荒诞派戏剧不确定性与反戏剧创作分析

钟琳

摘  要：荒诞派文学产生于二战之后，主要成就以戏剧为主。因其创作深受存在主义哲学的思想，因其在主题上主要表现人生的荒诞，并且采取古怪的形式，由此得名荒诞派戏剧。本文针对荒诞派戏剧所表达主题中最重要的特点之一，不确定性，以及被称作为“反戏剧”的戏剧创作方式，对这类戏剧独特的戏剧技巧和主题进行分析。主要将重点放在开山人贝克特以及二代荒诞戏剧家哈罗德·品特的戏剧作品上。

关键词：荒诞派;贝克特;品特;反戏剧;不确定性

[中图分类号]：J8  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-05--01

在二十世纪后半期，各种非理性主义、存在主义、弗洛伊德心理分析法和索绪尔关于语言能指和所指的学说等社会思潮继续对人们产生影响，在文学上产生了包括“愤怒的青年”“垮掉的一代”，荒诞派戏剧、黑色幽默小说等流派。其中，荒诞派戏剧是由文学评论家马丁·艾斯林将这类戏剧表达手法相似的剧作家成为“荒诞派”，他们抛却从古希腊悲剧继承的戏剧创作理论，以怪诞、离奇的形式，构成了名副其实的“反戏剧”。在戏剧主题方面，根据作家对世界和人生的不同理解，在剧中展示了以不同关系为主要叙述的不确定性，间接地却又真实地展示了战后西方人的精神世界。

一.荒诞派戏剧的不确定性主题

战后，作家们都在试图去寻找一种可靠的艺术手法来书写他们的世界观和生命体验。旨在描述他们眼中的真实。艾斯林曾经在他的《荒诞派戏剧》中提到贝克特在评论乔伊斯作品时，曾提到，“一种艺术表现的形式、结构和情调，是不能和它的意义、他的思想内容相分离的;这只是因为作为整体的艺术作品就是它的意义。”[1]因此，在理解戏剧时，主题和技巧同它的意义是不能割裂开看的。

贝克特作为荒诞派戏剧的开山人，他的《等待戈多》是荒诞戏剧的代表作品，在剧中，幕启时，两个类似流浪汉的人物在背景简单、萧条的舞台上等待着戈多的到来，直到落幕，他们还是几乎以同样的姿态，等着戈多的到来。以一种荒诞的戏剧形式，为我们展示了战后人们生活的苦难，又进一步延伸出存在主义的哲学思想：人生本就是无意义的。人们对戈多有着不同的理解，但是就等待两字，又收获了新的体会。戈多被认为是西方在战后失去信仰后，一个较宽泛的代名词。其中，戏剧展示出的突出的不确定性，一方面就体现在寻找戈多的身份上，因为没人知道他是什么样子。另一方面，不确定性又体现在从寻找戈多的希望到一再的失望这一过程中。这种不确定本身其实就是剧作的实质。

英国作家哈罗德·品特是第二代荒诞派戏剧的代表。他的创作被认为来自于他人生的早期经历。出生在贫苦的犹太家庭，童年生活艰辛，亲身经历了世界大战，因此他所展示的，就是在那个年代社会扭曲与异化的现实。因此在品特早期的戏剧创作中，着力揭示一种莫名外力威胁下的生存困境。[1]以《送菜升降机》为例，剧中叙述两个杀手在房间等着上级给他们下达命令，屋内的升降机时不时开始有菜单送下来，最后一位出去方便的時候，另一位接到命令，杀死下一个进入房间的人，就是他的同伴。纵观品特戏剧的创作，都会有个密闭的房间或者空间，对屋里面的人来说，屋外的世界总是一个神秘的、不安全的、不确定的存在。因此延伸出品特戏剧创作不确定性主题：人生活在的这个世界，处处都有威胁和潜在的暴力，人与人之间的关系是互不信任的，而人们怅然若失、焦虑、苦难都是人类固有的生存状态。

二.荒诞派戏剧的反戏剧特点

反戏剧是针对传统戏剧创作而言的、相对立的艺术手法。亚里士多德曾在他的《诗学》中对戏剧进行了论述，并提出了戏剧六个基本元素，其中情节最主要，其次是性格和措辞，才智、情景和歌曲紧随其后。戏剧应该以情节为中心进行创作。然而荒诞派剧作家，颠覆了这一传统认知，因此，他们的作品也被称为“反戏剧”创作。

《在等待戈多》中，贝克特就在戏剧情节和语言上进行了创新，旨在更加突出、更艺术地表达戏剧主题。首先，他抛却了亚里士多德认为最重要的元素—情节。不同于以往的戏剧线性结构的情节发展设定，情节经历开端、发展、高潮到结局，《等待戈多》的两幕之间，好像是一种重复循环，并没有结束。这无疑深化了这部戏剧主题，即人生活在这个世界上，就是在重复地做着不重要的事，人生也没有什么意义的这种存在主义思想。就它的语言风格特点上来说，“在贝克特的剧作中，比语言和意义的解体形式上的对话本身的性质更为重要。这些对话一再崩溃，因为没有发生思想的真正的论辩交锋。”[2]语言在他作品中，变成了一种消磨时间的游戏，通过动作的重复而不是语言的直接论述，贝克特也展示了他对语言独特的理解，其实也是后现代作家普遍的观点，就是语言表达的不再是真实了。

《送菜升降机》的语言也极具特色，用喜剧的对话方式，通过两个男人之间的琐细谈话，试图去掩盖他们焦急不安的心情。品特渲染了一种即使在相对安全的屋内，也让人觉得压抑、焦虑的气氛。第二个反传统的特点是戏剧中的人物和情节。“戏剧情节极为简单，似有似无，即便有也荒诞不经。”[1]对于人物的塑造省略其背景、目的介绍，增加了戏剧动作的不确定性，旨在深化品特对于当时社会中潜在威胁描写。

三、结束语

在荒诞派戏剧创作中，戏剧家们都擅长采取主题思想的不确定性以及反戏剧的艺术形式进行创作，在艺术地抒发作家的世界观和生命体验的同时，也极大地丰富了二十世纪文学艺术发展。

参考文献：

[1]匡兴. 外国文学史[M]. 北京师范大学出版社，2012.

[2]马丁·艾斯林. 荒诞派戏剧[M]. 河北教育出版社，2003.