食金石力，养草木心

文_李帅

山东省书法家协会会员、山东省青年书法家协会公益委员会委员

和上次一样，前天大扩给我发信息让我写个推介文章时，我们大概已经失联两个月了：他去了蜀地传道授业，我在金乡正劳形于案牍。大扩在行内名盛，我实在不敢多言。他见我推脱，便知我虚伪，说：再宽你几日吧，回去请你吃肉，再给你点好笺。如此，我便应了下来。

我记不清上一次品评大扩斋主的作品是什么时候了，约莫就是两年前，他做了一批楷书印作品，风格面貌自然均在上乘，令我印象深刻。但此次他发我的作品，风格上却嫌乎单一。因而我想，爽性这次说一说他这两年来在楷书印创作中的变化提升吧。

我觉得第一个便是他在楷书印边框处理上更为果断丰富。流传于今的宋元押印及其他经典楷书印作品，边框的处理本就单一，整体又多是朱文，风格沿袭好做，求新求变很难。大扩还是费了相当多的脑筋：不仅尝试多做白文，更在边框处理上掺杂秦汉玺印、细朱文流派印风格。再加上对残破的多变处理、曲直的取舍，这次的作品很明显更为果断、丰富，大有予取予求、胸有丘壑的自信—虽然如此，整体仍然和谐有致，并不嫌杂乱无章。第二是线条质感更趋完美。本次大扩所发作品，仍然极重线条质感，并又有新的进境。这次他发我的十几个作品中就展示了铸凿印的盘剥锈蚀、盘条印的清秀峻拔、木刻版画的尖锐利落、经文刻石的厚重活脱、宋元印中的疏散雅致……以上这几个排比句固然俗气，却是实话。当然，不独如此，大扩斋主在线条粗细、方圆上的变化选择，也使得他的印面线条如同加了不同的滤镜—虽则是一个取法源头，但出来的作品却各有风姿。第三是印面章法运用更游刃有余。在一些相关的学术论述中，章法尤受推重，但在大扩的作品中，我反倒觉得于他来说，章法真是没怎么费劲：他本身在创作时，兼用石头、陶瓷、古砖甚至木头，多数是因形就势，少见他琢刻印材，改变其原有形状，因而绝大多数印面便在章法上占得“如出自然”的天趣。第四是在字法和章法上相互成就。楷书印少受传统篆刻作品的篆法局限。所以在章法中需要轻重协调、曲直呼应、断连结合、搭接变化时，大扩便“从心所欲不逾矩”地变换字法（字结构、字形状）而成就章法，更称一妙。还有就是前面说到他对边框和线条的丰富处理，自然使得他的印章章法不落俗格。不得不感叹：他真是一个天资聪颖、悟力过人的家伙。

多说一点，大扩斋在钤印时，对印泥的选择，打印泥的薄厚、干湿、浓淡，钤印的力度，打印花的纸张选择等，均有自己的一套理解，绝不将就。我想这也使他的线条风格更具个性—我甚至在他的印中理解了一些“锥画沙”的玄妙。

陈浩 写我湖山3.2cm×3cm2022

陈浩 沉默是金3cm×3cm2022

陈浩 清溪浅水行舟3.6cm×3.2cm2022

陈浩 守虚白而遗荣6cm×2.8cm2022

陈浩 结茅屋于云边7cm×4cm2022

陈浩 十方坐断 千眼尽开3.2cm×3cm2022

陈浩 生欢喜心3cm×3cm2022

陈浩 开张天岸马3.4cm×3cm2022

因循旧制，还要批评几句。大扩除却印章创作在行内屡受肯定之外，他的书法、绘画也都实力不俗。大扩的书法给予他的印章创作很多营养，尤其是在字法变化、字口断连、交叉搭接上，多有助益；但现在来看他新近的书法作品或多或少受了印章创作的影响，线条及章法太过于靠近印章，以致失去了一些简淡自然。大扩历来推崇书画印作品风格的统一而不是“各自为战”，我想他是能看到并且可以克服的。毕竟以他的天资，将对理念的理解实践到手中的作品上，简直如反掌观纹。

陈浩 觉今是而昨非4cm×4cm2022

陈浩 虎虎有生机6cm×6cm2022

陈浩 饮且食兮寿而康7cm×6.5cm2022

陈浩 得过且过3.2cm×2.8cm2022

陈浩 一张琴一溪云一壶酒5cm×5cm2022

陈浩 是非无古今8cm×8cm2022

坊间多论，大扩客诸高等院校传道授业，书画印章亦多为人所重，课徒鬻印间，家境也可称小有，是谓“食金石力”；又剑眉星目、容貌甚伟，本可安心当个贵公子，却偏偏对民生多艰生出很多感慨，借着作品和放荡不羁的性子嬉笑怒骂倒也未弯了脊梁，是谓“养草木心”。

大扩身边师友卧虎藏龙，高人众多，文笔拔萃者不可胜数，余作赘文实在颇感惶恐。

补堂

壬寅五月十四日