进退失据的新闻化春晚

北京

徐晓军

进退失据的新闻化春晚

北京

徐晓军

网友找槽点、专家论歧视、官媒赞反腐、“乒乓球”、广场舞、摇一摇、抄袭门，等等，今年的央视春晚尽管收视率创下新低，但过后热闹的程度依旧不减。当然这个热闹只能属于春晚的周边新闻事件，很难说是春晚自身留下什么经典节目令人回味无穷或不断传唱。

依旧看央视春晚的人有不少也只是出于习惯、怀旧。而在微时代、大数据时代还出现了一批新的“半职业性”观众群体：找槽点的段子手、写评论的学者教授。这些都在一定程度上使央视春晚的收视最低点在数据上没有更加难堪。但不管怎样，央视春晚保持了近几年来一贯的水准：出于怀旧想看点节目的看不到好节目，为了书写看节目的则看不到节目的好。

看不到好节目，是晚会自身的问题。民间段子手大大提高了观众的日常笑点，地方电视台不断丰富的综艺节目以及网络上同步可见的美国大型娱乐节目（超级碗、奥斯卡、格莱美）更是大大提升了人们对歌舞类节目的欣赏诉求。炒冷饭的语言类节目提不起人们的兴致，反倒是吐槽比节目本身更有水准。歌舞节目大多束手束脚不好看不好听不新潮，以至于被段子手和评论家同时遗弃。主持人僵化的台风、程式化兼仪式化的串词，更是让主持人出现的时刻成了“尿点”和放烟花爆竹的时间。

看不到节目的好最主要的原因当然是没有好的节目，但如果说春晚所有的节目都一无是处，那也的确冤枉央视春晚了。比如杂技《青花瓷》，你可以说不新鲜，但不能说没功夫，更不能对之冷嘲热讽。一句“拒绝乒乓球”都引来乒乓球国手们的反弹，要是对有真功夫的杂技吐个槽，恐怕引来的就不只是杂技界的反弹，还得遭致全体国民的唾弃了。当然更主要的是要说出类似《青花瓷》这类节目的好处，没有点当行水准恐怕是不行的。相对而言，吐槽语言类节目就要容易得多，而且吐槽和分析节目中的道德和价值取向不仅风险低而且显得自己高瞻远瞩。况且，新媒体的崛起、传统的节目在人们心目中的地位转变，也让吐槽、批判更易博取公众的眼球。

当然媒介的不断发展、丰富和更新，更为重要的是让电视在大众的日常生活中扮演的角色发生了重大的变更。在改革开放初期，电视作为奢侈品初入寻常百姓家，直接让百姓的家庭生活发生了重大变化。茶余饭后，自己家没有电视也不妨碍人们走亲串友围聚一堂看电视，品头论足，可谓其乐融融，这几乎成为一时风潮。对受了十数年娱乐禁忌的老百姓而言，央视春晚也伴随着电视进入千家万户，更是让老百姓眼前一亮，看春晚也成为年夜饭之后家家户户的不二选择。但随着电脑、手机、平板等新媒介的普及，电视在百姓生活中所扮演的角色不断被这些新兴的媒介分担，其重要性也就不断退化。地方电视台也在这些年中不断兴起，寻常百姓的日常娱乐休闲的方式也不断丰富，央视春晚借助当初一家独大的垄断获取的地位自然也就不断被动摇，以至于不仅成为吐槽的对象，甚至还得借助吐槽（网播平台启用弹幕、主持人插播网友吐槽）来自我拯救。这不失为央视春晚的一种进步，但也是一种无奈的选择。

这种无奈的选择，恰恰表明了央视春晚自身地位的困境。春晚说到底是为了丰富老百姓除夕晚上的娱乐休闲生活，增加节日的喜气。这从第一届央视春晚由王景愚（喜剧演员）、刘晓庆（电影演员）、姜昆和马季（二人同为相声演员）充当主持不难看出。但随着央视春晚影响力的扩大，它被附加了越来越多的东西，其仪式化意涵也越来越明显。主持人不仅职业化了，还征用了《新闻联播》的主持人康辉，这也可见现在央视春晚不再只是一场视听娱乐盛宴，它还在某种程度上担当起了新闻的职责。反腐作为国家政治层面的问题，其成为2015年的央视春晚核心主题也不失为央视春晚新闻化的一个证明。

央视春晚的这种自我时事化和新闻化，自然也就令小品、相声脱离了娱乐的形态，几乎成了公安部门、民政部门的汇报展演，受众笑不出来，对其不满也就在所难免。不仅如此，央视春晚的这一选择，也让受其熏染的受众在日久天长中慢慢形成了相似的欣赏习惯。歌舞类节目不仅精品越来越少，成了语言类节目之间的过场，也慢慢退出了受众的欣赏视野，更不要说进入网络评论的法眼了。因此，春晚的新闻化，也就让道德、价值成了评论春晚的主要标尺，艺术自身的问题自然也就退而居其次。反过来，这些评论在某种程度上又进一步误导着春晚在道德价值上努力调众口，而渐渐脱离了一台传统节日庆典晚会应有的品质追求，春晚的渐趋衰败、受众群体的流失也就在所难免。因为，在根本上，我们需要的是过一个快乐幸福的除夕，而不是在这个合家团圆的夜晚一起坐在电视机前以文艺之名接受一场政治道德教化的洗礼。

作 者：徐晓军，北京师范大学2013级在读博士研究生，西北师范大学讲师。