西藏传统塑绘颜料耐受性影响的实验研究

罗梓豪， 谢少威

（1.西藏大学艺术学院，拉萨 850000；2.华南师范大学美术学院，广州 510631）

0 引 言

在中国美术史中，西藏美术自成一脉，有着浓郁的地域色彩，在历史长河中诞生出了具有藏民族色彩的建筑、雕塑和绘画，极大丰富了我国重要的民族美术非遗资源库［1-3］。随着文化强国建设、乡村振兴发展、西部大开发等历史发展背景，西藏非物质文化资源的保护越来越受重视，在众多风格迥异的美术历史作品中，艳丽的色彩表达和极具文化内涵的色彩搭配是西藏美术的巨大亮点［3-4］。

纵观西藏历史，距今约2000 年前，从藏西阿里地区的岩画遗存，可见史前先民就有使用天然颜料绘作的先例。这部分留存岩绘呈红褐色，多使用赤铁矿粉末，加以动物油胶或血液混合而成，描绘着原始宗教中的象征性符号。吐蕃王朝之始，本土吸收和融合周边文化，大兴寺院、宫殿、园林、庄园，浓墨重彩加以装饰，在实践活动中，全面丰富了矿物植物颜料的种类，留下璀璨传世遗产。我国元朝以来至今，西藏颜料更远传至汉地为宫廷服务，其中就地取材的颜料成为藏民族文化艺术的特征，就如仁布和羊八井的白粉、尼木的石青石绿、察隅的花青、洛扎的朱砂、乃东的云母、昌都的雄黄雌黄、门隅的胭脂、林芝的墨色等，以极高的品质享誉四方。从宫廷乃至民间，随着泥塑、面具、唐卡、陶艺、丝织等艺术的兴盛，当前的西藏塑绘颜料用途的广泛和普及，发展成以鲜艳亮丽为特点的西藏塑绘颜料体系［5-6］。

笔者走访了八廓街、大昭寺、小昭寺、色拉寺及雪堆白雕塑院旧址等重要塑绘遗存地，考察了艾举巴、奔孜苏巴、贡德泥塑、德敏泥塑、妙手泥塑、琼玉泥塑、拉强泥塑和孜东泥塑等非物质文化遗产传承基地，发现西藏辖区内留存有众多塑绘艺术，西藏塑绘作品的制作和修复均离不开出自西藏的矿物重彩颜料，光丽夺人的形象和色彩传递着艺术性、历史性、社会性和思想性，传承着中国西藏民族的精神烙印，因此西藏塑绘重彩颜料通过塑绘作品呈现了重要的历史文化传承脉络［1-5］。然而在重点寺院、文化遗址以及博物馆的展品中发现，这些西藏美术文物病害在客观和主观原因上各有区别［5-8］。论及遗存表征上的褪色、变色等色调的变化，笔者根据过往研究［9-13］，由于塑绘颜料的组成和化学结构，受外界环境因素影响，表现于颜料的耐久性方面，从而影响作品的保存的持久性和本真性。根据大气常见的污染物主要包括的二氧化碳、氯气、硫化氢、二氧化硫、氮氧化物、臭氧、氨气、PM2.5 等，本文以此设计并模拟了大气污染物，选取酸性、碱性和氧化性作为腐蚀性物质，还有日光、红光、紫外光照射等对颜料的影响条件，分组进行了试验，尤其重点通过腐蚀性和光照实验，探讨西藏塑绘颜料的影响因素，并对研制的耐受性颜料添加剂进行试验，这些结果为现代塑绘颜料开发和应用提供依据，这些实验方法可为创新人才培养的实验探索提供参考［14-15］。

1 实验部分

1.1 实验材料

选用了矿物颜料和植物颜料进行两组实验。其中，无机矿物颜料为雌黄和石绿；植物颜料为花青和胭脂。

耐蚀耐光性颜料添加剂AX：抗氧化剂、抗酸碱剂、防晒剂、稳定剂等组成，由实验组开发的颜料添加剂。添加剂试验样品制作：在上述4 种塑绘颜料中加入1%混合，得到雌黄＋AX、石绿＋AX、花青＋AX 和胭脂＋AX。

