命运压迫下的边缘人物演奏了一曲挽歌。王阳两次跳河的那座桥与现实中王响知道一切真相后所站的桥是同一座，这座桥作为联系起三个时空的载体，承载着爱与释然。除此之外，剧中王阳目送沈墨进学校的那场雨和事件发生后王阳站在同一处淋的那场雨，体现了王阳不同的心境，快乐与悲伤在荧幕上实现了具象化。在《胆小鬼》中，物件也成了跨时空的媒介，如现在时间线中秦理的助听器，剧情并未交代助听器的由来，从而引起观众对剧情的猜测。可以看出，新近国产悬疑网剧对影视创作中的时空安排十分看重，而这样的跨时空创作策略对以现实主义创作为导向的悬疑剧而言是锦上添花，其也是国产悬疑网剧打破内容同质僵局的路径之一。

4 结语

近年来，国产网络悬疑剧频频出圈，这得益于对西方成熟模式的学习以及充分的本土化改造，得益于对内容与形式的创新与探索。“悬疑+现实主义”很好地讲述故事，而其宏大的叙事背景也以跨时空的叙事表达浓缩在了网剧的有限时长中。在这类以悬疑案件为线索，表现社会问题，具有本土化表达的悬疑网剧中，这种艺术创作方式能够更好地展现出时间的流逝、人与社会发生的变化，更清晰地表现出前后时空的对比，但也容易导致观众审美疲劳和悬疑网剧跨时空创作的雷同化。如何打破这一僵局，正是未来国产网络悬疑剧需要解决的问题。

参考文献：

［1］ 許莹.从“悬浮”到“落地”：浅议现实题材剧集创作的四个维度［J］.中国电视，2023（3）：87-93.

［2］ 中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典［M］.北京：商务印书馆，2012：740.

［3］ 房莉.浅论近年来国产悬疑剧集的创新路径［J］.中国电视，2023（12）：64-69.

作者简介：董婕（2000—），女，江苏盐城人，硕士在读，研究方向：戏剧与影视。