陶瓷装饰中粉彩工艺所表现的花卉特点研究 *

余丽萍

(昌珅陶瓷文化有限公司 江西 景德镇 333000)

前言

在清朝康熙时期粉彩瓷就已经在陶瓷装饰艺术中出现，不过当时是初见端倪，刚刚萌芽；经过雍正时期的发展，陶瓷粉彩装饰艺术开始走向成熟，而且形成了粉彩工艺自身独特的装饰艺术；到乾隆时期粉彩装饰艺术瓷达到顶峰，并成为当时彩瓷之冠，这也源于康乾盛世在乾隆时期达到极盛时期，满工装饰的粉彩瓷富丽堂皇的特点符合了当时盛世的年华，加之当时皇宫的装修色泽放置粉彩瓷达到完美的结合。粉彩工艺的装饰效果，以艳而不俗，粉嫩雅致为其突出特点，这与洁白如玉的陶瓷质地分不开，白净的瓷面衬托娇艳的粉彩色泽，两者相互成全到达相得益彰之效果。粉彩的发展源自于陶瓷装饰材料的进步，在古彩的基础上，再结合珐琅彩的工艺，加之玻璃白和雪白造就了举世闻名的粉彩瓷艺术。

1 陶瓷装饰材料的演变

陶瓷装饰艺术中材料的演变决定着装饰效果，比如仰韶文化和庙底沟文化出土的彩陶，可以看出彩陶的绘制材料就是天然的含有赭石和氧化锰的矿物质染料。是在表明经过磨制平滑的橙红色陶坯上运用天然的，含有赭石和氧化锰的矿物质染料，在陶坯上进行绘制，然后入窑烧制。烧成后胎体上出现黑、灰、褐等颜色的图案，这种装饰与器形完美结合，在具有使用性基础上兼具艺术审美价值，这就是彩陶。彩陶的绘制颜料可以说是人类陶瓷艺术史发展中最早的材料之一。可见早期的装饰材料就是天然的款物质，色彩也单一简单，主要以褐色和黑色为主，但这也反应当时的材料特点。

到了唐朝我国的陶瓷艺术装饰材料开始丰富，这源于唐朝时期是我国在政治、经济、文化艺术都极为强盛的一个朝代，对外开放交流频繁，西亚东欧地区的陶瓷工艺材料流入唐朝。比如绿松石、蓝宝石等材料用于青绿山水和唐山彩的装饰，唐三彩是唐代盛行的一种低温铅釉的彩釉陶瓷，产地以洛阳为代表，所以也成洛阳唐三彩；唐三采用白粘土制胎，首先用1 000 ℃的高温烧陶窑，挂上黄、绿、褐、蓝色后，再以900 ℃的高温烧制，在器皿上构成各种纹样，形成色彩斑斓的色釉纹饰，便形成为三彩。有着不变形，不开裂，不脱釉的特点。唐三彩是我国比较有代表性的陶瓷之一，其关键就是在于装饰色彩，三彩的魅力也是源于陶瓷装饰材料的发展。时至元明清，陶瓷装饰材料更加丰富，有含钴的青花料、红绿彩颜料、釉上珐琅彩水料、粉彩玻璃白雪白、高温颜色釉等矿物质颜料等等材料，其中高温颜色釉采用材料之珍贵，比如玛瑙、红蓝宝石。装饰材料的丰富，也使得陶瓷艺术的装饰五彩斑斓。如粉彩瓷艺术，所用颜料之多是数一数二的，包含了油料和水料，其中玻璃白和雪白是表现粉彩瓷艺术特点的重要颜料。

