抗跌性较强的版画洼地

文/图：刘星辰

抗跌性较强的版画洼地

文/图：刘星辰

赵无极1976年创作的版画《诗画的颂赞》作品集

国际艺术品市场上，“油画、版画、雕塑”是世界公认的三大艺术门类，理所当然的主流艺术，版画的收藏价值在欧美地区早已得到普遍承认，国际上各大著名艺术博物馆都拥有成系统的版画收藏。中国是木刻版画的故乡，有着一千多年悠久而辉煌的历史，特别是改革开放后，中国版画进入多元化发展时期，版画与其他画种相比更具人文亲和力，门槛低、投入小、回报高、价值大使其成为应受关注的热点。

了解版画特点及发展历程

黄永玉的版画《周恩来总理》

作为一种独特的艺术语言，版画创作所涉及的技术非常复杂，简单地说有木刻、石版、铜版等金属版、纸版、麻胶版、石膏版、丝网版、照相版和数码技术版等几大类，而由于艺术家各自所使用的具体制版方法与印制程序、材质的不同，能够呈现出与油画和国画截然不同的肌理感觉与艺术效果。版画之所以为版画，和其自身独特的制作属性是无法相脱离的，其以“版”为媒介印刷出来的艺术品，因此具有一定的“复制性”。这种可“复制性”也必然影响到版画的价值并不能达到像国画、油画的市场值，但是其量产化的方式，也对版画的市场值大打折扣。在原创版画，即并非复制或翻制油画、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由艺术家专门创作的版画作品中，艺术家个人的创造力与艺术功底，都是构成版画艺术价值的重要环节，在这一点上，它的艺术价值与油画、国画是完全等同的。早在17世纪，伦勃朗就开创了版画再创作的先河。在印制版画的过程中，他会在已经完成的印版上进行艺术再加工，通过添加或刮除刻痕、改变印制纸张等多种手段，制造同一版画的多个变体，探索不同的画面效果。这也就使得他的版画价格高于当时版画行价的几十倍甚至上百倍。因此，不断开创新型的艺术形式和方法也是版画艺术价值和魅力所在。此外，艺术家亲自签名、标注限量编号，也是日前原创版画保证其稀缺性和原创性的通行做法。

新中国成立之初，版画教学迅速进入高等美术学府，这对版画学术性定位具有里程碑式的意义。1954年中央美院和中央美院华东分院（后改为浙江美术学院，现为中国美术学院）版画系正式招生；1960年各大美院完成版画专业设置；1978年，中央美院开设第一届版画研究生班；1980年，中央美院开设丝网版画工作室；1981年中央美院、浙江美术学院和广州美术学院联合举办全国“三版展”，持续的学术推进，使版画的学术影响力独具前沿优势，因此版画也是我国在国际艺术展事中获奖最多的绘画品种。2013年2月，美国国际版画年会第41届年会在威斯康星州召开，中国国家画院版画院特邀参展。美国《新州周报》《侨报》《世界日报》和《新象》周刊纷纷以“中国版画惊艳世界舞台”“国际版画年会，中国作品大大露脸”“强烈的中国元素，成为本次大会1300多位与会专家、教授和学者热议和追捧的话题”作报道。

孙滋溪1980年作 1977年作 小八路 （共二幅） 水粉画石版画

版画拍卖的类型及市场行情

而在拍卖市场中，版画类拍卖有以下几种类型：

类型一：版画的专场拍卖。开展版画专场拍卖的有：北京荣宝、雍和嘉诚、广东崇正等，每场约有200幅版画上拍，有时达300余幅。如2012年北京荣宝“滴泉集珍——李桦及版画名家”拍卖会，参拍版画208件，成交率99.5%，成交额892万元人民币。李桦版画悉数易手。

类型二：不定期的版画拍卖。其中既有中国嘉德、北京保利等大型拍卖公司，也有长期坚持版画拍卖的华艺国际、北京华辰、北京翰海、中贸圣佳等。少则三五幅，多则数十幅，或油、版、雕同台。

类型三：复制版画的拍卖。参与复制版画拍卖的拍卖公司众多，如香港佳士德、香港苏富比、上海泓盛、华艺国际等数十家拍卖公司。

类型四：定向推介拍卖。如北京保利、北京传是对徐冰版画的推介，北京匡时对韦嘉版画的推介，安徽圣大对赖少其版画的推介，山西晋德对力群版画的推介，西泠拍卖对沈柔坚版画的推介等。

