琥珀阴雕浅析

余贤国

阴雕是琥珀雕刻近几年颇具市场发展潜力的一种雕刻形式，它与阳雕艺术效果相反，前者“凹进去”后者“凸出来”，让作品呈现出被包裹的状态，这与琥珀天然形成的包裹状态不一致，它的人为痕迹明显，且依托于这种人为雕刻将琥珀雕刻的图纹样式及内容丰富起来，赋予其深刻的文化底蕴和艺术魅力。琥珀阴雕精致立体，色泽通透，在光线折射下画面呈现出放大的效果，给人以奇异之感，这也是琥珀阴雕受人追捧的原因之一。可以说，琥珀阴雕在设计与传承方面具有十分重要的研究意义。

《凤穿牡丹》

一、琥珀阴雕

琥珀阴雕，顾名思义是指在琥珀上进行阴雕的一种雕刻形式，将其剖析，我们可以从琥珀和阴雕两个含义着手分析。

琥珀是一种透明的松脂化石，硬度低，质地温润，拥有与宝石相似的光泽和晶莹度，便于储藏，一枚完美无瑕的琥珀有着极高的收藏价值，通常呈现出黄色、棕色、黄棕色、蜜黄色、浅红棕色、淡红色等，这也为琥珀雕刻提供了雕刻材质选择上的更多可能性，也为琥珀雕刻带来了多种多样的艺术效果。

阴雕是雕刻众多手法中的一种，又称沉雕。它从雕刻材质的背面向内延展作内部雕刻，使雕刻材质形成内凹，雕刻的文字或图案低于材质平面的一种雕刻手段，通过这种手段让作品的线条呈现出深浅有致、顿挫得当的效果。琥珀雕刻是阴雕技法在琥珀上的一种应用，它给人将人工雕刻看作是天然包裹物的错觉，结合琥珀的色泽、光线的折射等因素将最终成品的艺术美发挥到最大，使得人工技巧的精湛可以和大自然相媲美，且将人文色彩和文化内涵融于创作之中。琥珀阴雕技艺并非是近几年才形成的，它始见于波兰和立陶宛，当时的阴雕图案主要为玫瑰，雕刻材质也并非现在透明的琥珀，而是一种发黑的琥珀，意在通过强烈的色彩对比来突出和强调主题，这种色泽的琥珀更多表现出的是一种贵族式的高贵典雅。在中国发展的琥珀阴雕借鉴了传统石雕和木雕的雕刻技法，形成了独具中华传统文化特色的雕刻刀工技术，同时，琥珀阴雕的雕刻内容也在不断丰富，既包含了人物、飞禽走兽、花鸟植株、雕梁画栋，也包括了中国神话故事中的神仙、吉兽和佛教造像等。

琥珀阴雕最大的特点之一是雕刻内容清晰立体，之所以能给人强烈的视觉感官与立体感，主要因为阴雕这种手法是从琥珀背面向内雕刻，这种凹雕形式与琥珀正面的蛋壳状外形相结合，琥珀的正面一般会抛光成弧形的蛋面，这样光泽感会更加强烈，当从正面观察时就会因光线折射而放大内部图案，进而形成清晰、立体、富有层次的图像，它对雕刻者的技法水平要求较高。

二、琥珀阴雕与阳雕的区别

在琥珀雕刻中有这样一种说法，“内陷为阴外凸为阳”，因此人们又称阴雕为“沉雕”、阳雕为“浮雕”，这是二者最大的区别。首先，从雕刻技法和学习的难易程度上来看，阴雕技法复杂多变，前期入门阶段需要学习者耗费极大的时间和精力，学起来难度较大，同时还需要学习者有坚韧的毅力、耐心和高超的领悟能力，一旦入门，后续的学习就要较阳雕容易一些，而阳雕与阴雕恰恰相反，阳雕前期入门学习要较阴雕容易，但入门后想要进一步提升雕刻技法和艺术灵感就要难得多，阳雕技法千变万化历史绵长，二者各有千秋。其次，琥珀阴雕的耗损相对较小，制作成本偏低，后期想要改动难度较大，注重细节雕刻和一次成型，阳雕在原材料上需要的物料较多，相较于阴雕而言损耗较大，阳雕雕刻成品的成本有所提升。此外，在市场上仍旧以阳雕为主，阳雕作品居多，阴雕作品近几年才崭露头角与大众审美相碰撞，琥珀阴雕在未来发展的道路上仍需要不断探索，从传统文化中汲取灵感，自传统雕刻中学习技法，与现代审美相适配，取阳雕之优点补阴雕之不足，有传承有创新，才是更长久的传承之道。

三、琥珀阴雕的发展之路

（一）取长补短，与时俱进

当今时代经济发展迅猛，人们对文化生活和物质生活的需求与日俱增，无论是传统雕刻技术还是现代手工技术，想要在当下乃至未来都获得长久发展，首先，应“审时度势”总结出人们的审美趋势和潮流方向，在保留传统优秀技法的基础上融入现代审美元素，琥珀阴雕亦是如此。琥珀阴雕近几年发展势头良好，成长速度快，逐渐形成了以粗放型发展模式为主的规模化产业模式，同时社会主义市场经济导向下流水线生产成为大部分企业主要的生产手段，而琥珀阴雕的价值并非是现代流水线生产所能赋予的，雕刻师的刀工技法水平和作品的灵魂极其重要。

其次，琥珀阴雕也可以从阳雕上探寻优点，思考如何将阳雕作品的灵动传神技巧应用到阴雕作品上，并从传统木雕和传统石雕上学习雕刻技法，再将雕刻技法不断尝试和应用到琥珀阴雕上，通过总结和实践将琥珀阴雕的技法系统化，这种系统化、成熟化的技法可以让琥珀阴雕传播的范围更广，更方便感兴趣的人学习，有利于扩大琥珀阴雕的普及和传承。

（二）传承传统，创新创作

琥珀阴雕的雕刻内容基本传承了传统文化中应有尽有的图纹素材，除此之外也有一些诗词佳作的雕刻，这些传统元素富有较高的传承价值，但不是所有人都喜欢和追求这种传统文化，现代社会促使人们有更多的选择，在艺术品和审美价值取向方面也呈现出多元化的特点，因此琥珀阴雕想要“出圈”，也需要将阴雕作品的雕刻图案划分出层次，以满足不同审美需求的人们的需要。同时，除了要从传统元素中汲取雕刻灵感，还要做到推陈出新，其一是要做到技法上的创新，即上述所提及的雕刻技法的融合和创新，使得琥珀阴雕技术能成为一门成熟的技法；其二是要做到创作内容上的创新，创作内容除了可以是传统元素外，还可以采用现代元素，如世界著名建筑、世界和国家物质文化遗产和非物质文化遗产，又或者是现代和经典电影人物形象等，以此为创作元素，也另有一片前景。

综上所述，琥珀阴雕的传承、发展与传统木雕、石雕有所不同，传统木雕、石雕的刀工技法和流派已经成熟且历史悠久，但琥珀阴雕的发展和成熟还有很长一段路要走，最重要的是要在技法上积极学习广纳新知，推动琥珀阴雕摆脱粗放型发展，走向精细化发展，以此来扩大琥珀阴雕的影响范围。