吉他的单传声器拾音方法探讨

荀雨辰，陈，陈 静

（中国传媒大学 信息工程学院，北京 100024）

吉他的单传声器拾音方法探讨

（中国传媒大学 信息工程学院，北京 100024）

针对吉他自身构造进行分析，根据其声学结构和声辐射特性有针对性地选择传声器，确定拾音位置；阐述房间因素对拾音音质的影响。

吉他；拾音；传声器；指向性；声染色；近讲效应

前言

吉他（本文指木吉他）在当今流行音乐当中已经成为必不可少的组成元素之一。尽可能拾取完美的吉他声音，是录音师力争达到的目标。本文所提出的有效拾音方案，旨在于现有的技术手段基础上使吉他的拾音质量有进一步的提高。

如何才能录制出良好的吉他声音呢？一把优秀的吉他是最基本的要求。无论要录制什么乐器声，对乐器进行选择、调节以及合理调音是对录音音质产生影响的关键因素。一位著名的制作人曾经这样说：“对于乐器的选择就像对拾音传声器的选择一样苛刻”。在为吉他录音时，有经验的制作人通常都会准备多把不同音色的优秀吉他，并在录制的过程中根据需要进行选择。例如，一把Gibson J200吉他将会提供给你一种饱满、丰富的声音，这种音色适合作为其他音轨的铺垫；而一把Taylor吉他将产生一种尖锐、边缘化的声音，因此，它更适合用于独奏。录音师需要在录音前充分地了解各种吉他的音色特征，同时，还要具备一定的听音能力。

1 吉他的声辐射特性

在录音过程中，如何将一把正在演奏的吉他产生的不同种类伴随噪声与乐音共存的声音调整到适当的平衡状态，是一个不好把握和难以处理的问题；既需要对乐器本身做出一定的调试，同时，还需要选择传声器的拾音位置才能达到这一目标，这就要求对吉他的声音辐射特性有充分的认识。

吉他自身的形状决定了声音在其内部必将发生声共振，需注意的是，这种共振有两种存在方式：它既有通过木质声腔产生的固有振荡，同时，还包括琴箱内的空气产生的与之相关的振荡。相对琴箱共振对于乐器音质产生影响的复杂程度而言，空气对于声音音质的影响方式十分简单，主要是提高了振动振幅，同时，延长了吉他低频段的持续时间。

空气共振通常影响吉他在100 Hz左右的频谱构成关系，当将一只拾音传声器的主轴靠近并指向音孔拾音时会获得更为夸大的效果，会产生一种并不悦耳的“隆隆”声；同时，由于低频段上基频影响了共振的程度，从而在特定的频点上产生共振峰。如果在接近音孔处水平方向移动传声器，并将指板竖直抬高，则会在低频处产生一定的能量衰减，此时，空气和琴箱的振动对于声音信号的影响将减弱，拾取到的更多的是由琴弦本身发出的直接声音。

另一个要关注的问题是，箱体和空气振动所产生的声音的持续时间将会比琴弦自身振动及其产生的机械噪声的持续时间长。当噪声过大时，可将传声器与乐器之间距离稍微拉远以降低其声压级。近距离拾音时，还容易拾取到琴弦产生的类似于“吱吱”的噪声，这种噪声在高频段区域有较为丰富的能量，但相比于琴箱和空气的振动来说，它更容易被物理障碍物遮蔽而衰减掉，这也是通常那些并不能“看到”琴弦的传声器拾到的都是较为温暖且不是很明亮的声音的原因。

通过对吉他进行的一系列拾音实验，很明显地发现吉他并不是一个点声源。当近距离拾音时，可以发现声源具有一定的物理尺寸。因为乐器的每个部分都会向不同方向辐射不同频段的声能，所以，近距离拾音将很容易因为传声器特定摆放方向导致拾取到的声音不平衡。如果为了拾取到更为自然的乐器声而刻意将传声器向后移动的话，则又有可能会拾取到过多的环境混响声，同样，也可能牺牲掉一些在拨弦后瞬间产生的美妙音色。

2 确定传声器的最佳拾音位置

基于对以上基本问题的分析，在此对几个潜在的传声器拾音位置进行分析和对比，以利于设计出针对单传声器的吉他拾音方案。

当只有一个传声器可供使用时，目前有一个位置是最被录音师们推荐的，即大致在吉他的琴板与琴箱的连接处，如图1所示。在此处，可以拾取到箱体共振与管道内共振相对较为平衡的声音，同时，还能捕获到琴弦产生的活泼的声音。

