原点在“边城”

/［湖南］王开林

《吹梦到边城》，亮毛著

山西出版集团 山西人民出版社2011年版

定价:10元

初看到亮毛 （本名彭共）这本诗词集的题名——吹梦到边城，便觉得，这应是他集子里一首诗词的名字，或其中的一句。果不其然，在《临江仙·伤情》中，我终于寻到了它。“莫忆梅亭亭上饮，莺飞折柳伤情。廊桥月冷水无声。塔清孤笛起，吹梦到边城。 花事流年一觉醒，霜飞鬓角堪惊。碧空云淡醉江枫。橹声柔似梦，依旧月朦胧。”这应该是亮毛的一首得意之作，不然定不会单取其中的一句出来作为书名了。而且，我猜想，它亦总领着书里其他的诗词。你看，梅亭上，廊桥边，清塔处，尽是孤冷凄凉的味道，一个人对月独酌，恍惚间在梦中行游。折柳伤情，鬓角堪惊，都似这梦中的种种，随孤笛声声，吹到边城去了。这一切——对亮毛来说，应该是这一生——哪堪忆起，还是“莫忆”为好。可不想忆，却又不得不忆，这俗世间的纠结正在此处，怪不得义山 （李商隐）说“此生可待成追忆，只是当时已惘然”了。那么，亮毛这本集子实在是一场“追忆”，或是“廊桥遗梦”，也未可知。

不过，首要的是，我以为，这场追忆或梦的起始与归拢的原点应该落在“边城”。

“边城”在哪儿？于亮毛，自然应是梅山。生于兹长于兹，已届知天命的年龄，却几乎未离故乡一步，整日价流连于这山清水秀、古风余韵之中，为乡间的质朴与憨态所感动，为纷攘世界无意中余留下的一隅“桃源”而顶礼膜拜。它的野性，它的蛮气，它的冲淡真纯，屡屡拨动诗人返归自然的心弦，“忽见羊羔绿草风，童谣才唱未知名。隔江遥看银河谱，借得琼楼玉笛声” （《梅山风·其一》）。梅山的风物是那样的宜人，而在这与天相接的水墨氤氲中跃动的生灵，也似去除了杂扰和负累，变得轻捷、生动起来，“银幕歌声荡谷场，追风蒲扇映萤光。路逢姑嫂叨家事，丢了细伢跑了郎” （《梅山风·其十二》）。看 （露天）电影固然重要，但姑嫂之间惦记最多的还是家长里短，可不，这一“叨”，竟没了“细伢”和“郎”的踪影。再看《梅山风·其十八》:“一声霹雳归牛惊，阿爹开门特地迎。篱上藤花春立早，一栏猪崽么时生。”“么时生”三字一出，谐趣顿生。这些早已消失在我们视野之外的农家场景，经诗人有意无意的点染，竟好似亲历一般，如在目前。

然亮毛并未就此止步，他的情思已悄无声息地荡漾开来，由山水村落移至古梅山文化陶养的性情女儿身上，“妹挑星月雾中来，巧把梯田做绣台。东岭吐霞出锦线，喜将春色镜中栽” （《梅山风·其十九》）。最出彩之处，自然是“妹”眼中的梯田了，那梯田不再意味着面朝黄土背朝天的辛勤劳作，而是女儿家闺阁中的绣台了，那双纤纤玉手正在穿针引线、织锦绘春呢。这农家女儿的心思硬是在诗人的笔下成就了一派别样的风致。《巧女》亦是如此，“星辉涂板屋，巧手绣荷裳。晓燕枝头闹，乖乖早拜堂”。女儿家手里的“荷裳”尚未绣成，枝头的燕儿就已经闹将起来，催促她出嫁，“乖乖早拜堂”，亲昵而不失诙谐，女儿家隐藏于心底的那一丝情愫，一览无余。

由此便可见出，诗人对梅山风土人情的熟稔和倾慕了。尤其是那些富有地域色彩与民歌风味的诗句，确是于诗作增添了不少意趣，有时或有“点石成金”之效。既承唐宋遗风，又携魏晋之气，更有南朝民歌的韵味，得三味而熔于一炉，至哉，达哉。

