论文学主题公园规划表达初探

许大为 谭 梦

(东北林业大学园林学院，黑龙江哈尔滨 150040)

其实，模拟文学名著，将其开发为旅游景观，肇始于荷兰的“小人国”。“小人国”是以英国作家斯威夫特的《格列佛游记》为蓝本创造出来的。早在20世纪80年代末，我国就建造了第一座按照古典名著《红楼梦》中“大观园”描写的古典园林——大观园，它是我国园林学的首创，也是我国第一个以公园的形式来把文学作品中的纸上风光具象化。文学主题公园不只是由一般的游乐设施构成，而是将文学作品中的场景搬到现实世界中来，其中国外的第一个就是在2007年5月开放为纪念19世纪的文学巨匠查尔斯·狄更斯，并以他的小说为主题进行游乐项目建设的“狄更斯世界”，而根据“哈利·波特”系列小说设计的主题公园也在2010年6月向公众开放。人们把这种现象称为主题公园“恋”上文学。

以突出文化为目的创造的景观很多，但是能用公园做载体全面的、具象的再现文化的重要表现形式——文学，少之又少。如今，由于生活水平的日益提高，人们对于景观有着更高的要求:景观要像文学作品一样冲击着人类的大脑，发挥其想象力和创造力，文学主题公园用一种崭新的面孔无可替代的满足了人类这一愿望。它作为旅游资源的一个重要补充和现代旅游业产品中的一个重要类型，正以其独有的文化内涵、科技含量和强大的娱乐功能对游客产生巨大的吸引力。如何结合我国的国情和文化特点来发展这种复兴的文化形态，是本文研究的目的。

1 文学主题公园的概念

文学是用语言塑造形象反映社会生活的一种语言艺术，文学是文化中极具强烈感染力的重要组成部分，是文化一种生动且强有力的载体。文化是一个非常宽泛的概念，对于文化的理解，因人而异，因地而异，因时间而变迁，《现代汉语词典》将“文化”解释为“人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，特指精神财富”。文学从创作和流传的角度分为:文学作品、民间文学。文学作品分为:诗歌、散文、戏曲、小说等。民间文学分为:神话、民间传说、故事、歌谣等。

我国著名学者董观志认为[1]，主题公园(theme park)是指为了满足旅游者多样化休闲娱乐需求与选择而建造的一种具有创意性游园线索和策划性活动方式的现代旅游目的地形态。美国国家娱乐公园历史协会(National Amusement Park History Association)给主题公园下的定义是“乘骑设施、吸引物、表演和建筑围绕一个或一组主题而建的娱乐公园”。欧洲主题公园协会副总裁克里斯·约西(Chris Yoshii)按主题公园主题的性质将主题公园分为:文化历史型、名胜微缩型、民俗风情型、科技娱乐型、影视娱乐型、自然生态类、综合旅游主题型。文化历史型主题公园一般又分为两种类型，即以模拟某个特定历史时代场景或是以文学名著为主题。

以文学名著为主题模拟景观不同于特定历史时代场景或名胜古迹的开发。名胜古迹是已形成的景观，只需保护、再修饰或加工，也就是它有比较确切的时空界限，一般情况下不得改变。比如，朱元璋的陵墓在江苏南京，他的旧居在安徽凤阳。开发名胜古迹时张冠李戴是不允许的，最重要的前提条件是要尊重历史的真实。但文学名著型主题公园属于模拟景观，它看重的是观赏性、娱乐性和知识性。它需要再现原著所营造的文学氛围，却不必受空间坐标的制约也不必过分拘泥于历史的真实[2]。笔者认为，除了具备公园一般要素，园区环境还突出表现在以一种文学主题情节贯穿全园，以文化复制、移植、阵列及高新技术等手段创设景观和娱乐项目，这就可视为文学主题公园。以文学作品为依据建设人造景观自古就有，如邯郸黄粱店据沈既济《枕中记》传奇建的品翁祠，岳阳君山上据李朝威《柳毅传》而修的柳毅井等。

