人物语言贴合身份、性格和情境

田飞

作文欣赏

踮起脚尖

◎田梓润

我踮起脚尖，探着身子朝公路转弯处焦急地张望着，中巴车怎么还不来啊？

今天是端午節，学校放一天假，再过十来天就要高考了，很累，但心里反而踏实，都现在了，清华北大去不了，一般本科应该没问题吧，焦急的心情逐渐平静。

“嘀嘀……”车终于来了，人不是太多，可能是中午的缘故吧。我坐在靠窗的位置，中巴车在山岭和平原间穿梭，山上树木苍翠，路边稻田油绿，偶尔还能看到有人背着水打农药。经过一些人家时，看到院中的桃树上挂满了桃子，还有李子树，院子里的竹竿上挂着开水烫过的粽叶。

穿过后山的橘林就到我家了。我大喊了一声：“妈，我回来了！”母亲从屋里走出来，手在围裙上揩了两下，笑呵呵地接过书包。中饭有鱼，有肉，有鸡蛋，还有母亲采的野蘑菇。她一个劲儿地给我夹菜，还笑盈盈地说：“多吃点！”我毫不客气埋头吃饭，全然没有注意到母亲几乎没有动筷子。

下午三点多，我又要回学校了，这次要等高考完了才能回来。母亲塞给我300元钱，一脸灿烂地说：“最后十几天了，别累着，吃好点！”“知道了……”我拖着长音，“放心好了！”

母亲送我去车站。我背着包，母亲提着两个饭盒，里面是她为我做的两个荤菜，还拎了一大袋桃子、李子。看到母亲拿着有点吃力，我忙说：“妈，好重！我不要了，已经带了很多东西，再也拎不动了。”母亲没有回应我，依然吃力地提着东西，还轻声安慰我说：“上车了，你放在车上就行！到了市里，不要舍不得花钱，你就打个出租，车子就把你送到学校哩！”

小路崎岖不平，我走前面，母亲走我后面，直到上了大路，我才和母亲并排走。我挽着母亲的胳膊说：“妈，等我考上大学，我们到武汉好好玩玩。”母亲听后，半天没有说话，后来只缓缓说了句：“考上再说吧！”见母亲对我似乎没有信心，我拍着胸膛说：“妈，放心吧！我一定能考上。”在一路闲聊中我们来到了车站。夏日雨后的天空特别蓝，空气中弥漫着湿气。车站依旧熙熙攘攘、人来人往。等了许久依旧没有看到中巴车过来，我有点急躁，自言自语：“今天中巴车怎么还没来呢？不会赶不上回城吧？”我踮起脚尖，探着身子向远处张望，母亲边拍打我身上的灰尘，整理我的衣领，边叮嘱我。

“嘀嘀……”中巴车终于来了，我挤上去。母亲把东西递给我，然后站在那里。车门关了。风吹着妈妈的头发乱飞。我挥手，母亲也挥手……

已离开很远了，马上就要转弯了，我踮着脚尖，趴在窗户上，看到母亲也踮着脚尖探着身子和我挥手……

【湖北咸宁市鄂南高级中学】

亮点赏析

熊度：有道是“言为心声”，人物的语言是人物思想性格的直接表露。这篇作文借助“母亲”“我”所说的话和两人的对话，表现出二人的性格特点和思想感情。

王子墨：人物语言简洁，且极具地域色彩。比如母亲说话时的语气、语调、语速都很得体且典型，可以看出她是一个勤劳、细心、慈祥的母亲。

王子煊：回家时母亲在饭桌上说的话、送别时路上母子的对话，都反映母亲对孩子既有关爱也有激励，体现了一个母亲的内敛与坚韧。

殷政：这篇作文也做到了人物语言符合情境、身份和性格，难能可贵。

方法梳理

田老师：同学们，下面我们来总结一下，如何做到人物语言贴合身份、性格和情境呢？

谢璐：首先要精准选择能体现人物形象的情境，在情境中展现人物形象。

贾希：是的。接下来就是根据人物所处的情境，筛选最适合人物性格的语言来丰富人物形象。如本文中母亲建议“我”打车去学校，避免背负太重行李，这与前文母亲吃力提着重物形成鲜明的对比。

雷诺：通过次要人物的话来衬托主要人物形象。如本文中“我”的话就是为了突出母亲的形象。

刘孟承：我还想到一个方法，能让人物语言贴合身份、性格和情境。朱自清在《背影》中记叙了父亲嘱咐作者和嘱托茶房的话，就是用间接引用的形式表现的，“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂;他们只认得钱，托他们只是白托！”间接引用表达了一位父亲对儿子的爱心和关怀。这一段对话是作者向读者叙述的，没有用直接对话，而是采用了间接引用。

洪多乐：这个方法确实很棒。我推荐一种难度没有这么大的方法，但要有想象力。我们所写的事情，都是发生在过去的。对于当时的对话，我们不可能记得清清楚楚、一字不差，所以我们可以发挥想象，把人物在当时情境中“会说什么话”还原出来，有时候还可以根据表现个性特征的需要，让人物多说几句，这样作文会更加生动、充实。比如一位同学的一篇习作中有一段话：妈妈看到奶奶不停地擦汗，就劝她说：“妈，把外衣脱了吧，家里又没有外人。”奶奶却一本正经地指着电视说：“怎么没外人，那上面的人，不都瞪着眼瞧着我吗？我这把年纪，脱了外衣让人家看见多不好意思！”文中奶奶的话听起来可笑，却符合人物的身份、性格、文化层次，就这么一句话，一位快人快语、率直而又缺少文化的老太太形象，活脱脱地立于纸面。

赵熙：我还有一种方法，我们要注意说话人的“声”以及“像”，从多个角度综合描绘人物说话时的神态、动作等，还要注意到音色、音量的变化。如“告诉你，祥子，搁在兜儿里，一个子儿永远是一个子儿！放出去呢，钱就会下钱！没错儿，咱们的眼睛是干什么的？瞧准了再放钱，不能放秃尾巴鹰。当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去！一句话，他的差事得搁下，敢！打听明白他们放饷的日子，堵窝掏;不还钱，新新！将一比十，放给谁，咱都得有个老底;好，放出去，海里摸锅，那还行吗？你听我的，准保没错！”上面这段话是《骆驼祥子》中的高妈对祥子说的，干脆利落、生动鲜明，是典型的北京方言。儿化语“兜儿”“一个子儿”“没错儿”，北京方言中的四字语“秃尾巴鹰”“海里摸锅”等，都极具地域色彩。文段中没有提及高妈说话时的神气，但突出其语气、语调、语速，每一句话都如同爆豆一般，干脆利索，从中可以看出一个头脑精明、泼辣、有手段、见过世面的“女汉子”形象。