汝瓷当代设计理念探析

张锦伟 戎华刚 班 锦

新乡医学院

瓷之道，泥胎为身，意蕴为魂。文化高度繁荣的宋代，皇室文人的审美、制瓷工人的匠心将汝瓷美推向了极致。传统汝瓷造型与神韵完美融合，犹如堆脂，视如碧玉，叩声如磬，美轮美奂，其清雅素净、蕴蓄秀美，呈现出一种独特的美学风格。

不幸的是，随着北宋的灭亡，汝瓷及汝瓷制造工艺皆受影响。甚至南宋时期都感叹北宋汝瓷难得。复烧汝瓷、发展汝瓷是当代制瓷人的神圣使命。无数人为恢复汝瓷工艺付出了艰辛努力。令人欣慰的是，传统汝瓷釉色一个个复烧成功，汝瓷器型渐次成功复制，并在传统的基础上推陈出新。当代精品汝瓷，既蕴藏着传统工艺和传统文化审美意趣，也蕴藏着当代人对美的追求。挖掘汝瓷文化中可与当代设计理念相融合的部分，将汝瓷的再设计服务当代多元生活，符合当代审美需求。

一、汝瓷日用品“工艺化”的设计理念

中华人民共和国成立初期，汝瓷厂主要生产粗瓷的碗、盆、瓷缸等。直到1953年，恢复汝瓷技艺才真正提上日程。但初期日用品“工艺化”和工艺品“日用化”的设计理念仍然一度主宰包括汝瓷在内的陶瓷生产行业，这一理念为汝瓷初步的发展奠定了基础。一是日用品汝瓷的开发和营销带来了可观的经济效益；二是使汝瓷被市场所熟知，赢得了较大的市场容量和进一步发展的空间；三是培养了汝瓷釉料配方研制团队，为后期仿古釉的研制奠定了人才基础。

依据考古发掘出土的北宋汝瓷类型和有关文献典籍记载，北宋汝窑就是以宫廷日用品茶器、酒器、香器、花器为主，这类瓷器被称为日用汝瓷，其器型、器物和人们的日常生活息息相关。

在当代汝瓷设计制作中，有些工艺美术大师就在提高产品工艺性、产品档次和格调的基础上，充分考虑到了产品的实用需求。例如，河南省工艺美术大师李廷怀和韩琴就把汝瓷和健康融合在一起。他们坚信，繁荣汝瓷文化，不仅要继承，更需要在继承的基础上创新。

2015年，李廷怀发明的活态瓷经北京京环建环境质量检测中心鉴定，其释放的远红外线可以将水分子由大变小，增强人体的免疫力。这种活态瓷可以使茶叶水保持27小时的新鲜度。［1］

韩琴凭借自己多年的制瓷经验，根据文献中“汝瓷盛饭三日不馊”的记载，历经上百次试验，于2015年成功开发出健康汝瓷茶具、餐具和酒具等日用汝瓷。特别是其开发的醒酒器、小酒杯等酒具，能改善酒的口感，使酒的烈性降低，入口更绵柔、顺滑，颇受市场青睐。

日用品设计的初衷是满足某种功能的需求，但在当代审美多元的社会语境下，产品的色泽、触感、形态能否让消费者心动非常重要，只有激发消费者的购买欲，才能使其走进市场。汝瓷釉色纯正典雅，作为茶具、酒具和餐具在很多场合颇能契合使用的环境和氛围，很受市场欢迎。

二、仿汝瓷开发的理念

汝窑瓷器釉色清纯宁静，青中闪蓝，在南宋时已“近尤难得”。在之后的几百年里，不断有帝王和能工巧匠尝试仿制和恢复汝瓷工艺。中华人民共和国成立后，汝瓷的恢复烧制也逐渐提上日程。

1958年9月中共中央决定筹建人民大会堂，其内在展馆装饰要求选送各省地方代表作品陈列，汝瓷、钧瓷和唐三彩作为中国瓷文化发展史上的重要代表必不可少。河南省把此作为一项政治任务下达给各县市，要求必须按时完成。临汝县汝瓷厂接受了该项任务，随即成立了由河南省艺术学院教授、工艺美术公司工艺师、绘画技术人员、泥釉配置技术骨干、雕刻工、烧成工组成的汝瓷恢复试制临时突击机构，并聘请河南省轻工业厅陶瓷顾问周凤祥为技术指导。［2］由此开启汝瓷恢复烧制的漫长征程。

