《高公妻陈氏墓志》考略

高超

内容提要：本文通过梳理《高公妻陈氏墓志》志主高公妻陈氏的家族关系以及墓志所属的时代背景，对《高公妻陈氏墓志》的书法风格进行全面分析，并将其与《九成宫醴泉铭》进行对比。通过对该墓志书风的探讨，以期对我们学习、研究唐代楷书技法有所裨益。

关键词：高公妻陈氏;墓志;考略;楷书;书法风格

《高公妻陈氏墓志》全称为《高公妻陈氏墓志铭并序》。唐乾符六年（879）立，陕西省西安市出土。该石现藏西安市文物保护研究院，并由陕西省古籍整理办公室藏拓。志呈正方形，边长54厘米，厚11厘米。四刹饰以十二生肖图案。志文23行，满行24字，楷书。焦渍撰文并书丹，强审刻字。志主陈氏，颍川（今河南许昌）人，灵台司辰官高公之妻。志载其自笄年适夫，相室齐眉四十余年，生子四人，皆有官职，女四人早亡。撰书者焦渍，撰书此志时署朝议郎、试太常寺协律郎。[1]该志书体工整干练，刚健雄浑，有欧书之风。

墓主人陈氏，河南许昌人，唐乾符六年四月二十日在陕西礼泉县的府宅中去世，享年63岁。通过《高公妻陈氏墓志》中所反映志主世系的内容不难看出，志主陈氏夫人的曾祖父陈謩、祖父陈璟、父亲陈子明三代人，皆为唐朝政权中的重要官僚，他们在当时都有很好的声望，地位很高，家世显赫，世代皆为达官显贵。由于没有相关文献记载陈氏和高氏的相关史传等，我们只能由志文记载进行解读。

一、《高公妻陈氏墓志》文化内涵解读

唐代晚期的墓志有类似初唐欧体的瘦硬书风，有一种内在的骨力。书法的传承在安史之乱中遭到破坏，后来人们想在书法上追仿太宗、玄宗之风，以重振国力。因此，在晚唐的墓志中，书法一变中唐流风，由圆厚紧密而趋峻秀疏朗。在这个时期，楷书字体不仅统一，而且更加规范。人们学习初唐楷书的规矩，吸收其长，书风也自然转向端严、俊朗，结体精密有加，注重法度。所以，在晚唐很多墓志中，其书法风格和初唐楷书相似，《高公妻陈氏墓志》就是其中代表之一。

《高公妻陈氏墓志》四刹饰以十二生肖图案，为穿着官服、手持笏板的人格化的十二生肖。其在艺术上有装饰美化之效果，是古人敬畏天地、鬼神的原始思想的体现。在丧葬礼制中，墓志作为重要的葬品，纹饰风格多样。墓志上雕刻的十二生肖图案，不只有美化效果，古人通过在墓志表面刻绘神灵、动物纹饰来寄托生死轮回的思想，并力图为逝者营造一个与天地同在的世界，希冀得到天地四方神灵的陪伴和佑护。[2]

二、《高公妻陈氏墓志》书法风格分析

《高公妻陈氏墓志》书体为楷书，整体风格与《九成宫醴泉铭》相似。《高公妻陈氏墓志》结构典雅大方，字距、行距都适中，章法整齐，字形偏长，笔画凝聚，点画劲挺，稳定感极强;用笔于平正中见险绝，字画的安排紧凑匀称，间架开阔稳健。但细观之下，此墓志在用笔细节方面与《九成宫醴泉铭》有所不同，尤其是《九成宫醴泉铭》在画末重收，笔至画尾便稳稳提起。相较于《九成宫醴泉铭》的高华浑朴、法度森严，此墓志显得工整干练、刚健雄浑，章法方面基本相同于《九成宫醴泉铭》，有楷书的端庄静穆之气象。

现将《高公妻陈氏墓志》与《九成宫醴泉铭》在独体字、上下结构、左右结构三个方面进行对比分析：

（一）独体字对比。《九成宫醴泉铭》中独体字字形偏长，重心平稳，但在线条用笔方面比《高公妻陈氏墓志》更多了一些灵动，粗细对比更为明显，部分笔画还带有连带动作，稍显飘逸。《高公妻陈氏墓志》同样保留了一部分的字形特征，具有明显长势，且笔画舒展而更显大气。

