舞剧《古漠边城》中的人物形象塑造

韩利

〔摘 要〕 舞剧《古漠边城》是把沈从文的小说——《边城》中的人物构架用过来，把故事放置在西域罗布泊消失的王国，用那独特的风土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音乐元素，来构建一个“淳朴的人文环境和人性美的圣地，凄美的爱情故事以及这个凄美的消失。”我在编排舞剧《古漠边城》中，深刻地认识到人物形象塑造的重要性，成功的人物形象可以表现出人物的情感、性格，以及所处的生活条件等，它也是舞剧中一个重要的环节。

〔关键词〕舞剧 古漠边城 人物形象塑造 主题动作

人类在没有语言之前，就先有了舞蹈。舞蹈是日常生活中不可缺少的部分，我们远祖们曾经淬火而歌、汲水而舞，用舞蹈进行着最重要的仪式，表达他们的喜怒哀乐。舞蹈是一种动态语言和时空表现艺术，是以身体为材料的艺术加工器，它像雕塑那样可以显现出灵魂的力量、像绘画那样能够渲染出情感的物象、更像音乐那样运用抑扬顿挫的旋律来拨动人们的心弦，并且舞蹈拥有人类最美妙的成果——人体，通过人体富有协调性、韵律感、审美化的动作、姿势、造型、动作组合和动作过程来表达内心的情感。舞剧是以舞蹈作为主要表现手段的舞台艺术，戏剧性舞剧的要素是人物、事件与矛盾冲突，所以说成功的人物形象塑造是一部舞剧成功的关键环节。

一、人物形象的提炼

（一）从文学作品中提炼，对人物形象进行分析

舞蹈的选材极其广泛，有现实题材，有神话，有自然景物，还有一部分舞蹈作品是根据文学作品改编的。我们生活本身具有多样性，所以艺术在反映生活时也是广泛的、多样化的。舞剧《古漠边城》是把沈从文的小说——《边城》中的人物构架用过来，把故事放置在西域罗布泊消失的王国，用那独特的风土人情、地形地貌以及舞蹈元素、音乐元素，来构建一个具有异域风情的艺术作品。

舞剧《古漠边城》的主要人物有尼露拜尔、罗布淖尔、凯赛尔和爷爷。尼露拜尔是一个纯真的女孩，清澈的心灵透出天生丽质、朴实无华的本色；罗布淖尔和凯赛尔是这里最棒的年轻后生，他们就像是勇敢和智慧的化身，罗布淖尔善解人意、讲义气又大度，凯赛尔聪慧善音律歌舞、善思索又有情义，也正是他们这种性格为舞剧《古漠边城》中的矛盾冲突和結局埋下了伏笔。

（二）从社会生活中提炼，对人物心理进行分析

一部成功的舞剧往往有一些感人的情节，而这些感人的情节往往触碰到人们心中的最底线，从而让人感动或难忘。剧中尼露拜尔是一个纯真的女孩，她像很多现代女孩一样对爱情充满了期待，当她爱上弟弟时，她虽然害羞但可以从动作上看到她那种愉快的心情；当她想起父母的凄美爱情时，她内心是挣扎的，想爱又不敢爱；当弟弟走后，她固执地留在即将被沙漠吞噬的家乡等待着自己的爱情。

（三）从前期采风中提炼，对人物生活背景进行分析

前期采风对我们编导来说是尤为重要的，这样才能贴近人物的生活背景，让编导把自己就当作舞剧中的人物，从内心出发，编出符合人物生活背景、符合人物性格的舞段。

舞剧《古漠边城》的选材是以楼兰为背景，所以采风目的地选择在新疆。北线——布尔津、喀纳斯湖，西北线——伊犁、那拉提草原、吐鲁番和交河故城等。那沿途的风景、躺在戈壁滩上的胡杨、一望无际的草原，还有那千年风吹日晒的沙丘，让人们远离了现实生活中的浮躁，仿佛回到了历史悠远的楼兰古国，让人置身于舞剧所设定的大背景中，真正地感觉到尼露拜尔那等待的感觉和那凄美的爱情故事。

二、舞蹈形象的转化与对舞剧的作用

舞剧是以舞蹈作为主要表现手段的舞台艺术，所以说舞剧中的舞蹈语言是非常重要的，在确立了文本结构后进行舞蹈形象的转化是编排舞剧的重要环节。

（一）间接性到直观性以及想象性到生动性

文学作品具有间接性和想象性，它是通过文字来叙述某事件或抒发某种情感，从而通过人的想象间接性地来描绘出文字所表现的内容。文学作品具有这两个属性，人们往往在读文学作品时加入了自己主观的思想，于是“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”。而舞蹈具有直观性和生动性，它是人们肉眼看得见的，是通过人的肢体来表现出人物的喜怒哀乐或某种物象，由于它是通过人的肢体来表现，所以舞蹈还具有生动性。例如：《边城》里对翠翠最后的描写提到了她的等待，等待这个词就是尤为重要的一个关键词，而我们把它转换成舞蹈时，就多次运用了手上的动作生动地表现了等待的心情，并将这个手上的动作多次在不同的舞段里出现作为她的主题动作之一，从而有助于刻画了她的性格特征，这样多个的主题动作合并在一起，就可以看到具有直观性的、生动的人物形象。