色差是用数量来描述颜色的差别，因此可通过测定色差来定量衡量颜色褪变色的指标。测定色差用仪器为SC-80 轻便色彩色差计，色差

式中：ΔL、Δa、Δb分别为试验前后试验样品L，a，b的差值；ΔE表示样品的色泽变化程度，ΔE值越大，色泽变化越大，耐色效果越差。

1.2 实验方法

参考文献［11-13］的方法：①取少量上述8 种选用塑绘颜料，分别研磨，过200 目筛子，分别称取10 g，各兑入骨胶水溶液，再研磨至液粉均匀，得到调兑好的颜料，再用排笔涂刷于白皮纸上，晾干，待干透后，再涂刷调兑好的颜料，如此反复涂刷8 次，形成厚薄一致的2.0 cm×2.0 cm 试样色块，作为各类颜料试验品；②耐腐蚀性试验：在各类颜料样品分别喷上1%盐酸、1%氢氧化钠、3%双氧水，放置阴凉处凉干，待测。然后根据不同的放置作用时间t，以不喷任何物质的颜料画面作空白，分别测其与空白样品间的ΔE。③耐光照试验：在各类颜料样品上分别用3 种光源：日光、红光、紫外光照射，待测。然后根据照射不同作用时间t后，以不光照的颜料画面作空白ΔE，测定其与空白样品之间的色差。用ΔE值来表示国画颜料光照前后的变化，ΔE值越大，表示色差变化越大，颜料耐受性越差。

2 结果与讨论

2.1 腐蚀性物质的影响

为了考察腐蚀性物质对塑绘颜料在色彩色相的变化影响，选用了酸性、碱性和氧化性作为腐蚀性物质对选用颜料进行试验，结果见图1 ～3（图中：B－雌黄，C－石绿，D－花青，E－胭脂）。

图1 腐蚀性物质对塑绘颜料的影响

从图1（a）可知，4种塑绘颜料均受到酸性物质的影响，随着作用时间的增加，颜色色差逐渐增大，而后变缓。从曲线来看，4 种塑绘颜料受影响的程度不同，无机矿物颜料雌黄和石绿，作用时间30 d 色差变缓，40 d后基本不变；植物颜料花青和胭脂则表现为作用时间50 d色差变缓，60 d后基本不变。

从图1（b）可知，4 种塑绘颜料与碱性物质作用受到的影响具有相似性，随着作用时间的增加，颜色色差逐渐增大，而后趋于平缓。从曲线来看，无机矿物颜料雌黄和石绿受影响程度比酸性物质要小；植物颜料受影响程度与酸性物质基本相同。

图1（c）为氧化性物质对塑绘颜料产生的作用，4种塑绘颜料同样受到氧化性物质作用的影响，随着作用时间的增加，颜色色差逐渐增大，而后变缓，特别是前20 d 变化较大，30 d 后则影响程度基本不变，而氧化性对无机矿物颜料的影响程度比植物颜料要小。

由图1 的色差ΔE比较可见，3 类腐蚀性物质对无机矿物颜料影响的程度为：酸性物质＞氧化性物质＞碱性物质，而对植物颜料的影响呈现：氧化性物质＞酸性物质＞碱性物质。此3 类腐蚀性物质对塑绘颜料的影响，可能与颜料的组成、结构和性质有关，因无机矿物颜料相对植物颜料，其化学性质相对较稳定，虽会与酸、碱、氧化性物质发生化学反应，但受到影响较小；而植物颜料主要由有机物质组成，其物质结构具有多种官能团，这些官能团对酸、碱、氧化性物质较敏感，而发生结构性变化，受到影响则较大。

