时代性、人民性、主流化：国产当代电影中民族舞蹈的银幕书写与价值建构

一、国产当代电影中的民族舞蹈呈现

国产当代电影作为隶属于新时代文艺创作阶段的作品，透过对电影中的文化元素进行分析，能够透过文化现象窥视导演创作背后的真实观念。本文选择民族舞蹈作为切入点，透过电影中的民族舞蹈特征，来分析国产当代电影的叙事逻辑和价值体现。基于对案例的梳理，文章将国产当代电影中的民族舞蹈特征呈现划分为三个部分，即“时代性、人民性、主流化”。针对这一特征的来源，简略概述可以了解到，1953年4月7日，中宣部部长周扬在全国第一届电影艺术工作会议上提出：“社会主义的创作方法是创作上唯一的正确方法，我们的作品要能真实地反映我们的时代，只有用社会主义现实主义的方法来创作。”这一时期所创作电影中的民族舞蹈元素在“政治叙事”的大前提下只能沦为附属，虽然同样能够推动情节发展、渲染情感气氛，但最终传递的讯息却是“社会主义意识形态”，相对缺乏娱乐性及艺术风格的呈现，所谓“时代性”便以此呈现。很快国家也意识到这类创作模式存在的弊端，在同样具备民族舞蹈元素的《五朵金花》（王家乙，1959）创作之际便提出“去政治化口号”2的要求。由此民族舞蹈在电影中逐渐寻求回“主体意识”，最终以当代电影中多元化民族舞蹈运用手段而呈现，“人民性和主流化”的特征也因此而来。由此在明确基本特征的前提下，结合中国当代电影相关案例，对其中民族舞蹈呈现的“时代性、人民性、主流化”特征进行概述。……