2 我国近年发展文学主题公园的得失

主题公园概念在我国的普及引发了主题类园林和主题性游乐场所的建设高潮。然而，文学主题公园概念不够完善、发展策略也不够全面，这些“文学主题公园”风格各异，规模大小相差悬殊，有的占地几百公顷，有的仅仅借助公园的一隅而建成，还有许多是从旧游乐园、游乐场改建而来。它们具有吸引力的名称迅速吸引了人们的注意力。但是，随着时间的推移、人们娱乐需求层次的提高，特别是主题园建设密度与强度的继续增加，许多缺陷也开始暴露出来了。文学主题公园作为一种大型的旅游开发项目，其投资风险和经营风险都是客观存在的。据不完全统计，最盛时，国内类似“西游记宫”“大观园”“三国城”之类的人造景观多达729处，总投资超过1 000亿元。从山海关到秦皇岛坐火车不过一个多小时，两地之间海岸线上建了30个“西游记宫”，平均每隔5 km一个。“西游记城”人造景观规模和其建成之初热闹非凡的场面让人应接不暇，但是由于重复建设和主题雷同，开业不久“西游记城”渐渐门庭冷落，最终被迫关门。咎其原因，主要是简单复制，缺乏内涵，没有将文学作品的感染力通过场景表达出来，失去了文学作品的“意境”。

3 我国文学主题公园的发展方向

主题公园是一种高投入的旅游项目[3]，一般而言，作为企业行为的主题公园开发，只有在区域经济比较发达的地区，才具备较大规模的投资能力[4]。主题公园的规划面积和其所在的区域的经济水平成正比(见表1)。

如今，从国外“狄更斯世界”“哈利波特游乐园”和国内的“大观园”这几个较成功的文学主题公园的案例分析中可以得出以下共同特点:它们均属于小型化的主题园。小型主题园往往强调单一主题，虽不及大型主题园内容丰富，但能深入发掘主题的各个侧面，而且投资少、建设期限短，能根据大众趣味的变化而迅速调整方向，有精巧而灵活的特点(北京“大观园”占地13 hm2，上海“大观园”占地9 hm2，英国“狄更斯的世界”占地6 600 m2，“哈利波特魔法世界”占地20英亩)。我国是一个发展中国家，在目前阶段不论是民众对主题园的需求量，还是政府及企业开发主题园的能力都是有限的，因而其建设不可脱离国家和地方的发展水平。根据技术的可行性和经济的现实性，我国更加适合建设精致化的小型文学主题公园。

表1 各区域不同经济条件下的同种主题公园占地面积比较

我国文学主题公园发展的精致化可以从三方面入手:1)主题开发。文学主题园的小型化需充分利用我国丰富的文化资源发掘原著的深度而不是要减少原著的内涵容量。主题开发的精致化即是要识别美丑善恶，选择那些既真正能代表我国文化中的精华，又易与主题园的娱乐形态相结合，易于表达、易于辨识及具吸引力的主题。2)规划设计与施工。文学主题公园虽以主题情节取胜，但最终需落实于具体的物质环境，对这个物质环境处理的优劣直接导致主题呈现的优劣。《红楼梦》中对潇湘馆的描写为:“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。”竹成了林黛玉绝妙的象征，曹雪芹在环境描写上不仅充分展示人物丰富的内心境界，也使人物的品格和情操具象化、立体化。以至只要有人提到《红楼梦》中大观园之竹，读者便会很自然地想到潇湘馆，同时想到被称为“潇湘妃子”的林黛玉。因而精致的施工绝不是繁琐的工艺堆砌，也不是昂贵材料的拼贴，在文学主题公园中，它应该是具有简洁、凝炼的精神实质，在材料和细部的精确处理上完善人和环境的交流，尽最大可能的体现原著的意境。3)经营管理。精致的经营管理应力求于为人们提供意义深远的文学之旅，而不是单单的盈利，应从宣传、设施维护到游客路线安排，排队长度甚至工作人员的制服样式等都做细致的设计与安排。在游览过程中，旅游者若有真假难辨、古今对话、动静交错之感，那就是上乘境界。4)文学主题公园的社会学意义。文学艺术最大的社会作用，是在钱财横行、权势霸道、人的精神流离失所的地方，发挥拯救人心的作用。文学主题园应该以不虚伪、不欺骗、不庸俗、不粗糙为根本，并在基础上追求真善美，尽可能提高文化承载的质与量。不应对娱乐手段过分夸张而使游客在心理上失去主见和消极被动。据有关学者统计，每天有大约70个传说故事失传。文学主题公园对于文化的保护、传承与发展都具有重要的社会意义。

[1] 董观志.旅游主题公园管理原理与实务[M].广州:广东旅游出版社，2000.

[2] 喻学才.论文学名著型模拟景观的开发[J].地理学与国土研究，1996，12(3):81-82.

[3] 保继刚.大型主题公园布局初步研究[J].地理研究，1994，13(3):83-89.

[4] 保继刚.主题公园发展的影响因素系统分析[J].地理学报，1997，52(3):63-65.