试论微电影的剧本创作

尹 露 窦欣彤

试论微电影的剧本创作

尹 露 窦欣彤

微电影是经过专业策划和系统制作，具有完整故事情节的短小的电影。根据优酷提供的预测，今年会有超5000部微电影诞生，总播放量将达到30亿。 微电影作为新媒体互动影视的重要内容，其市场规模早已超越百亿大关，形成了从前期策划、营销、制作、播出、直至后期推广发行的完整产业链，并迎来了更加成熟的规模化纵深发展。从2010年到2012年，微电影从零散无序的萌芽状态到爆发式的持续增长，经历了关键期的蜕变，朝着更加清晰明朗的产业方向成长，未来的发展更是充满了无限的可能性。

微电影的剧本创作是微电影中至关重要的环节，而微电影的剧本创作与电影剧本创作又有着多层面的差异。故事核的饱满，故事情节缔造的凝练，剧本主题简单到用短短几十个字就能讲出故事大纲；更为扎实的人物三角结构关系……这一切构成了微电影特有的剧本创作要素。而我在微电影创作中，觉得微电影剧本创作最重要的是找到一个好的切入视角。

我在创作央视唐诗微电影作品《渔歌子》时，就是在充分了解作者本人和原作后进行的。张志和十六岁参加科举，以明经擢第，授左金吾卫录事参军，唐肃宗赐名为“志和”。因事获罪贬南浦尉，不久赦还。自此看破红尘，浪迹江湖，隐居祁门赤山镇。其兄张鹤龄担心他遁世不归，在越州(今绍兴市)城东筑茅屋让他居住。他的词仅存《渔歌子》五首。

了解作者与原诗由来后，我按照微电影剧本创作的要求，在原诗史料背景记载的基础上，设置了以张志和为主线的3个故事。其一，张志和之兄张鹤龄作诗劝张志和出仕,志和回诗拒绝，引出此诗由来。其二，张志和与渔翁的相遇与相知，点出此诗的创作过程。其三，日本出唐史对张志和的求师过程，延续出此诗对后世之影响。通过这三个事件为影片组成一条主线一条辅线一条暗线，描述了诗人张志和大智大慧背后的挣扎与无奈，以及悟道后与世间万物相融相亲的情怀，体现了作者高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。创作中，我秉承了词作中唯美的美学风格，用闹市的喧哗和山畔湖边的宁静相称，诠释出诗中要呼之欲出的内涵。

而在创作央视唐诗微电影作品《梧桐影》时，我又采取了另外一种方法。《梧桐影》是唐末诗人吕岩的一首经典之作。吕岩字洞宾，在我国民间的神仙传说中,他是家喻户晓的“八仙”之一。吕洞宾懂剑术，善诗词，云游各地，是个避乱的隐士，被誉为“剑仙”“酒仙”“诗仙”。他的诗作自然会有出奇之处。“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”这首《梧桐影》便是吕岩尚未脱尽烟火味的诚挚动人的经典代表作品，寥寥二十字，在有限的空间内渲染出了绵邈不尽的景象和情意，言有尽而意无穷。

从创作剧作伊始，我就找好了一个切入点，那就是写一部中国古代版的“盗梦空间”，突出诗作的“象外之意”。 本片在原诗史料及其野史记载的基础上，以吕岩“一锅粥、一场梦、一辈子”引发出的彻悟之意，以及梧桐树下等待故人的过程为主线，讲述了一个“彻悟”的故事。吕岩久试不第，再次上京赶考，途中遇到隐士真人钟离权，吕岩不听其教化之意，继续完成自己立世之追求。随后在继续赶考的路上遇到大雨，躲进寺庙，再次遇到正在熬黄米粥的钟离权，钟离权借枕头给吕岩，吕岩“黄粱一梦”，彻悟人生，遂欲追随钟离权而去，钟离权但笑不语，飘然而去。吕岩追至寺外梧桐树下，不见钟离权，苦等一夜，继而真正领悟到“黄粱一梦”的真谛，经钟离权点化成仙。剧本描绘出诗人吕岩在梧桐树下的等待过程中，对梦境与现实交错无法分辨的心态，而诗人这种对世间熙攘追求的醍醐之感也正像是国画中所渲染的“象外之意”，诠释“禅意”的同时，也会带给观众耳目一新的观影体验。

微电影剧本创作的核心是视点的切入能否阐述剧本的中心，人物关系能否为主题服务，剧本讲述的故事能否在3分钟至50分钟之内讲述清楚……微电影剧本创作既是理智的又是感性的。理性分析几分钟甚至几秒钟一个的环节缔造，感性表达自己胸怀的情感抒发，反反复复直至剧本创作结束。微电影剧本创作的重要性毋庸置疑，而作为编剧的我们了解它、分析它、熟识它、掌握它，更是必须学习和不断加强的。

责任编辑 王彩君