浅谈话剧排演中导演对音乐音响的把握

赵　颖

浅谈话剧排演中导演对音乐音响的把握

赵颖

在一部话剧中，音乐音响的运用很重要，它是导演在创作过程中为揭示冲突，展现行为，塑造人物形象所做的听觉艺术处理。话剧中的音乐音响是多种多样的，而它最主要的作用是揭示舞台事件，推动剧情发展。一部话剧中的音乐音响既能配合演员表演，使观众很快融入规定情景，又能感染观众，引起观众与演员的共鸣，达到更好的演出效果。音乐音响还能升华主题，为整个话剧增色。由此说明导演对音乐音响的把握尤为重要。

音乐是一种抽象的艺术，它的形象表现很宽泛，可以使观众灵活的多方面感受理解。音乐音响是一部话剧的灵魂，如果导演不能合理使用音乐，会使音乐与戏、人物貌合神离，融合不到一起，破坏整部戏的节奏，扰乱观众的情绪，这样会起反效果。所以一旦滥用，不但是对音乐的糟践，更是对话剧本身的不尊重。作为音乐音响中的一种，舞台音乐音响在戏剧演出中被用来揭示戏剧主题，展现人物性格，烘托人物内心情绪，创造某种特定的时间地点地域及环境特点。总而言之，它是为呈现戏剧情景，创造舞台形象，揭示演出而存在的音乐。

在余力民教授排演的《高考1977》中，陈琼与父亲陈甫德相遇在小树林里却不敢相认。随着音乐缓缓升起，陈琼父女的情绪好似映在了观众的心里。面对父亲，陈琼的内心极为矛盾，一方面由于父亲身份问题她当了十一年的黑五类，埋葬了自己的青春、前途，甚至背弃爱情，她恨父亲；另一方面，他是一个让自己母亲到死都忘不了的男人，更是自己的父亲。爱与恨的纠葛，使得二人在小数林里纠结徘徊。而后陈琼与父亲的关系随着音乐的飘起渐渐缓和。陈琼内心的不甘、委屈，还有陈甫德内心的无奈、后悔全部随着音乐展现在观众面前。

在余力民教授排演的《洒满月光的荒原》中，全剧以音乐《我们的田野》贯穿始终。这首歌曲，无论是在歌词还是在旋律上都很符合这部剧的创作背景，贴合主题。剧中李天甜和苏家琪被批斗的一段，用这首歌巧妙把二人带入一个美好的世界，让天甜抛开了“破鞋”的骂名，让苏家琪不再是感情的懦夫，只让他们去寻找属于自己的一片田野，那里没有于大个子丑陋的占有欲、人性的险恶，只有一片追求美好爱情的净土。这首歌紧紧依存于具体的情境之中，迅速加深了观众与情节的感情浓度，直接把观众带进高峰体验的境地。

在《高考1977》中，当农场的喇叭响起邓小平复出并且要恢复高考的声音时，所有的知青都沸腾了，尤其是当陈甫德说出“恢复高考比高考本身重要得多，伟大的多”所有的一切仿佛都静止了，《曾经》这首音乐响起，随着歌声我们仿佛进入到另一个世界，所有的知青都在农场勤苦工作，却暗无天日，不知道未来在哪里。在那样一个社会环境下，他们是一群可怜的人，使得观众与戏剧本身达到了一个融合。

话剧《大宅门》中，把京剧唱腔揉进了剧情，作为该剧贯穿始终的音乐。京韵十足的音乐，特色鲜明，大气磅礴。同时，音乐也是整部剧情的浓缩，它对于刻画人物形象，反映人物思想和感情，深化主题起到了不可忽视的作用。从《大宅门》的故事发生时代来讲，音乐随着人物的命运而发展，导演将完整程式化的京剧品牌音乐与人物相融合，对塑造人物起到了很好的效果。而在《大宅门》中使用京剧打击乐作为话剧的情绪音乐，同样与全剧的风格保持了一致，并对场景情绪气氛烘托产生了良好的作用。作为京派的《大宅门》，无处不透着一股京味，无处不体现着这部话剧所独具的民族化和地域化特征。像这样既与剧情、人物联系紧密又能超越剧情表现人生哲理的音乐，每次在话剧中响起时，都会让观众为之振奋，正是这首充满深沉，带有豪情，带有民族精神的音乐，统一了整体剧作的风格，深化了主题思想，烘托了人物内心，推动了剧情发展，带领着观众感受一百多年前白家这个医药世家的跌宕起伏，以及整个时代的波澜壮阔。

音乐音响在话剧中属于次要地位，但它们也具有不可替代的艺术作用。好的音乐音响会使一部话剧更加出彩，甚至让观众津津乐道。它能够起到深化主题，推动演员表演，再现特定生活环境，揭示人物性格，突出戏剧情势重点，推动事件发展的作用，是完整艺术作品不可分割的一部分。导演的艺术构思中，更要充分把音乐音响所呈现的效果考虑周全。舞台音乐音响是运用听觉艺术处理，帮助揭示舞台人物行动，构成舞台语汇，表达演出思想的手段。所以，音乐音响具有不可替代的时代特点，抓住了利用好就能够画龙点睛，用错了就会贻笑大方。

赵颖（1992—）女，汉，山东人，硕士研究生在读，云南艺术学院戏剧学院，导表演理论与实践。

云南艺术学院 650500