如何写好对联书法

□罗永嵩

对联书法，千百年来被人们广泛书写，运用于社会生活的各个方面，成为书法艺术的重要载体之一。书写对联之于笔法、墨法的要求虽与书写诗文等一致，在章法上却受文体特性和实用功能的双重制约，有着自身的特定要求。

广义上讲，书法的五种书体都可用来书写对联。而不同书体具有各自的美学特征，其章法便体现出不同的体势特征。

一、各种书体对联的章法布局

1.楷书

主要指唐楷和魏碑，属于规范、整齐、静态的书体。书写对联时，一般竖成行、横成列，也可竖成行、横不成列，但字形大小基本一致。若取纵势，则可加大行距，缩短字距，令行气紧凑。也可放宽行距、字距，以求通篇布局疏朗匀停。

2.隶书

成熟定型的汉碑隶书也属静态书体，字形多呈扁方。不论是正方格还是长方格，都使联文自然成横势，即字距大于行距，这是隶书特有的章法形式。也可字占扁方格，使竖、横间距基本相等，形成横竖均匀的布局。因汉简、帛书字形长短不一，大小参差，有的竖、撇、捺恣纵奇肆，则宜取纵势作书，不求横列整齐，但需上下联行数相等、行距一致，起收基本平齐对称。

3.行书

行书美观易识，书写流便，是颇具实用与鉴赏价值的书体。因其介于楷书与草书之间，体势的动静、流驻有较大的回旋余地，故又有行楷与行草之分。行草对联可利用字势连绵、结体自由活泼的特点，章法上只求上下联整体均衡、气韵贯通、彼此照应，不求每一字、每一局部的对称，以便在整体基本对称中尽可能形成参差、错综的章法变化。

《园中湖上》七言联 于右任

4.草书

包括章草和今草。章草是汉隶的草书化。其体势特点字字区别，布列整齐，字距均匀，字与字不相连属，体型化扁为方，点画出现圆转、萦带，捺画及部分横画保留波磔，体势静中有动，动静相生。章草写联，章法可参照行楷书为之。今草对联则可见龙蛇飞舞、变化丰富。

5.篆书

不论甲骨文还是大、小篆，都各自独立，不相牵连，属于静态书体。其中，小篆字形偏长，石鼓文偏方，但字形均大小整齐均匀；甲骨及钟鼎等字则有大小、长扁、欹正的差异。其书联可分别参照楷、隶章法为之。

二、对联书法的款识、题跋

款识、题跋虽不属对联正文，但在一副对联书法中不可或缺。从内容上看，下款落书联者或撰者名，上款一般题受联者或撰者、联文出处、年月等内容。题跋内容往往包含联文简要背景材料或必要的补充说明，有时甚至起到画龙点睛的作用。从书法角度看，题款是作品章法的重要组成部分，起到协调、丰富整体章法的作用。

尽管如此，书写对联应主次分明：一是款题字径应明显小于联文；二是书体不能与联文冲突。如联文是楷、隶、篆等静态庄重的书体，款题除用同书体外，若欲追求书意的丰富变化，可选用流便的行草书；如联文为行草，则款题一般不宜用篆、隶、楷书。当然，艺事“法无定法”，有时少字的草书联文题以楷、隶小字为款跋，形成大小、疏密、动静对比，亦可达到主次分明、美观醒目的艺术效果。

款题视文字多少而布局。文字少者，上款题于上联右侧上部，下款落于下联左侧下部。当代书法家追求作品虚灵与动感，喜将书者落款位置提高到下联左侧上半部；为追求简洁，可不落上款，只于下联落书者名即可。题跋文字少者可照上述落款位置书之，字多者可题于上、下联文左右两侧；联文字少而幅长者，为避免字距过大、章法松散，可题款于上、下联联文下部进行补救。书写龙门对，应在上、下联末行下部留足空白，以便落款或题跋，并视字数多少，跋语可一行至数行不等。

《高怀清抱》五言联 清·何焯

总之，对联章法的精髓在于：互为表里，相辅相成，联书合璧，相得益彰。此外，实用对联的不同用场、联文内容及感情色彩、语言风格等因素，为书体的选择和章法的调整提供了创作余地，也为化解“联、书矛盾”，扩大有限空间创造了条件。这一切有待于书法家的不断探索、实践与创造。