与其诗作之清新、风趣相较，亮毛的词作则明显要低沉、哀婉许多。我想这可能与亮毛对诗词体裁的不同理解有关，抑或在他的理解中，律诗或绝句更易表达愉悦、美好的感受，而词在抒发离愁别恨、落寞孤寂的心境时，更具优长？这一点我没有问过他，故不能妄下定论。但就这本集子而言，确是有这样的倾向。除过文章开头所述《临江仙·伤情》，还有一首，我印象极为深刻，即《庆春泽》，且录于下:

怕上层楼，无聊燕语，斜阳望断归船。

向晚悄游，踏花又是经年。

伤心柳色樱花谢，恶东风，春瘦堪怜。

笛无声，残月如钩，桥断荒烟。

当年邂逅西洲处，顾鹊桥归路，莺戏晴川。

羞说新词，消魂泪到天边。

苍天无雨难成梦，剪窗灯，醉枕丝弦。

莫天明，恐见漂萍，墓上啼鹃。

词牌名是“庆春泽”，然却无一丝“庆”意，有的只是“伤心柳语”、“残月”、“荒烟”，为何？这其中有一段作者不愿提及的凄婉往事。亮毛在年轻时，有一位唤作“兰”的女人曾经对他呵护有加，他也一直将兰当做姐姐一样看待。后来兰的丈夫不能生育，婆母又急于抱孙子，在丈夫的默许之下，兰开始追求亮毛，以求为夫家传宗接代，但亮毛对其中原委一无所知，并拒绝了兰。兰万念俱灰，卧轨自杀。十年后，在兰的祭日那天，亮毛写下了这首词。关于这段往事，书中词作后的“品读”部分亦有记述。上阕写傍晚斜阳夕照，春色料峭寒瘦，勾起心中无限悲怆，“怕上层楼”，怕的是触景生情，重拾那不堪回首的往事，怕的是，无颜面对死去的人儿，可心中越怕，脑海中却越清晰地浮现出来。下阕起首便是追忆与兰交往的点滴情状，“西洲”、“鹊桥”、“晴川”，均是古诗词中表达爱情的意象，可见亮毛非是对兰没有感情，或深矣。然第二句急转直下，“消魂泪到天边”，如今故人早已香消玉殒，只能泪自空流、“醉枕丝弦”，就这样在暗夜中醉下去吧，天千万莫亮起来。“恐见漂萍”，恐的是清醒后痛的加剧，痛的彻骨。痴爱、怜悯、愧疚、悔恨、思念、恐惧……诸般心绪涌上心头，怎能不痛，又怎能释怀？

当然，在这本集子中，也有清丽、隽永的词作，且不乏佳句妙语。《梦江南·春燕》堪为代表:“梅园早，晓燕唤西厢。风剪烛花花得月，笛吹杏雨雨留香。帘卷戏春江。”此词系为友人洞房花烛而作，其中“风剪烛花花得月，笛吹杏雨雨留香”句，颇得“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”之趣，将新婚燕尔如胶似漆、缠绵悱恻之状，以“烛花”、“杏雨”作比，更显含蓄蕴藉，妙不可言。

亮毛在《吹梦到边城》的后记中写道:“一个一生不喜远游的人。一个写新诗也写古诗的人。一个‘活’在唐宋，上班安步当车的人。一个只写梅山风物，凄婉爱情和缅怀母亲的人。一个真实记录心灵历程和忠于生命体验的人。一个面对尘嚣而唱着田园牧歌的人。”观他的古体诗词，的确如其言。是“边城” （梅山）滋养了他，给了他心宿自然的灵魂栖所，给了他凄绝丰润的爱情体验，给了他值得追忆一生的无私母爱，他能做的，便是用笔来聚拢这路上断续的梦呓，来回馈“边城”。

那么，《吹梦到边城》便应是这梦呓的一部分吧？！