汝瓷恢复烧制经历了1959年蒙昧阶段，1964年豆绿釉烧制成功，1983年天蓝釉烧制成功，1988年“汝官瓷”天青釉烧制成功几个关键阶段。汝瓷烧制恢复主要研究人郭遂、朱文立、孟玉松等带领团队历经数万次试验，付出了无数的艰辛。2004年5月，汝州张公巷窑址被发现，专家基本认定张公巷古窑为北宋官窑。2005年，汝瓷被国家质量监督检验检疫总局认定为国际地理标志保护产品，取得了通向世界的“绿卡”。2006年5月，张公巷窑址被国务院列入第六批全国重点文物保护单位，对张公巷窑址价值的肯定，成为汝州乃至全国文物和汝瓷发展史上又一新的里程碑。因北宋末年的汝瓷烧制工艺是汝瓷发展的巅峰时期，所以当代汝瓷设计工艺的最高追求仍是对北宋末年汝瓷的仿制。这缘于汝瓷研究者骨子里对汝瓷文化的守护和传承汝瓷文化的使命感。

三、基于当代审美语境，开发汝瓷器型的理念

随着汝瓷烧制工艺的成熟，当代工艺美术师逐渐把器型开发的着眼点放在了经典器型的塑造上。他们受当代审美文化影响，对汝瓷器型开发研究，设计出一些具有时代审美、时代主题的汝瓷器型。例如，汝州市新嘉诚汝瓷开发有限公司研制生产的汝官瓷龙耳八卦鼎、大号花钵、小号花钵、大号凤耳尊；1997年汝瓷恢复研发第一人郭遂之子郭广现研发的汝瓷作品“西游记”系列和“八仙过海”系列；1998年朱文立设计的大三牺尊；1999年汝州市美术汝瓷厂古瓷分厂设计的汝官窑三羊尊和汝官窑三足盘；2006年弘宝汝瓷设计制作的鸡心碗，亨通汝瓷所设计制作的仿古釉特号盘；新嘉诚汝瓷公司设计制作的双耳大福瓶；孟玉松研制的凤头龙鼎、鸳鸯酒壶两个新的陶瓷品种也先后获得国家专利。

2010年，韩琴通过无数次的技术研究，不断试验，突破北宋汝窑“汝不盈尺”的传统，成功烧成1.6米高的超大型汝瓷器。在器型改革上是一个创举，工艺的主要创新点在于采用了高强度的坯体配方结构，胎厚可以减薄为0.3～0.5mm，并成功申请“大器型汝瓷瓶的制作工艺”发明专利。［3］可以说汝瓷制作不仅只是沿袭传统工艺，也是一种持续的创新。

四、丰富汝瓷审美，拓展汝瓷釉色的开发理念

汝瓷作品自古就不把刻画装饰放在特别重要的位置，注重釉色营造的典雅、开片之美。所以，当代艺术家也在釉料的选取和釉色的开发上下足了功夫，郭广现的“秘色宝石釉”系列，受到很多客商的好评，也被俄罗斯国家博物馆永久收藏。

孟玉松申请了汝瓷发光釉及其制备方法的发明专利，主要用于对汝瓷进行发光釉装饰，使汝瓷在光线较弱时能够将吸收储存的光能以荧光的形式发散出来，呈现令人欣喜的夜光效果。［4］

李廷怀自2004年至今，先后成功研发出汝窑天青、张公巷北宋官窑卵青、月白、豆绿、玉青、双色六大釉色，既有对传统的复原，又有对传统釉色的发展。

汝瓷的设计制作是多种艺术的综合。精美的汝瓷可以说是无字的诗、立体的画、优美的旋律、绚烂的舞姿。每一位从事制瓷的艺术家绝不是玩泥土的匠人，而是用心灵去感受自然、感悟人生，用心灵去创作的工艺美术师，他们在汝瓷造型设计、配釉等各种工艺环节中，创造性地将自己对美的理解和追求形成设计理念融入其中，丰富了传统汝瓷的器型、釉色和文化内涵。