韩剧生产方式对韩国家庭剧叙事的影响

毕文文 李焕芹

（作者单位：聊城大学传媒技术学院）

韩国家庭剧叙事并不是在一个封闭的系统中展开的，除涉及家庭剧的创作者、家庭剧、受众以外，韩国家庭剧的制作方式以及韩国相关的政策、法规都作为家庭剧叙事依存的生态环境，对家庭剧的叙事内容和叙事形式产生深刻的影响，本文着重分析韩剧的制作方式对其叙事的影响。

1 韩剧的生产与播出方式

韩剧的生产方式与中国不同，不是采取“先写，后拍，再播”的制作方式，而是采用“边写、边拍、边播”的制作方式。在一部电视剧开始播出之时，一般只完成制作了三分之一的剧集，然后就是编剧撰写剧本、PD指导拍摄和电视台放送同步进行。在这个过程中，电视台通过网络或其他渠道与观众互动，结合观众的意见和收视率表现进行调整。这种调整既包括因为收视率不佳或政治因素等其他因素而停止播出，也包括因为收视率良好，而延长电视剧播出时间，还包括响应观众情感需求而修改电视剧结尾。

韩剧播出主要是周末剧、周间剧、日日剧三种播出形态，对于周末剧和周间剧来讲，一般每周播出两集，播出长度在120分钟左右；而日日剧在每天上午播出，单集长度在30分钟左右，每周总播出时间在150分钟左右。因为电视剧在播出之前，大多已经制作了30%左右，所以制作团队采取“边写、边拍、边播”的方式，能够满足最终播出的需求。电视剧的播出方式为“边写、边拍、边播”的制作方式提供了一定的时间保障。

2 韩剧生产方式对编剧的影响

韩剧“边写、边拍、边播”生产方式首先影响编剧的工作模式和工作进度。

2.1 编剧工作强度相对增加

因为在电视剧开播之后，剧本写作、拍摄、播出同步进行，为了保障播出的正常进行，编剧必须按照稳定的速度撰写剧本，整个剧本写作过程不允许中断。与此相反，中国所采取的“先写剧本，再拍摄”的模式，拍摄行为是在剧本写完，导演、制片认可之后才进行，编剧有足够的时间打磨剧本，工作强度相对较小。

2.2 编剧仔细思考的时间被压缩

因为在电视剧开播后，编剧撰写剧本的速度必须与拍摄进度、播放进度一致，所以编剧可以说处于一种“疲于奔命”的状态。电视剧《媳妇的全盛时代》中就艺术地再现了韩国女编剧的这种工作状态。在这种工作强度和压力下，编剧自由思考的时间被压缩，难以对叙事进行深入思考，从而使韩剧叙事呈现出模式化的倾向，且细节描写非常细腻。因为只有这样，撰写剧本的速度才能与拍摄进度一致。

2.3 编剧的地位被强化

因为从剧本写出到拍摄完成之间的时间间隔非常短，在拍摄过程中，PD或者演员的再创作空间、时间都非常少。这就决定了PD或演员只能从视听语言或表演的层面，对剧本进行“视觉语言、听觉语言和肢体语言”的再现，没有足够的时间与精力对故事结构等进行再创作和加工。换句话说，电视剧的叙事结构、台词、故事走向、人物形象设定等完全是由剧本决定的，正是在这个层面上，韩国业界和学界都把电视剧看作是“编剧的艺术”，把编剧比喻为作曲家，导演比喻为指挥家，演员比喻成演奏者。可以说，没有优秀的编剧，就没有优秀的电视剧。在这种背景下，编剧的薪酬相对较高、编剧的地位提升是必然选择。

2.4 编剧自由创作的空间被压缩

“边写、边拍、边播”最大的优势就是能够根据收视率的变化和观众意见，迅速做出反应和采取应对性的举措，能够集中人力、物力进行一部电视剧的创作。但这种生产方式的弊端就是编剧一直受到收视率和观众意见的影响。在收视率至上的市场环境中，编剧的首要任务是满足观众的需求，然后才通过电视剧表达自己的主张，如果二者发生冲突，编剧必然要服从于观众的需求，这就压缩了编剧的创作自由空间。

3 韩剧生产方式对观众的影响

在中国，观众的意见几乎不能对电视剧制作产生任何直接影响。虽然他们有权通过自己手中的遥控器影响电视剧的收视率，但观众并不能对电视剧的叙事产生任何影响。但是，在韩国“边写、边拍、边播”的制作体制下，观众的意见可以及时传达到编剧和制作方。在努力追求收视率的前提下，编剧和制作方必须尊重观众的意见，满足观众的需求。如此一来，观众虽然并不像编剧那样直接参与电视剧的创作，但观众的意志却通过收视率传达给编剧，从而间接影响了电视剧的叙事长度和叙事走向。因此，在“边写、边拍、边播”体制下的观众完全不同于文学叙事的接受者和中国电视观众，在整个叙事过程中，观众不仅是作为叙事接受者存在，还可以通过反馈影响到叙事者的创作。从这点来讲，“边写、边拍、边播”的生产方式，造就了韩国电视剧独特的、有别于传统文学的叙事流程。

4 韩剧生产方式对叙事文本的影响

在传统的文学叙事和中国电视剧叙事中，当作为叙事文本的文学作品或者电视剧与受众见面时，叙事文本的长度、叙事结构、叙事的结尾等所有叙事相关的元素都已经成为一个既有结果。受众尽管可以结合自己的审美水平和生活经历对叙事文本做出不同的解读，但叙事文本作为一个既有结果不可以被更改。可以说，叙事文本是一个静态的存在。但对于韩剧来讲，则呈现出一种完全不同的结果。韩剧的叙事在结束之前存在多种可能，由于观众反馈一直作用于编剧和制作方，观众的意见对叙事文本的长度、叙事结构、叙事结尾等具有持续影响。韩剧的创作和接受，在时间上几乎是同步的，韩剧的叙事文本不是一个静态的存在，观众的意见作为一个变量一直影响、约束着其形态。总之，韩国电视剧作为一种叙事文本，因为作为接受者的观众的参与，更具动态性和不确定性，这一点明显有别于传统的文学叙事和中国的电视剧叙事。

综上所述，韩国电视剧的生产方式对韩国家庭剧的叙事产生了全方位影响。除此之外，我们必须看到韩国电视剧生产方式的形成原因主要是其内在的“资本”逻辑：满足观众，提升作品的欣赏性，提升制作效率，进而通过电视剧的生产实现资本的扩张和再生产。我国电视剧的创作与生产应积极向包括韩国在内的他国电视剧学习，学习其生产方式中的合理因素，充分发挥市场在电视剧生产中的资源配置作用。但是，我们也必须注意到中国与他国之间国情的区别，在学习和借鉴过程中真正做到“取其精华，弃其糟粕”。中国的电视剧从业者应始终牢记习总书记在第十次文代会，第九次作代会上的讲话，始终牢记“思想性、艺术性、价值取向”才是中国艺术作品包括中国电视剧的评价标准。在这个基础上开展对他国创作经验的学习和借鉴才是必要和可行的。