戏曲中的非脸谱化典型人物塑造

蔡爱军

〔摘 要〕 对新编祁剧《浯溪兄弟》中卢野这个人物的分析、讨论，戏曲中非脸谱化典型人物塑造的问题。

〔关键词〕祁剧 人物 塑造

中国戏曲的脸谱是中国古装戏曲独有的化妆造型艺术，戏曲中的很多人物呈现是脸谱化的，脸谱决定了剧中人物的个性、褒贬。中国古装戏曲人物的脸谱化，是戏曲写意的一个特征，并为观众所接受。然而随着现代戏曲的衍生，脸谱在现代戏里不再使用，这使得戏曲中的人物更拉近与观众的距离。

虽然脸谱在现代戏里不再使用，但现代戏曲的人物造型仍还有脸谱化的，尤以文革时代的革命样板戏登峰造极。随着近几十年来的戏剧交流和影响，随着戏曲观众文化欣赏品位的提高，这种脸谱化的现代戏曲人物已引起了观众的不适，观众要求剧中的人物更真实一些，更可信一些。戏曲有塑造真实人物、提升文学品质的使命。

在第五届湖南省艺术节上，我们看到了祁阳县祁剧保护传承中心奉献的一部大型祁剧现代戏《浯溪兄弟》，剧中有个人物令我眼睛一亮，这个人物既做过好人，也做过坏人，他的一生一直在好与坏之间摇摆，人物的多面性令这个人物的形象非常丰满——这便是剧中的卢野。我在惊喜之余，也不免思索，戏曲人物的非脸谱化在实践中，是大有可为的。

《浯溪兄弟》是以无产阶级革命家陶铸同志的一生为原型而进行创作。剧中卢刚的原型便是陶铸。卢刚的父亲因为宣扬革命理念被反动派杀害，卢刚与哥哥卢野为了躲避前来斩草除根的团丁，逃到广州，双双入学黄埔军校。后因蒋介石背叛革命，卢刚被抓，哥哥卢野在严酷的现实面前害怕了，欲逃回老家。卢刚被卢野的恋人李秋萍所救，回到家乡组织暴动，卢野也跟随黄埔军校的长官李豪北伐后参加秋收起义，后李豪率营投敌，卢野也逃回家乡，随卢刚参加暴动。但暴动中卢野擅自开枪暴露，暴动失败，李秋萍壮烈牺牲。暴动失败后，卢刚根据党的指示潜伏榕城，卢野化名李春新担任洪山县委书记，但却贪恋美色，跟一个国军营长包养的交际花打得火热，致卢刚卢野双双被国民党抓捕。卢野吃不了皮肉之苦，登报自首。卢刚出狱后，打日本，打老蒋，至北平和平解放时，已是中共军委的秘书长。此时卢野随蒋军逃往金门，惶惶不可终日。在形势的逼迫下，卢野毅然从金门反正，并策反了县大队，伏击了白崇禧的一个团，为解放家乡三吾立了大功。剿匪回到家乡的卢刚得知卢野要当三吾的县长，恐其立场不坚定会给革命带来危害，而表示反对，劝其回学校教书，卢野甚为不满。到文革时，卢刚受到迫害，而内心怯弱的卢野被人逼着，诬陷自己的亲弟弟卢刚曾经是向国民党自首才出的牢狱，卢刚被迫害至死。文革后，卢刚得到平反，卢野常缅怀卢刚。

卢野这个人物的性格脉络很清晰，他个人命运的反复，皆是复杂性格和处境地推动，这个人物比起脸谱化的戏曲人物，更立体，更生动，也丝毫无损戏曲写意的魅力。

写出复杂而多面的人物性格，往往伴随着对人物的深层挖掘，人物的每一个面，都是社会生活的微观映照。这个挖掘的过程，就是人物塑造的过程，这能帮助观众更多地认识剧中人物是怎样的一个有着思想情感和血肉骨骼的活体，还能让观众从人物身上读取更为丰富的社会镜像。卢野的父亲被杀害，他跟年少的弟弟卢刚都是一样，为了活命投身黄埔军校，卢刚天不怕地不怕认“死理”，以致被抓，卢野人虽聪明，但天性懦弱，懦弱到连李秋萍这个女子都不如。就是这样一个懦弱的人，却参加了北伐和秋收起义；而当心上人李秋萍被团丁截住时，卢野又可以大胆到向团丁开枪，以至于暴动失败。这样的人物很真实，不单薄。暴动失败后，他又成了共产党的县委书记，这一切都说明卢野在白色恐怖当中，正在不断地成长，且在革命的道路上愈走愈勇，但是他本性的弱点并未在革命斗争当中得到锤炼，美色当前时，他贪色的本性就暴露了出来，当被国民党抓住时，他又成了蒲志高，这又暴露了他革命意志薄弱的本性。当国民党日薄西山，卢野却又能明大义，从金门反正，策反县大队，伏击白崇禧。再到文革，被迫诬陷亲兄弟……这个人看上去很不简单，思想复杂，人生曲折，经历跌宕，他的人物形象就是通过这些纷杂的多面揭示，他这个人才变得血肉丰满，真实可感，他携带着那个时代的悲喜剧情，得以鲜活地呈现给观众。

这个人物又让我联想到了鲁迅笔下的祥林嫂、孔乙己、阿Q，这些经典的人物形象因为还能照见我们共同的内心而具有典型的意义，因此称之为典型形象。祁剧《浯溪兄弟》中的卢野，他也是这么一个人，骨子并不坏，但却缺少骨气，这样的人往往随波逐流而无法把握方向，他有苦恼，有失败，有悔恨，也有梦想，沉浮不定。我们周围这样的人多不多？全部或部分像的人有没有？我们如果去观照一下，就能看见自己。卢野这个人物具有一定的典型性。在戏曲舞台上，这样典型的人物形象并不多见，所以我想说，祁剧《浯溪兄弟》里卢野这个人物，是剧作家塑造出来的新的戏曲典型人物。