文旅融合模式下无锡精微绣在皮革箱包设计中的应用

王平善 王悦悦 丁婧

（1.无锡科技职业学院数字艺术学院，江苏无锡 214028；2.无锡科技职业学院文化旅游学院，江苏无锡 214028）

随着当前中国全域旅游的不断发展，“非遗+旅游”的文旅融合模式越来越受到人们的青睐。作为旅游业中的重要组成部分，以皮革箱包为代表的旅游纪念品长期存在同质化严重、地域特色不鲜明等问题。作为国家级非物质文化遗产的无锡精微绣以其造型丰富的文字、形态各异的图案、精巧细腻的针法绣法成为无锡地域文化特色的代表，其绣制过程中的技艺、材质、色彩正是皮革箱包地域性设计取之不尽的艺术源泉。“非物质文化遗产的生活化、品牌化、大众化是走向百姓生活的重要方式”[1]，因此，将无锡精微绣的艺术特征和技艺特征应用到皮革箱包的设计中，能够增强皮革箱包的丰富性和多样性，进而推广特色旅游产品的同时发展和传承无锡精微绣。

1 无锡刺绣技艺溯源

无锡地区灵山秀水，刺绣艺术有相当漫长的历史。西汉时期刘向在《说苑》中记载，春秋战国时期，梅里地区就已经用刺绣来装饰服装，三国时期更涌现出“绣万国于一锦”的《列国图》。隋唐两宋时期，“山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态神韵”，气韵风骨已经基本形成。到了明清时期，出现了“家家养蚕、户户刺绣”的场面[2]。同时与绘画艺术相结合，形成了“闺阁绣”[3]，绣品细腻典雅、格调高古，尽显笔墨神韵，针法绣法和图案色彩独具特色，在中国刺绣艺术形式中傲然独立，推动并且繁荣了锡绣的发展。在传统锡绣“闺阁绣”的基础上，卷幅精致微小、文字造型丰富、图案形态各异的无锡精微绣（图1）应运而生。2006 年无锡精微绣就以其丰富的历史文化内涵和独特的艺术风格被列入江苏省首批非物质文化遗产名录，2008 年6 月作为苏绣扩展项目入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

2 无锡精微绣技艺在皮革箱包中的应用

无锡精微绣具有独特的地域特色，其独特的技艺特点体现在精细雅致的工艺形式和技艺相融的针法绣法。在表现技艺上，大多数绣品所用丝线纤细如发，绣针也如毫毛般纤细，颜色搭配精细典雅、娟秀瑰丽，绣品图案形神兼备、技法富于变化，做工细致精良。为了能够在皮革箱包上更好地体现精微绣平绣、点绣结合的技艺特色，设计者将精微绣精细雅洁的图案运用在皮革箱包的设计中。绣制者施以不同的针法绣法进行再创作，绣品即能呈现平面化或立体化的效果，达到体现无锡精微绣工艺特色的同时丰富皮革箱包的设计语言。

2.1 针法平面化

利用图案进行皮革平面的美化广泛用于箱包的装饰，绣制者可以使用五彩纷呈的民俗图案形象，借用刺绣中的平绣技法，利用齐针、抢针、平套、擞和针、施针（图2-1）等针法平铺排列线条，表现大块图案，惟妙惟肖地绣制出“金玉满堂”“长命富贵”等饱含寓意的图案形象[4]，也可以借用散套针、虚实针等技法表现浓淡相宜的花卉和植物，传达空灵隽永的绘画形象。同时如果绣制者采用了乱针绣针法绣制形象，可以将皮革箱包表层的纹理变得更加丰富。

2.2 绣法立体化

绣法立体化主要的表现区域集中在皮革箱包的挂件和图案上。借用精微绣中的点绣技法，利用打籽针、结子、拉梭子针等技法用线条绕成圈状或粒状小点，分散或组合在一起表现物象，使刺绣图案在视觉上呈现出凹凸的视觉效果（图2-2），呈现技艺立体化。同时利用精微绣中的双面绣、双面异色异图绣等技法，在时尚包和钱包等有拉链锁头或皮革箱包等重点强调的区域，点缀双面绣技法绣制的装饰品，能够很好地提高皮革箱包的外观效果，使皮革箱包的设计更加多样化。

3 无锡精微绣材质在皮革箱包中的应用

刺绣底料和绣线对于刺绣来说犹如“画家的画纸”，是无锡精微绣艺术表现语汇之一。皮革是皮革箱包的主要原料，与传统质地轻薄的底料相比，具有较高的柔韧度以及软绵的质感，一般分为天然皮革、合成皮革以及人造皮革3 种[5]，每种皮革的构成要素有很大的差异，与传统刺绣的绢、丝、纱、绸、缎等底料相比，以皮革作为底料的箱包具有质地厚重、纹理清晰、经纬分明的特点。设计者采用绣线绣底融合并置的方法在皮质底料上直接展示绣线的光泽顺滑，达到绣线与皮质底料完美贴合；借助皮革箱包自身结构的层叠性，采用在皮层与皮层中间直接镶嵌绣片的方式进行装饰，配以箱包上的小配饰加以点缀，使其既能具有传统精微绣的细腻典雅，同时又能凸显皮革本身的纹路特点。