图1 粉彩工艺图A

2 景德镇粉彩工艺的出现

粉彩装饰瓷又名“软彩”。粉彩的发展源自于陶瓷装饰材料的进步，是景德镇优秀的陶瓷艺人在古彩的基础上，再结合珐琅彩的工艺，加之玻璃白和雪白造就了举世闻名的粉彩瓷艺术。粉彩彩绘时搀会先填涂玻璃白，玻璃白呈乳白不透明装，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。自粉彩出现后，就在景德镇陶瓷艺术之林中占据重要的一席，属于景德镇四大名瓷之一。粉彩表现力强，无论是花鸟、山水、还是人物都可以表现，而且有独特的味道。

3 粉彩工艺中独特的颜料玻璃白

其实粉彩便是景德镇陶瓷艺术工作者优秀的创作，是当时新形的彩瓷艺术，粉彩的最大特点就是使用了玻璃白，玻璃白是粉彩艺术瓷中的关键性颜料，具有承载作用，一件粉彩作品的好坏、是否出彩关键就是在于玻璃白，其他陶瓷工艺也在不断使用玻璃白这一颜料，但玻璃白的效果只有在粉彩瓷装饰中才能达到最佳效果，其他彩瓷中运用玻璃白也能起到锦上添花的作用，可见玻璃白适用范围之广，艺术特点之明显。玻璃白能粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期盛烧于雍正、乾隆，并且成为了清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代景德镇的许多瓷厂仍继续生产粉彩。玻璃白在粉彩创作过程中与粉彩工艺和装饰题材紧密结合，这是景德镇陶瓷艺术工作者们的一项崭新的发明创作。经过研究化验证明所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属于一种氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加彩绘的表现力让画面粉润柔和，因为富于国画风格因此有“东方艺术明珠”的美称。

4 玻璃白表现花朵的优点

粉彩的造形十分丰富其中以人物居多，画面中人物线条更加柔和，仕女体态悠长并且面目娇美，富有中国画所特有的风情和笔韵，同时还会在四周点缀些花、鸟、鱼、虫等，增添不少雅致和情趣。比如在描绘牡丹花时，运用玻璃白打底。首先玻璃白能使平面的瓷瓶或者瓷板在填涂有玻璃白的花朵部分可以微微凸起，使得牡丹花能更加凸显。因为画牡丹花其主要是将美丽牡丹花朵更加明显，玻璃白在视觉效果上正好有这点优势。第二，玻璃白的填涂也是关键的一步，填涂的好坏直接影响烧成效果，玻璃白是表现牡丹花画面花朵的中心位置，不能有丝毫的破损。玻璃白的填涂关键在于标水，所谓标水则是往粉装的玻璃白中加水的适量性要恰到好处，标水的合适才能填涂过程中平整舒适，再就是研磨，玻璃白需要磨制细腻，不能出现颗粒装，研磨细致的玻璃白才能更加乳白柔和。由乳白色的玻璃白打底，在在此基础上进行点染出牡丹画的颜色，在没有采用玻璃白打底的瓷面上画出来的牡丹花显得生硬，颜色过于艳丽火辣，而玻璃白其乳白色的色地能将色彩粉，能让牡丹花更加粉嫩娇滴(见图1)。

玻璃白其粉花的效果和微微凸起的优势能将画面中的牡丹花表现的更加夺目，形成画面中的视觉中心。不但视觉效果更加明目，触摸质感也更加强烈，增添了陶瓷工艺的手工感，玻璃白的凸起效果可以和陶瓷工艺中的浮雕媲美，凸起的效果就是着重表现画面中重要的位置。在以往的陶瓷工艺中只能釉下浮雕才能呈现，釉下浮雕就是在泥坯的基础上雕刻。而自从玻璃白出现后，在釉上瓷面上也可呈现凸起的工艺，使得陶瓷工艺表现多样化，便捷化。

图2 粉彩工艺图B

5 结语

陶瓷材料的发展是促进陶瓷艺术丰富与多样化的前提，陶瓷艺术装饰形式的多样化又刺激材料的不断研发，二者共同进步，不断使我国的陶瓷艺术在创新中发展。这也激励当代的陶瓷艺术工作者推陈出新，陶瓷材料研发者在科研中探索。