中国唐代家具风格划分与特征分析

■张中华 许柏鸣 Zhang Zhonghua & Xu Boming

(1.2.南京林业大学，江苏南京 210037）

唐朝国内政局稳定，经济水平达到空前繁荣，民众安居乐业，各艺术门类均不断得到发展，家具艺术体现出不同于其他朝代的艺术风格。以往的研究中唐代家具多属于家具史研究的一部分，近年来唐代家具逐渐得到学者们的重视，对唐家具的造型、装饰、文化价值等进行论述。但是唐代家具历经三百多年的发展，时间长，跨度大，又处于中国起居方式由席地而坐向垂足而坐方式发展的过渡阶段[1]。唐代家具的风格受到了唐朝不同艺术、文化、宗教、社会政治等因素的影响，并不是一成不变的。通过对家具风格的梳理，可以了解到唐代家具的发展脉络，家具的变化过程和决定唐家具处于鼎盛时期的原因。

1 唐代家具概述

处于过渡时期的唐代家具种类、造型、装饰和结构均体现出唐代独特风格。按照功能可将其划分为：坐卧类、几案类、储藏类、隔断类等。唐代家具在承袭前朝家具类别的基础上，家具的功能逐渐得以完善，各类型家具丰富多彩。例如唐代的月牙凳[2]、腰鼓形墩、圈椅、绳床等形象在绘画等艺术作品中经常出现[3]。这些家具大部分是唐代才开始普遍使用的，为唐人日常生活提供了多样和丰富的家具类型[4]。

唐代家具的造型在整个中国家具史上独树一帜，体态宽大厚重，造型浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，体现出盛唐时代的宏伟博大气势和富丽堂皇的风格特征。例如从卢梭伽所绘的“六尊者像”中，可以看到唐代精美装饰，造型华丽的经桌和椅子等家具的形象，这些家具均雕有花饰，腿部也设计成精美的造型[5]。从莫高窟第454窟“弈棋图”中可以看出唐代棋桌的形，该棋桌造型简练，高度适合人盘腿坐于地上下棋，腿部有 门造型，腿下有托泥，体现出了宽大厚重的造型。“伏生授经图”中的曲足案可以看出唐代家具简洁朴素的造型原则。

从唐代绘画艺术中家具的形制可以看出，随着高型座具的发展，唐代家具的结构逐渐得以完善，家具的纹理和脚部结构得到重视，一般采用 门、牙板、横枨、托泥等对家具进行结构上的加固，同时也具有一定的装饰作用例如莫高窟第468窟壁画中的案，敦煌196窟的 门榻和椅子，莫高窟第9窟中供养人所坐的榻，莫高窟第14窟中的供案，在这些的榻和案中，每面都有壶门，腿下带托泥，从而可以看出 门形式在当时使用较多，案形结体的家具多采用 门结构。另外从“六尊者像”中的几，以牙板、横枨为结构[6]。在榆林窟第25窟婚礼宴饮图中的案，莫高窟第156窟中的案和莫高窟第159窟中的案为唐代人用来饮食使用的食案，从图像中可以清晰地发现案都在四周起沿，形成拦水线，体现了唐代家具逐渐完善的结构[7]。

2 唐代家具风格的形成

处于封建社会最为繁盛时期的唐朝，其经济、政治、思想、文化均承袭了前朝。例如，唐代的各项经济政治制度诸如府兵制、均田制、租庸调制等源于北朝。唐代初期的审美风尚中带有边塞烽火和大漠风沙的刚强、剽悍之中不无粗豪、朴野味道的勇武雄壮的精神气质[8]。所以，唐代家具正是在这样的背景之下，深受魏晋南北朝时期家具的影响，继承了前朝的家具风格，在开国后的一段时间内唐代整体特征较为粗犷，注重实用性，与唐朝中期以后家具风格表现出明显对比。

政治对于家具的影响具有极大的作用。随着丝绸之路的发展，东西方之间贸易的交流，西方的家具文化随之传入中原，垂足而坐这种更加便利和舒适的起居方式逐渐被唐人所接受。硬木的传入[9]，使得家具的雕刻更加精致，装饰精美。带有极强异域特色的金银器，丰富了唐人的日常生活与审美。从中国传统家具发展史中我们可以总结出，政治上的强盛与衰落，与家具的稳定发展具有直接的关系。例如，唐代出现的新兴装饰方法金银平脱在盛唐时期的宫廷贵族中十分流行。《安禄山事迹》中记载，安禄山生日，玄宗赏遗之物有“金平脱酒一并盖，金平脱杓一，金平脱大盏四，次盏四，金平脱大玛瑙盘一。太真赐金平脱装一具，内漆半花镜一，金平脱盒子四，金平脱铁面枕一，并平脱锁子一”[10]。到了安史之乱后，唐代国力逐渐衰弱，政治上无力维系奢侈的风格，肃宗和代宗曾两次下令禁止制作平脱之器，以后逐渐衰落，至宋代几乎绝迹。唐后期逐渐的衰败，家具由宽大厚重逐渐转变为清瘦的形象。

来自于遥远母系氏族社会影响下的女性地位在唐代这个自由平等的朝代中得到充分展现，如：武则天、韦皇后、太平公主、安乐公主等等，反应了当时的社会女性面貌，在社会上具有极高的地位。在这样的社会风气之下，审美一部分取决于男性的当权者，还取决于女性。月牙凳这类宫廷贵族中常见的家具主要为女性使用者居多。造型丰满圆润，与当时妇女雍容华贵的体态相一致。

