浅谈古典诗词中虚词的运用

李永林

关于古典诗词中的炼字，人们大多谈论动词、形容词、数量词，也有人谈到虚词，但是关于虚词的在古典诗词中的运用和作用，还是有许多人语焉不详。结合笔者这些年来对虚词及其作用的理解认识，谈一谈我个人的理解，希望抛砖引玉，引来大家的探讨。

古典诗词的语言讲求简练，能不用虚词时尽量不用，所以给人以古典诗词很少用虚词的虚假印象。其实古典诗词中的虚词的运用并不少，其中以副词最为常见，如：

①杨花榆夹无才思，唯解漫天作雪飞。（韩愈《晚春》）

②人生代代无穷已，江月年年只相似。（张若虚《春江花月夜》）

③欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

连词也不少见，如：

①因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。（王涉《登山》）

②只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆。（苏轼《海棠》）

③千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。（辛弃疾《摸鱼儿》）

语气词也偶尔有之，如：

①流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》）

②去何时见也？襟袖上，空染啼痕。（秦观《满庭芳》）

其实，虚词的作用很大。吕淑湘、朱德熙二先生认为“虚词的数目远不及实词多，可是重要性远在于它之上”，又说“实词的作用以它本身为限，虚词的作用在它本身之外”（《语法修辞讲话》）。这是很精辟的见解。我认为如果将人身体的骨骼比作语言的话，一块块骨头是实词，而关节是虚词。正因有了这些关节，人体才可以活动起来。虚词的这些作用在名家笔下的古典诗词中得到了很好的体现。

一、虚词运用得好，可以有力地推进文章

①驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。（陆游《卜算子·咏梅》）

②千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（白居易《琵琶行》）

陆游的《卜算子·咏梅》，用副词“已”，接着用副词“更”，写出了梅花的不幸遭遇。白居易的《琵琶行》，先用副词“始”和“犹”，很好的表现了邻舟弹琵琶女子在人们千呼万唤后才从船舱中走出来，而她还用抱着的琵琶半遮到脸的羞怯和不愿抛头露面的神态。“犹”在“始”的基础上进一步刻画了琵琶女这一形象。

二、虚词运用得好，可以突出文意

①抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）②此身行作稽山上，犹吊遗踪一泫然。（陆游《沈园》）

李白用了副词“更”突出了“愁”，本想借酒消愁，结果反而使人更加愁了。陆游的《沈园》在“此身行作稽山上”的铺垫下，后句用上了副词“犹”突出了诗人对前妻唐婉的深厚感情。

三、虚词运用得好，可以前后搭配呼应，更好的表达文意

①刚被太阳收拾去，却教明月送将来。（苏轼《花影》）

②两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。（秦观《鹊桥仙》）

苏轼的《花影》，前句的副词“刚”与后句的副词“却”配合，写出了花影在白天、夜晚连续出现的情景。秦观的《鹊桥仙》，前句的连词“若是”与后句中的副词“又”配合，很好的表现了相爱的人坚贞的爱情若是长存，倒是不一定非朝朝暮暮厮守在一起的思想。

四、虚词运用得好，可以对比鲜明地表达文意

①荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（苏轼《赠刘景文》）

②可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶《陇西行》）

苏轼的《赠刘景文》前句用“已无”，后句用“犹有”，使两句文意形成鲜明的对比，着力赞美了花朵虽已残败但仍存傲霜枝的菊花。陈陶的《陇西行》，后句上用上副词“犹”，于前句的“可怜无定河边骨”形成强烈的一体两面的对比，有力地抒发了作者极为沉痛的情感。

五、虚词运用得好，可以使文意形成有力的转折，或者使文意跃进

①众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》）

②焉知二十载，重上君子堂。惜别君未婚，儿女忽成行。（杜甫《赠为八处士》）

辛弃疾的《青玉案》用了副词“蓦然”而使得文意产生了突然的转折，在人群中千百遍得寻“他”都没有找到，“蓦然”一回头却使人惊喜的在灯火零落的地方意外地发现了“他”。杜甫《赠为八处士》中用了一个“忽”，使文意产生了突然的跃进，写出了时间飞速流逝和朋友的巨大变化。

六、虚词运用得好，可以提挈全篇，突出全文的中心

①山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风吹的游人醉，直把杭州作汴州。（林升《题临安邸》）