论“慢设计”在当代粉彩瓷艺术中的引入

吴晓云

（景德镇市瓷画楼，景德镇333000）

自上世纪80年代以后，在市场化、工业化、城市化进程不断加快的背景下，中国陶瓷艺术亦进入到发展的“快车道”，并在新世纪以后进入到腾飞的态势。如何使中国当代陶瓷艺术可持续地平稳健康发展，是21世纪的陶瓷艺术家必须面对的首要问题。越来越多的陶瓷艺术家认识到急功近利地进行快速创作的危害，开始有意识地放缓节奏，而这正好与西方近年来流行的“慢设计”理念不谋而合。“慢设计”这一由西方引入的设计理念与中国传统文化精神是相契合的，因此其在当代陶瓷艺术中，特别是传统陶瓷艺术中是可以得到广泛运用的，并能够部分地解决当代陶瓷艺术发展过热的问题。粉彩瓷作为中国传统陶瓷艺术的重要类型之一，其历史文化积淀的深厚与工艺的繁难，使其在引入运用“慢设计”方面具有得天独厚的优势。当代粉彩瓷艺术家如能成功地加以运用，则能够更好地推动当代粉彩瓷的发展以及为其他陶瓷艺术“慢设计”的引入提供有益的启示。

1 当代粉彩瓷引入“慢设计”的基础

“慢设计”，最早是由一位瑞士建筑师阿特立·皮特提出的设计观点，是针对当前人类文明进化程度过快所带来的大量危机与问题，而对设计模式所作的重新思考，力图通过一种更加审慎、严肃的深思熟虑来改变为迎合时尚而进行的“快设计”所带来的明显弊端，以体现出人与自然和谐相融的精神。

在当代粉彩瓷艺术界，甚至是整个陶瓷艺术界，尚没有非常明确而正式地提出“慢设计”这一理念，理论上的薄弱使得“慢设计”引入当代粉彩艺术中任重而道远。尽管在理论上还尚待树立“慢设计”理念，但粉彩瓷艺术具备充分的引入“慢设计”的基础。

首先，是精神理念上的契合。粉彩瓷艺术是中国传统文化思想的集中载体，尽管在当代粉彩瓷已经开始由传统转向现代化，但东方传统文化仍然是当代粉彩瓷的主要精神内核。西方“慢设计”所体现出不同于西方主流价值观甚至世界观的理念，使其耳目一新，与东方传统文化精神颇为相似。“慢设计”契合了中国传统的美学精神，体现出“无为而美”的理念，以“慢”来形成对“快”的平衡，从而达到阴阳中和、自然天成，因而与粉彩瓷艺术所追求的审美境界是基本一致的。

其次，是工艺技法上的适应。粉彩瓷艺术的工艺技法特性决定了其不是一种有效地快速生产的材料，这在现代工业化时代似乎成为一种“弊病”，使得当代艺术家更倾向于使用更加快捷、便利的新彩瓷进行创作。传统粉彩瓷艺术从图纸设计到最终完成，形成了一整套规范程式，每一道程式均不能马虎从事，勾线、填色都费时费力，即使是现代粉彩瓷的制作亦需要耗费大量精力，因此，其工艺形式非常适合运用“慢设计”。

最后，是顺应时代的发展。“慢设计”所蕴含的积极精神使其毫无疑问地成为未来的主流艺术设计方向之一，“慢设计”如不适时引入到陶瓷艺术界当中，将可能使陶瓷艺术落后于其他艺术形式的发展。因此，在当代粉彩瓷艺术中提倡引入“慢设计”理念可以说是恰逢其时的。

2 当代粉彩瓷引入“慢设计”的原则

将“慢设计”这一理念引入到当代粉彩瓷中，旨在期望改变当代陶瓷艺术发展的某些不良倾向，因此，当代粉彩瓷艺术家并不能简单地将其理解为制作过程的“慢”，而是要遵循一些与时代发展相符合的原则，以体现“慢设计”的真正用意与内涵。

