写好一两篇小小说（随笔）

曹德权

这么些年来，我试着写了不少小小说，作品被一些选刊、选本选了一些。事实上不少篇什连我自己都记不起篇名了，还能让读者记住吗？！在接下来的日子里，我能毕尽半生历练，写好一两篇小小说吗？能写出让读者仅记住十年的一篇小小说吗？如是，即使我是那颗用射电望远镜才能看见的无光的小星，也会横空流闪于一瞬的！

不要否认小小说的“小”，小不但是小小说的形体特征，亦是文体自身创作区别于长、中、短篇小说最为基本的特征。不必从美学意义上否认这个“小”字，无“小”不为小小说。小小说的存在意义，盖因了这“小”。

小小说从文本内核意义上讲不是小聪明、小幽默、小故事、小笑话、小构制。不要说“小”就真信，真“小”就死了！素材可以小，背景则可大；“开口”可以小，文势营造可能大；事件可以小，意蕴张力可能大。一幅《深山有古刹》，满纸高山古木，一角小径走着个挑水的和尚，画面上并无庙宇，人们确信“深山有古刹”，小中求大，题旨的露与“藏”，画同此理！

不要动不动就是“惜墨如金”，吓你的！不要过分强调小小说的语言特征，多读一些国外的小小说名篇，你会发现小小说对语言并不是很苛刻的，完全可以写得轻松些、闲适些、大气些，好读好看，不要让读者太累脑子。语言是体现作家个人创作风格的，同故事结构是两码事。过分强调小小说的语言特征容易限制小小说的风格发展，造成误导。中国小小说作家的作品语言有的呈现干涸状态，缺少“润”度，动不动就是“惜墨如金”，哪有那么苛刻？还没动笔，先就有许多顾忌，很难说写出来的东西还有多少灵性。

可以信欧·亨利，可以结尾来一招，可以有这招那招，但成招则入定式，走入死胡同。人家武林中人说了，无招胜有招，有招终有破解之法，不过如此！死学人家老欧，还没动笔，先想结尾如何来他个“意料之外，情理之中”，这不一定是聪明之举。真这样弄下去，作品就没有自己的灵魂了。

加大小小说的信息量不是由小小说的故事事件的大与小决定的，而是小小说作家最大量的思想才情融于作品意境的结果。努力投入生活，增强阅历，比一味地苦苦写作更显重要。而一旦动笔，努力经营作品的原生态，将作品底蕴埋藏得越深，则作品扩张能量（信息量）越大。读者有理由向小小说呼唤精品，但于作家精品可望而不可得，偶有佳作就不错了，浮躁是有害的。

责任编辑 宁炳南