2.2 光照的影响

为考察光照对塑绘颜料颜色变化的影响，选用了日光、红光、紫外光照射作为光源对选用颜料进行试验。

从图2 可见，试验用的塑绘颜料经日光、红光、紫外光照射后，ΔE均有变化，随照射时间的延长，色差值越来越大。从光照光源可知，太阳光照射的色差值较小，红光照射居中，而紫外光的照射有较大的变化。结果显示，光照对无机矿物颜料的影响程度比植物颜料要小得多。这种现象同样与颜料的组成和结构有关，无机颜料主要由金属化合物的矿石组成，不易受光照影响。但植物颜料主要由有机化合物组成，可能含有共价键、不饱和键，羟基、羧基等多种官能团，这些结构造成了对光照敏感而不稳定。特别是紫外光，由于波长较小而具有高能量，光照时会加速内能的转化，产生激态氧，颜料中有机官能团受激态氧的作用而发生光氧化反应，这种反应是有机颜料褪色的主因，使得紫外光照射对颜料的影响比其他光源更强。

图2 光照对塑绘颜料的影响

2.3 添加剂耐受性效果分析

根据上述塑绘颜料耐腐蚀性和耐光性的实验结果，研制了一种耐受性颜料添加剂AX，这种AX 由抗酸碱剂、抗氧化剂、防晒剂、稳定剂等组成。为了探讨这种添加剂耐受性效果，在上述4 种塑绘颜料中加入1%AX混合，采用同样方法进行腐蚀性和光照试验，得到的结果见图3 和图4（图中：F－雌黄＋AX，G－石绿＋AX，H－花青＋AX，I－胭脂＋AX）。

图3 腐蚀性物质对添加AX后塑绘颜料的影响

图4 光照对添加AX后塑绘颜料的影响

从图3 可知，与未添加AX（图1）比较，4 种塑绘颜料在添加AX后，色差基本没有变化，说明在颜料中加入AX后，耐腐蚀性增强，由颜料和AX混合组成的新颜料具有耐腐蚀性，这是AX 中的抗氧化剂和抗酸碱剂组分抵抗了来自环境中的酸碱物质和氧化性物质，起了保护颜料组分的作用。

从图4 可知，与未添加AX（图2）的状态进行比较，4 种塑绘颜料在添加AX 后，呈现色差变化不大，这是由于AX 中的耐光组分，如防晒剂、耐光剂等作用，抵抗了来自环境中的各种光波和光源，特别是对植物颜料所有机物含有共价键、不饱和键，羟基、羧基等多种官能团的保护作用，使之对光照敏感性降低，保持颜色材料的稳定。

3 结 语

西藏传统塑绘颜料其鲜艳亮丽的特点，与上彩材料在物理与化学性质上的耐受性存在关联。而酸性、碱性和氧化性等物质对塑绘颜料均有不同程度的影响，其规律是随时间的变化先快后缓。对无机矿物颜料的影响比植物颜料较小，这与两类颜料的组成、结构和性质有关，无机矿物颜料由无机化合物组成，植物颜料由有机化合物组成。三类腐蚀性物质对无机矿物颜料影响最大的是酸性物质，氧化性物质居中，碱性物质较小，而对植物颜料影响最大的是氧化性物质，其次是酸性物质居中，碱性物质最小。

光照对对塑绘颜料的影响规律与腐蚀性物质的影响相似，随照射时间的延长，产生色差值越大，三种光源对两类颜料的影响均一致，表现为太阳光＜红光＜紫外光，但光照对无机矿物颜料的影响程度比植物颜料要小得多，紫外光对植物颜料较大，这种表现也与两类颜料的组成和结构有关。

经试验，开发的颜料耐腐蚀性和耐光性添加剂AX，能提高两类颜料的耐腐蚀性和耐光性，使颜料的色相和色泽保持稳定。对此，开发并生产高耐受性的西藏塑绘颜料成为可能，亦可广泛应用于建筑、雕塑、绘画等多种艺术的表面上彩工艺中，为传统艺术的保护和修缮提供参考。