唐人独特的审美方式、文化氛围造就了家具的独特风格，结合陶瓷器、金银器、玉石器、绘画、雕塑等艺术才能准确把握唐人的审美观，了解唐朝造物文化，以及唐代工艺技术水平，更全面的研究唐代家具。

■图1 唐代家具风格划分表

3 唐代家具的风格

唐代家具风格的划分学界没有普遍定论，而对这方面的研究也很少，主要为传统中国家具史中的一部分，并没有形成专门的论述和研究[11]。可供研究的唐代家具样品数量极少，本文主要以时间线上家具的发展为主。但是，目前掌握的家具资料并不能准确到制作与使用截止年限，故只能通过实物和其他兄弟艺术资料来把握其最流行的阶段[12]。就目前对唐代分期划分说法不一，本文仅大致作为参照。另外，家具风格虽然按照时间的发展顺序划分，但并不严格限制时间节点。例如，有些远离中原的偏远地区，家具风格长期保持不变，中原的家具风格需要一定的时间才能对其产生影响，而我们所看到的家具可能要比中原地区出现的晚，但并不能影响整体风格的判断。而且，某一种家具并不局限在固定时间阶段内，后世可能一直在使用，并不断产生变化和影响。现将唐代家具风格划分为：飘逸流动的前期家具，雄浑豪放的中期家具，风雅纤 的后期家具。（如图1）

飘逸流动的前期家具（唐玄宗开元前期），此时唐政府刚成立，各手工艺技术和家具样式承袭前朝遗风，保留有魏晋南北朝时期高低家具并存，秀骨清相的风格。如：陕西富平李凤墓出土的三彩榻，吐鲁番市阿斯塔那墓地206号墓出土木琴几和木质彩绘围棋盘，阎立本“步辇图”中李世民所乘坐的步辇，“历代帝王图”的榻。表明高型家具还未成熟，家具形制普遍较为低矮，注重实用功能，装饰简洁质朴。敦煌莫高窟第321窟“宝雨经变图”中绘有榻和席在同一场景中的使用，说明席和榻可根据不同人的身份地位，使用习惯，家具搭配等情况进行选择。323窟与321窟中描绘了榻和几的配合使用场景，坐面高度的提升，意味着更好的舒适性、更高的社会地位和阶层，但起居习惯仍明显地表现为席地坐，并非垂足坐姿时椅、桌的配合使用方式。

雄浑豪放的中期家具（唐玄宗开元至唐宪宗以前），这一时期无论诗歌、文学、音乐、舞蹈、书法、绘画、雕塑等艺术造诣均超越前代。海、陆丝绸之路畅通，东西交往频繁，社会风气开放，唐政府对异域文化采取包容态度。家具融合了西方风格要素，以及工艺技术上的借鉴，形制完备，美学造诣高超，体态宽大厚重，造型富贵华丽，装饰技法多种多样。例如：西安王家坟唐墓出土的三彩釉陶方柜和三彩女坐俑，体现了唐人日常使用之家具形态。法门寺地宫出土的素面银香案，高元 墓壁画中的四出头扶手靠背椅，宫廷画家张萱所绘“捣练图”中的凳，周 所绘“内人双陆图卷”中的棋局，“挥扇仕女图”中的椅和凳等。这些绘画中的高型坐具从画面比例来看，尺寸合理，体态宽大厚重，装饰华美，具有高超的美学水平，是唐代绚烂之极风尚的代表。正仓院中奈良时期的家具，如金银平脱螺钿箱、金银平脱盒子、木画紫檀挟轼、木画紫檀双陆局、木画紫檀棋局等，这些家具采用了唐代精湛的制作工艺，极尽装饰之工，为盛唐时期唐代家具的代表作[13]。

风雅纤 的后期家具（唐宪宗至唐末），这时的唐家具逐渐过渡到垂足而坐形式，不仅宫廷贵族使用高型家具，平民百姓中也已普遍使用，并且一直延续到五代，是宋代高型家具的过渡期。如敦煌壁画85窟中屠夫所使用的高型桌案，12窟“法华经变图”中坐面宽度增大的榻，“未生怨图”中的长坐榻与长食案，144窟中的坐榻，9窟中的高型坐具等，这些壁画中的家具有些装饰华美，体态丰满厚重，有些比例尺度符合垂足坐姿，说明唐代晚期，随着生活方式的逐渐改变，家具制作水平的提高，高型家具在唐代使用普遍，种类齐全。

另外唐代家具的发展并不是孤立的，家具形态、装饰纹样与同时期的金银器、陶瓷器、玉器、书法、绘画等兄弟艺术的发展演变具有内在联系。因此，在进行唐代家具的风格划分时，必须参照其他工艺门类，才能对家具的年代、风格特征、工艺技术做出准确把握[14]。

4 结语

在当代很难再见盛世辉煌的唐代家具，而回顾一千多前的唐朝，家具的发展、演变，实际上是一部浓缩的中国家具发展史，是中国传统家具由低向高发展的重要过渡时期，即有对前朝的承袭，又体现了唐朝独特的风格，同时对后世不断产生影响。在对家具进行风格划分后，可以更加深刻的理解唐代家具风格形成过程，以及对前朝的承袭，对后世的影响。

在唐朝不到三百年的发展过程中，家具不仅承载了人们的日常生活，更是唐朝社会政治、经济、文化、艺术、哲学、美学等各方面的体现。从辉煌绚烂的唐代家具入手，探寻家具的历史根源，加深对家具的理解，探索更多家具风格，建立民族自信心，为我国“一带一路”战略提供借鉴和参考价值。