如“年”字的整体体式较像，都是上紧下松，但《高公妻陈氏墓志》中的点所在的空间开张部分略小于《九成宫醴泉铭》中的点，重心在中上部。从用笔上看，《高公妻陈氏墓志》中的竖粗重基本无变化;而《九成宫醴泉铭》中的竖有轻微的粗细变化，更加细腻精致。《高公妻陈氏墓志》中“月”字的撇弯曲度不大，基本偏直，而且末端位置高于竖提;而在《九成宫醴泉铭》中，明显可以看出撇的弯度很大，而且撇脚伸长，有重笔再出锋的形态。《高公妻陈氏墓志》《九成宫醴泉铭》中的“天”字有相同的取势，两者的横均向右上倾斜，撇的起笔偏左且先直后弯，捺放开而向右延展。区别为前者撇较长，与捺几乎齐平，而后者撇较短，字有斜势。另外二者捺的形态也有一些不同：前者有明显的捺脚，而后者则很含蓄。“无”字在两者中均能看出明显的行书用笔。中间部分四个短竖笔意萦带，形态相异而感觉相似。四点底牵丝往来，不仅省去了楷书行笔的繁杂，又增强了艺术的渲染效果。《高公妻陈氏墓志》中“无”字斜切入笔，《九成宫醴泉铭》中“无”字露锋入笔，笔法的丰富使得这个字更加有趣味。“不”字在二者中的差别在于竖和点。《高公妻陈氏墓志》中竖偏左，点为横点，整个字重心偏左且偏低。《九成宫醴泉铭》中竖处于中间，中宫平稳。前者撇和竖还有连带笔画，字显得更加生动。

（二）上下结构字对比。《九成宫醴泉铭》中上下结构字的安排有上大下小、上下均等、上小下大三種形式，变化丰富，书写性更强;但是《高公妻陈氏墓志》中基本为上小下大，并且上边结构收得比较紧，下边舒展放开，在视觉上稍显单调。

如二者中的“昔”字有很高的相似度，但细看会发现《高公妻陈氏墓志》的长横更加有力，线条更加坚实。而《九成宫醴泉铭》的长横则短于前者，而且行笔的过渡地带偏细。“日”字部分相似，只因长横的影响，前者下面的空间显得更大。《高公妻陈氏墓志》中“室”字宝盖头较小，下边的“至”将空间撑开，结构似梯形。《九成宫醴泉铭》中“室”字正好相反，宝盖头较大，包住了下面的“至”，结构似倒梯形。二者用笔相似。《高公妻陈氏墓志》中“泉”字笔画比较厚重，结字比较紧;而《九成宫醴泉铭》中的“泉”字用笔比较纤细，上半部分与下半部分交叉有致，欹侧明显，向左倾倒，更加灵动。二者中的“家”字上半部分的宝盖头写法不同，但字的整个字形结构、用笔情况、欹侧角度都十分相似，《九成宫醴泉铭》中的“家”字结体更加舒朗。《高公妻陈氏墓志》中“察”字宝盖头向里收缩，中间部分撇短捺长且撇轻捺重;下面的“小”以三点代替，字形偏长，整字端正。《九成宫醴泉铭》中的“察”字宝盖头开阔，且中间横画较细，中间部分趣味性很强，撇长捺短，左低右高，下边的“小”笔画较粗。C3BEA568-E82D-4BD0-B478-AA3735F67E0E

（三）左右结构字对比。二者左右结构的字相似度较高，不同之处在于《九成宫醴泉铭》的部件之间有空间感，疏朗而自然;《高公妻陈氏墓志》的左右部件距离更近，中宫更为紧凑，整个字略显拘谨。

如二者中的“德”字整体上都比较平正，双人旁在用笔和形态上都极为相似。《高公妻陈氏墓志》中的“德”字重心居中，《九成宫醴泉铭》中的“德”字重心压低。最大的区别在于：《九成宫醴泉铭》中“德”字右边“十”字部分的竖画更长，几乎占了右边二分之一的部分，且笔画有连带，使整个字显得更加流畅灵动。《高公妻陈氏墓志》中的“时”字中宫收紧;《九成宫醴泉铭》中“时”字有向左倾斜之势，字形舒展。相比之下后者的结体更加自然。《高公妻陳氏墓志》中的“捡”字结体更加紧凑，空间较少，提手旁稍粗重，右边的捺画伸出更长，且比较劲挺。《九成宫醴泉铭》中的“捡”字结体更加疏朗，空间更大，提手旁较纤细，捺画有略微一波三折的形态。最明显的不同就是四个点的形态：前者用两个“人”字代替;后者保留了四个点，且彼此之间有呼应。《高公妻陈氏墓志》中的“仰”字重心偏低，三个部分有明显的错落关系，且彼此联系紧密，结构似平行四边形;而《九成宫醴泉铭》中的“仰”字上面基本平齐，错落不明显，三个部分不似前者穿插紧密，但更显得疏朗自然。