据雅昌艺术网统计，截至2015年，中国国内拍卖市场上拍版画18000余件，至于直接从版画家或其他渠道收藏版画的数量，则无法统计。2001年，在广州嘉德拍卖会上，应天齐版画《西递村系列》12幅以11万元人民币成交。2006年，在北京翰海拍卖会上，《西递村系列》全套32幅以101.2万元人民币成交。2013年中围嘉德春季拍卖会上，徐冰创作于20世纪80年代的版画《天书》，一套四册，成交价57.5万元人民币，而一组两张的黑白木刻《庄稼地》《有草的地方》则以32.5万元人民币落槌。2012年版画市场成交额仅仅出现了7%的小幅下跌，不到整个中国艺术品拍卖市场37%的跌幅的1/5。不仅如此，在上拍件数减少了653件的情况下，成交数量反而有微幅的上升，从1586件上涨到1605件，从而使其在2012年不景气的市场环境下，达到了67%的高成交率，创下了五年来的最高。在海外拍卖会中，中国版画亦已成为热门货，如2014年日本横滨拍卖会上，27幅中国原创版画上拍，没等翻译完毕，便悉数成交，均价高出估价5倍多，最高竟达20多倍。

中国版画收藏的主力军

就版画收藏者来说，也有以下三大类别：

第一是艺术机构。艺术机构的收藏，历来是我国艺术品收藏最具引领的力量，版画收藏亦是如此。较早介入版画收藏的有：中国美术馆、中国历史博物馆、北京炎黄艺术馆、鲁迅博物馆等。近十年间，中国国家画院、中央美院美术馆、深圳关山月美术馆等艺术机构均加大版画收藏力度，而四川神州版画博物馆、哈尔滨版画博物馆和新建的深圳版画博物馆更是以版画收藏作为主攻方向，尽力丰富馆藏。与此同时，各省市自治区的博物馆、美术馆的版画收藏，更是各具特色，各显其能。如广东美术馆、上海美术馆、江苏美术馆、深圳美术馆、浙江美术馆、黑龙江美术馆、四川美术馆、山东美术馆，以及青岛美术馆、宁波美术馆等。

第二是企业团体。既有哈药六厂的广泛征集、建馆出书的先例，也有上海慧金文化公司直接介入第十八届全国版画展的商业运作，收藏全部参展作品的举措。既有刘益谦王薇夫妇创办龙美术馆，大量经典版画入藏的果断，也有马末都批量收藏外国藏书票、版画的大手笔。企业团体的收藏，既体现企业的经营状态，打造企业文化，又是分散投资风险的重要手段，越来越受到企业团体的关注与运用。

第三是个人收藏。浙江版画收藏家郦文龙，版画收藏起步早，建华茂美术馆，举办“力行载道——版画浙江八十年画展”，从鲁迅手稿真迹，到囊括八十年版画精品，收藏规模之大可见一斑。北京版画收藏家赵堂伟，不仅建有“北京春秋版画博物馆”，还由人民美术出版社出版《春秋版画》集，选辑300件代表性版画汇编成册。这些年，英国、美国、日本、韩国及中国香港、台湾收藏家对中国版画的收藏早已屡见不鲜，国内拍卖场上常见到他们的身影。如台湾著名版画收藏家谢金木、蔡有仁，历经国画、油画收藏，早早进入版画领域，目前版画收藏不仅规模大，而且精品多。

应天齐 2002-2003年作《西递村系列》版画 （四幅） 纸本 水印版画 木板 木刻原印版

版画艺术发展的局限性

但目前版画市场发展仍存在诸多的不利因素。一是版画市场仍处于初级阶段。版画画廊少，限制了版画日常交易；配套制度尚未出台，影响了版画广泛投资。二是版画艺术和收藏价值的宣传仍显薄弱。如对版画复数性的理解。西方国家的版画投资者认为，自己拥有与博物馆、美术馆典藏的同品质作品是一件荣耀的事，而国内收藏者却认为版画不具有唯一性，而拒之门外。三是个别版画家不自重，重复编号，屡越“红线”。版画编号是印数一次性标注，这是版画家约束力所在，不是想标几次就标几次的，这是版画的国际惯例，不可越雷池一步。四是版画市场冷热不均。一方面，多数藏家热衷于版画的名家名作，拍卖场上你争我夺，强者恒强，而对年轻版画家作品缺乏应有关注，冷热不均，新人难以登场。

（编辑/刘星辰）