首先，应遵循与城市“慢生活”需求相适应的原则。当代都市人对快节奏的工作和生活普遍有一种厌倦心理，渴望享受“慢生活”，因此，当代粉彩瓷艺术家应当抓住这种需求，将“慢设计”与“慢生活”紧密配合，创作出符合当代“慢生活”需要的“慢设计”生活陶艺作品。这类作品应是简单质朴和充满生命与灵气的，并具有一定的实用价值，以满足当代都市人享受“慢生活”时的审美与实用需要。

第二，应遵循与传统民俗相融合的原则。当代粉彩艺术家在引入“慢设计”理念时，在文化内涵上更多地应考虑继承具有中国传统文化特色的民俗元素。因为，一方面传统民俗元素本身在理念上与“慢设计”有相通之处，能使欣赏者处在安静祥和的“慢心理”之中，另一方面其利于“慢设计”理念的本土化，也就更利于为民众所普遍接受。

第三，应遵循表达真情实感的原则。当代陶瓷艺术中“快设计”现象较为普遍，会形成许多显而易见的弊端，如一件作品往往被复制许多次，甚至出现抄袭模仿等侵权行为。在这样的“快设计”理念下创作的作品大都难以具有艺术家真正的思想情感。当代粉彩瓷艺术家在引入“慢设计”时，应注重将自身情感充分地融入到作品当中，使每根线条和每块色彩都如同具有生命力，并将这种情感传达给观众以形成强烈共鸣。

最后，应遵循环保自然的原则。当代粉彩瓷艺术已经与传统粉彩拉开了很大距离，大量新材料和新技法被运用于其中，以帮助形成奇特新颖的综合艺术效果。当代粉彩瓷艺术家在引入“慢设计”时，应当注意选取对环境危害较小的新材料，避免使用有害身体健康和自然环境的材料，努力使作品保持自然古朴的气息。

总而言之，“慢设计”不仅仅是创作过程的改变，关键是创作态度的改变，当代粉彩瓷艺术家在引入“慢设计”理念时，除做到不急不躁之外，还应当遵循上述原则，以使“慢设计”的引入能够真正有利于当代粉彩瓷艺术创作的向前发展。

3 当代粉彩瓷引入“慢设计”的意义

当代粉彩瓷引入“慢设计”理念的目的是使当代粉彩瓷的创作能够在一种优雅平和、轻松自然的氛围中进行，既使创作者身心获得某种超脱与放松，更有利于提升整个粉彩瓷的艺术境界与文化水准，因而对于推动当代粉彩瓷的发展具有重要的作用与意义。

首先，“慢设计”的引入有助于当代粉彩瓷由传统向现代转型。作为一种新兴的艺术创作设计理念，“慢设计”因其对快速工业化所产生的弊端有显著的反制功能而得到国际艺术界的广泛推崇，在未来必将对中国艺术界产生更大的影响。当代粉彩瓷艺术正处在由传统向现代转型的关键时期，“慢设计”理念的引入将是当代粉彩瓷向现代转型的一种有效策略，使之能够以符合国际艺术潮流的姿态走向现代化。

其次，“慢设计”理念的引入有助于当代粉彩形成一套更为科学规范的艺术体系。就当前粉彩发展状态来讲，尽管已取得了许多显而易见的突破与成就，但仍显现出某种无序发展的状态，而“慢设计”的引入将有利于使当代粉彩艺术体系更好地进行内部调整，通过放缓发展节奏，使粉彩艺术家有更充分的时间来冷静思考，将不符合时代发展规律的因素逐渐消除，从而使其保持更稳健的步态。

第三，“慢设计”理念的引入有助于使当代粉彩瓷成为环保型产业之一。陶瓷艺术过快、过热的发展将会消耗更多的自然资源，显然与当前政府大力提倡的绿色环保理念是背道而驰的，而在粉彩瓷中引入“慢设计”理念将使当代粉彩瓷艺术家更加关注于提高作品的艺术质量，并相应地降低作品的产量，从而使作品附加值大大提高，并为减少资源与能源的消耗做出积极贡献。

“慢设计”理念具有大量的与时代相契合的有利因素，使得其在引入到当代粉彩瓷艺术当中必然能够发挥出非常积极的作用，如果广大粉彩瓷艺术家能够进一步认识和理解“慢设计”理念，并在今后的创作中付诸实践，必将对粉彩瓷艺术的发展产生很好的促进作用，甚至有可能改变当代粉彩瓷的发展轨迹。

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