通过以上分析，现将《高公妻陈氏墓志》书风总结如下：

（一）结体。通篇来看，此墓志书法结体端庄谨严，取势自然。体势多平整，偶尔也通过线条的欹侧安排展现一种灵动的态势。结体大体有以下三种类别：1.端正字形的汉字重心平稳，通过线

条的穿插、倾斜和部件的错位搭配使得字的取势自然。如“捡”字（图1）左右两边间距过近，部件紧凑，故其左部过重，而右部撇画的左伸和捺画的右展使得整个字保持了正势。“五”字（图2）第二个横向笔画朝右下倾斜，将极度倾斜的第一个横画拉了回来，在整体字势平稳之后，最后一个长横取平势，整个字就显得非常端庄了。“和”字（图3）右边的“口”部安排在最靠下的位置，重心下移，结体更为端正，取势更自然。

2.紧结字形的字大多中宫紧凑，且收放关系明显。如“察”字（图4）的上下部分安排紧密，但将撇画和捺画舒展开来，使得整个字大方端庄。“不”字（图5）撇画位置较靠左，最后一点处理为横势长点，实现了力量的相对平衡。“盛”字（图6）、“风”字（图7）内部安排极为紧凑，有向内聚拢之势，但斜钩笔画的外展，予人一种舒展轻松之感。

3.《高公妻陈氏墓志》中大多数汉字均为修长字形，取纵势。其中纵向笔画如竖、竖弯钩、竖撇等均拉长线条，使得整个字的结体呈现修长的特点，流露出一种篆体的古意。（图8—图11）

（二）用笔。此志笔画凝聚，点画线条劲挺，笔力十足，笔致从容，用笔特点较为明显。

1.横、竖笔画：《高公妻陈氏墓志》的横竖线条大多较颜体细、较欧体粗，线质感强，富有张力。横画和竖画的起笔处下笔谨慎，基本为方笔;中段中锋行笔;末端收笔回锋。两种笔画中锋处均显粗细过渡，自然流畅。线条长短搭配，相同笔画均匀分布，一种谨严肃穆之感凸显出来，有阳刚之美。

2.撇、捺笔画：撇捺笔画舒展奔放，笔力劲健，行笔果断。多数线条出锋迅速。起笔多斜切，末端出尖;中段行笔带有弧度，笔势绵延而力量十足，将碑刻的刀味展现出来，用笔更显果断。

3.点画：唐楷的秩序感与规则感通过点画表达出来。此志每个点都交代清楚，落笔谨慎，但其中又透露了一种温润感觉：由尖入笔，回锋饱满收笔，略显温润劲畅，有阴柔之美。

（三）章法。《高公妻陈氏墓志》章法工整干练，每列关系明显，气韵连贯;受无明确界格的影响，部分字位置安排有上有下;单字形体较为厚重，整体尽显端庄静穆之气象。

三、结论

《高公妻陈氏墓志》是在社会凋敝的晚唐时期出现的一块墓志。一个时期的社会政治环境必定会影响这个时期的书法风格，也间接地反映了人民希望通过这种方式恢复盛唐气象。此墓志的书法艺术特征主要体现在三个方面：结体端庄谨严，取势自然;笔画凝聚，点画线条劲挺;章法布局工整干练。其结构典雅大方，字距、行距适中，章法整齐。字形偏长，笔画的安排紧凑匀称，间架开阔稳健、工整干练。本文通过对该墓志书风的探讨，以期对我们了解墓志书法，学习、研究唐代楷书技法有所裨益。

参考文献

[1]王仁波.隋唐五代墓志汇编：陕西卷：第4册[G].天津：天津古籍出版社，1991：167.

[2]刘天琪.略论隋唐十二生肖墓志的起源与装饰风格[J].美苑，2009（002）：84-86.

约稿、责编：史春霖、金前文C3BEA568-E82D-4BD0-B478-AA3735F67E0E