（二）人物形象塑造可以推动情节发展并构制人物冲突

舞剧是综合性艺术，它以舞蹈为主要表现方式，综合多种艺术手段，按照戏剧形式展开。作为戏剧的一种，舞剧中剧情的发展和结构的设置不仅仅是为了述说一个故事，更重要的是刻画人物形象、展示人物性格、探究人物心理，而舞剧主题的开掘和对观众的启发也必须通过鲜活、丰满的人物形象来实现。可见，人物形象的塑造在舞剧中处于不可替代的中心地位。舞剧成功与否，人物塑造是关键，成功的舞剧人物表现了人们细腻的情感、深刻的思想、鲜明的性格等深层精神世界，展示着人与自然、人与社会、人与人之间以及人自身内部的矛盾冲突，创造出可被人感知的生动的舞蹈形象，表达舞蹈创作者的审美情感、审美理想，反映生活的审美属性，所以说成功的人物形象塑造不仅推动着舞剧的情节发展，并且在一定的条件下构制人物冲突。

（三）人物形象塑造对舞剧《古漠边城》的作用

在塑造人物形象时寻找剧中人物生活中的典型动作，再依据舞蹈的专业特点加工提炼。更主要的是要深入了解人物背景并深入到角色心灵当中，找到性格动作的形成依据。另外建立在对舞蹈本性的深层认识基础之上，并以专业的外化能力，从而完成对人物形象的塑造。我们运用手上的小动作重复、眼神的张望、裙子的摆动等几个主题动作塑造尼露拜尔清澈的心灵，来透出其天生丽质、朴实无华的本色。罗布淖尔在发现尼露拜尔把代表爱情的“花腰带”送给弟弟时，他伤心又痛苦，但他选择了退出，选择了离开，体现了他善解人意、讲义气又大度。在舞剧第八段中，凯赛尔的一段吹笛子的舞蹈又表现了他善音律歌舞；在第五段中有一段兄弟俩的双人舞，表现了他们浓厚的兄弟感情，这也为弟弟得知哥哥死后，并没有沉溺在自己的感情中，选择了去找他的哥哥做了很好的铺垫，又表现了弟弟很有兄弟情义。正是他们这种性格让舞剧《古漠边城》中的矛盾冲突变得更加真实合理，一步步推动着每个情节的发展。

三、舞剧《古漠边城》中的人物形象与主题动作

人物形象和主题动作是分不开的，人物形象需要一组或几组主题动作来进行塑造，主题动作能够生动地表现人物的心理情感、性格以及生活状态等。

（一）人物形象的分析与主题动作的选择

舞蹈编导在创作的最初阶段是阅读剧本，分析人物，了解人物关系、社会背景、人文现象以及确定主题，寻找相关对象进行观察、体验，构思创作出主题动作。创作的成败，关键在于能否正确地寻找出主题动作，其次才是如何把主题动作发展下去。例如第七段主要讲述尼露拜尔在睡梦中听到凯赛尔的歌声，随着夜歌翩翩起舞，梦醒后与爷爷讲述了她的梦境。在编排过程中，首先我了解了维族的一些舞蹈素材和基本动律，确定了这段的主要情绪是尼露拜尔害羞但又想听夜歌的心理，所以选择了双手搭在胸口、头向远方看和低头拉裙子为主题动作，并运用了向前、向后的调度重复，生动地表现了有些羞涩的尼露拜尔陶醉在歌声中，又表现出尼露拜尔对爱情的向往。

（二）人物心理對人物形象塑造的重要性

创作者只有以作品中某一个人物的身份设身处地考虑角色的身体形态和心理状态，研究这些形态状态的形成原因，并根据作品的主线真实地用自己的身心去体验后，才能找出符合人物的准确表现动作。其一是对被塑造人物内心世界的认识，即从思想上把握住角色的人物性格和实践中的情感变化；二是用自己身体把握住被塑造人物的内在性格，尽量做到对立统一。例如舞剧16段，主要讲述爷爷死后楼兰国的水越来越少，所有人都迁徙了，只有尼露拜尔独自守在原地等待着凯赛尔，她的心里虽然是痛苦的，但在痛苦中仍然抱有期望。我们运用这种心理情绪，编排了符合这种情绪的动作，例如她跪在舞台后区不断地回头看向远方，贴切地表现了尼露拜尔对爱情的执着，所以说人物心理的情感对人物形象塑造是非常重要的。

（三）主题动作对人物形象塑造的重要性

一个成功的人物形象必然有它相对应的主题动作，只有主题动作选择得恰当才利于人物形象的建立。在选择主题动作时不仅要关注人物的时代背景、性格特点，还要关注到人物的心理，这样才有助于我们准确地把握人物形象。主题动作更外在化，也就是对人物形象的认识从而选择的舞蹈动作；而人物心理更内在化，是特定的人物形象所特有的心理状态。往往同样的动作换了一种心理状态就变得完全不同，所以我们要做到把人物心理与主题动作相统一，才能建立起独特的、准确的、生动的人物形象，而成功的人物形象塑造也恰恰是一部成功舞剧的关键环节。

结语

在编排舞剧《古漠边城》中，我深刻地认识到人物形象塑造对舞剧的作用，它是舞剧中的关键环节，可以推动情节发展并构制人物冲突，让舞剧中的情节变得更加合理、贴切。首先，人物形象提炼上，我通过文学作品、社会生活及前期采风对人物形象、人物心理及人物生活背景进行分析；其次，通过舞蹈形象的转化对舞剧的作用，以及人物形象塑造对舞剧《古漠边城》的作用进行浅谈；最后，分析人物形象、人物心理及主题动作对舞剧《古漠边城》中人物形象塑造的重要性。