3.1 绣线融合并置

绣线融合并置的材质应用的效果类似于传统刺绣，指的是刺绣在进行绣制的过程中直接将皮革面料作为刺绣的底料，直接采用各色绣线与皮革进行融合并置构成图案（图3-1）。直接皮革刺绣的方法因刺绣的部位以及图案设计都是根据皮革面料来决定，能够增强刺绣与皮革箱包的一致性。在皮革箱包上使用这种方法，制作出来的箱包产品风格比较大气，而且不同的材质之间抚摸的触感和花纹等也有较大的区别，故而审美价值较高，融合度也比较好。同时，绣针是根据绣线进行选择的，如果绣线较粗，绣针就要选择具有细长的针身以及较大的针孔。如果绣针比较细，会因为皮革面料太厚导致绣针崩断，如果绣针太厚，则会在皮革上留下很大的针孔，这样会严重影响到皮革箱包的外观效果。总而言之就是要根据皮革面料具有的物理化学特征的不同，选择适合皮革刺绣的绣针和绣线。

图1 无锡精微绣（赵红育刺绣艺术馆）

图2 无锡精微绣技艺在箱包上的运用（赵红育刺绣艺术馆）

图3 无锡精微绣材料在皮革箱包中的应用（无锡锡绣传习所）

3.2 底料配饰嵌接

底料配饰嵌接的材质应用的效果类似于中国古代官服中的“补子”，其基本操作就是将精微绣按照传统技法绣制在普通的纺织底料上，再利用嵌接缝合的方法将绣制好的丝绢底料与皮革面料结合（图3-2），这种组合法使得刺绣绣线和绣针的选择不受皮革面料的影响，使用的绣线也可以多种多样，是间接的皮革刺绣的方法。但这种方法对设计箱包的刺绣部分有很大的限制，容易产生拼接混搭的视觉感受。为了避免出现这样的问题，在进行绣面设计时要注意面料的颜色，再进行搭配。

根据皮革设计的风格，决定选择直接皮革刺绣还是间接皮革刺绣。除了皮革面料外，还可以缀以珠子、水晶、贝壳、亮片、羽毛等零件[6]，将这些零件合理地运用到精微绣的绣制中，能够更好地提高皮革箱包的外观效果。

4 无锡精微绣色彩在皮革箱包中的应用

传统意义上对皮革箱包的色彩印象，往往卡其色和茶色是皮革箱包的“代言色”[7]，但是近几年皮革箱包五彩斑斓的色彩时代逐渐到来，消费者对视觉感受的要求越来越高。在色彩上，无锡精微绣色彩体系可以分为两类，一类是富有江南特色的实用性产品和装饰品，色彩明丽、特色鲜明，相对保持着淳朴率真的个性。另一类是绣制书画风景的观赏性刺绣，以名家书画作品为题材，在设色上恬淡、雅致、清丽，在色彩搭配上力求图案虚实相间、精致细腻。设计者在选定皮革箱包色彩的过程中，结合色彩联想和现代色彩体系强化图案的视觉效果，借助精微绣五彩纷呈的日用刺绣色彩体系、清雅恬淡的欣赏刺绣色彩定位皮革箱包底料及绣线的色彩搭配。通过这些富有地域特色的色彩图案，呈现出地域性和现代审美性的融合，表现文旅产品的独特个性[8]。

4.1 “五彩纷呈”日用绣色彩运用

无锡精微绣传统日用绣以独色、顺色、五色为主，大胆活泼、鲜明艳丽，配色方法以刺绣艺人口耳相传和个人喜好来定，以“吉祥如意”“凤穿牡丹”“双龙戏珠”等传统喜庆图案作为主要表现对象，带有浓郁的民间艺术风格，遵循“图必有意、意必吉祥”的原则，利用抽象的手法概括现实生活中的各种事物，承载着传统手工艺人的祈求和希望（图4-1）。通过对精微绣传统日用绣色彩的借鉴和吸收，借助其特有的表现方法，强调运用某种色彩来表现箱包的某个重点部位，增加该部位的注目性，以突出地域特色设计。

图4 无锡精微绣色彩在皮革箱包中的应用

4.2 “清雅恬淡”欣赏绣色彩运用

作为无锡精微绣主要品种的欣赏绣，其“绣制精细入微，画面逼真传神，极富装饰情趣”的绣品特点注定色彩风格在强调写实的同时极富装饰意趣[9]。绣制之前，需将所要绣制的图样在画纸上描绘出来，以针代笔，以绣线做颜料，在刺绣的表面和色彩上，追求图样的写实性与立体感。精微绣的颜色极其丰富，颜色上强调在一个色相中区分出数十个色阶，以能表现画稿的色彩、丝理为准绳，达到颜色渐变均匀和顺、统一富于变化为准的效果（图4-2）。

无锡精微绣在与皮革箱包进行结合的过程中，在色彩设计上要充分考虑精微绣的色彩搭配规律，同时结合流行色，运用劈线、选色等技法强化或者过渡色彩明度、色相和纯度之间的变化协调关系，把握主色调的同时保留与箱包底色的对比关系，合理进行色彩搭配。

5 结语

箱包作为旅游产品中重要分类之一，如何融合地方文化特色，体现区域性特色是个重要的研究课题。将绣艺精细雅致、色彩清雅恬淡的无锡精微绣文化融入皮革箱包设计中，可以提升产品的装饰性和多样性，既丰富了皮革箱包的外观效果，又提升了审美内涵和文化品位，是文旅融合模式的有益探索。