明代书法

余巨力

明代书法继宋、元帖学而拓展，一般可分早、中、晚三期。

早期书法并没有延续杨维桢险绝求突破的路子，而是步趋赵孟頫工稳的书风。主要书家有“三宋”(宋克、宋璲、宋广)、“二沈”(沈度、沈粲)。其中，以宋克艺术成就最高。他以精善章草为业内称誉，代表作有《急就章》等，古雅遒劲，技巧娴熟。

值得一提的是，永乐年间明成祖朱棣征召天下擅长书法的人，授予中书舍人的官职，在宫廷书写典册、文书等。由于从实用出发，其书法有一定的规格，务以端正为尚，缺少变化，史称“台阁体”，“二沈”是其代表。

中期书法已稍稍有了特色，书家推祝允明、文徵明、王宠，他们都身兼二手绝活——小楷和草书，又全是苏州人，故称“吴门派”。比较而言，祝允明才气更盛些，突出表现于他的狂草书，学从黄山谷而来，书风挺健爽利，笔势雄强。代表作有《荔枝赋》等。而文徵明在三家中功力首屈一指，学书异常勤奋，特精小楷，代表作有《千字文》、《后赤壁赋》等，点画中规入矩，简净而和雅。他年享高寿，声望极隆，在当时是“吴门派”的领袖。而王宠则显得不幸，英年早逝，书法有面貌却未能进一步深化。

在文徵明之后，明中后期书坛出现了一位才华横溢的书家——徐渭，他一生落魄不得志，以狂放的行草书来抒发胸中的不平之气，书风乱头粗服，精力弥满，具有强烈的艺术震撼力。他类似于元宋杨维桢，在技法的基础上更重视展现自己的个性。因为徐渭社会地位较低，名声囿于乡间，他的深远影响直到身后才逐渐凸现出来。

晚期书法发展较大，涌现了许多风格独特和卓有成就的书家。其中最出名的是董其昌，走的是回归二王的道路。他初学颜真卿《多宝塔》，复师法晋魏名家，加上学问深，悟性高，终于形成古淡秀雅的风格。在清初，他的书法受到了皇帝的青睐，曾经煊赫一时。

此外，还有一批书家群暗合着徐渭张扬个性的理念，特立独行，如张瑞图的露锋侧势，黄道周的遒密酣畅，倪元璐的新理异态，王铎的沉着矫健……无不反映了明末书坛的勃勃生机，这些变化一直递延至今。