但也有人对这个最优位置存在质疑，他们认为此处拾取到的声音过于强调琴弦所产生的声音，损失了一部分琴箱共振所产生的声音。也有人建议：应该在吉他正前面，水平方向和音孔处于一条直线上进行拾音，如图2所示。他们认为这种摆放位置是专为体现吉他本色声音所设计。由于Steve Albini、Al Schmitt以及Jim Scott等诸多录音师的支持，此方案得以应用。但应注意的是：应控制好传声器轴方向，不要正对着音孔方向，以避免拾取到空气振动所产生的如“隆隆”般的声音。

可供选用的拾音位置并不仅仅只有这两处，想获得最适合的声音最可行的方法就是多去尝试更多不同的位置。

图1 琴板琴箱连接处拾音方法

图2 吉他正前方位置拾音方法

图3 琴板拾音方法

有人提出过将传声器在水平方向从音孔向琴板的反方向移动，可以拾取到更多的由于吉他前面板产生共振所染色的声音，如图3所示。但这个拾音点存在着一些问题：拾音时需要处理由于演奏者右手臂（弹琴的手）遮挡所造成的高频声损失问题，以及进行更复杂弹奏时发出的拨弦声问题。也有人建议将传声器摆置于演奏者的耳朵处，这种方法解决了演奏者提出的“这并不是我在弹奏时所听到的声音”的问题，提供了更为接近原声的效果。这时，同样需要处理因为物体遮挡造成的高频声衰减问题，要尽量将传声器的位置提前，避免演奏者身体对声音的遮挡，并提醒演奏者录制期间不能发出太大的喘息声。

3 拾音中的其他问题

要想设计出一个最佳的拾音方案，还有一些问题需要考虑，如传声器拾音距离、指向性选择、房间对声音的作用等等。为了追求一种理想化的平衡状态，传声器的拾音距离成为了最基本的设计要素，但在这一点上却出现了很多不同的观点。Bob Bullock 等录音师建议将传声器放置离乐器仅几英寸处，而Steve Albini等录音师却认为应该将二者距离拉大到2英尺 ～ 3英尺。之所以产生这么大分歧，其原因在于对传声器以及指向性的选择。指向性传声器会在近距离拾音时对某一特定区域的声音产生不自然地提升，同时，由于近讲效应会造成低频段过度增强，例如当使用心形指向性传声器对吉他进行近距离拾音时音质效果不会理想。目前，大部分近距离拾音时通常都应选择全指向的传声器，这不仅仅因为全指向性传声器所产生的较轻的近讲效应可以使得传声器的摆放位置更为自由，同时，其更宽的频域范围还可以提供更完整的吉他原声。与心形指向性传声器相比，在同一位置处全指向传声器会拾取到更多的环境声。通常，若拾音距离较近，使用全指向性传声器和心形指向性传声器时拾取到的声音区别没有想象中那么明显。另外，也可以将一块吸声物质（如吸声棉）放置于传声器后面来改善音质。如果想得到最单纯的声音，使用一些专业的设备可以得到更好的效果。

在录音环境方面，应尽量避免小房间内拾音，因为小房间容易使吉他声音的中低频段产生共振问题，从而导致传声器拾取到的频率响应产生较大的变化，甚至于导致声相位的偏移。同样，也不能使用过大的房间，这会产生可闻回声。尽管一部分早期房间反射声可对录音产生有利的润色，但过长的混响时间会在后期混录音乐时限制处理的灵活性。

小结

尽管随着技术的发展，很多在录制阶段产生的缺陷和失误可以通过后期缩混来弥补，但想得到最佳的录制效果，不能仅仅依靠后期调整，还需要处理好影响最终拾音效果的传声器摆放、演奏者位置以及房间声学条件等许多其他因素。只有通过大量的实践，才能更好地完成拾音工作，为后期缩混录时提供良好的声音素材，从而再现出满意的吉他音乐。

［1］朱伟. 录音技术. 北京：中国广播电视出版社，2003

［2］Case, Alex(2010) Recording Electric Guitar-Convention of the AES.

［3］Close-miking an acoustic guitar; DPA Microphone.

（编辑 潘 浪）

Pickup Method for the Single Guitar Microphone

XUN Yu-chen, CHEN Cheng, CHEN Jing
(Information Engineering School, Communication University of China, Beijing 100024, China)

The paper analyzed the structure of Guitar，introduced how to choose microphone according to the acoustic structure and acoustic radiation, determine the location of pickup. The impact of room factors on the pickup tone.

guitar; pickup; microphone; directivity; tonal discolouration; effect of recent stresses

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.03.006

荀雨辰，中国传媒大学信息工程学院硕士研究生，研究课题：听耳训练模型的现状以及新功能的开发研究。

陈 ，中国传媒大学信息工程学院硕士研究生，研究课题：基于HRTFs的多声道环绕声重放系统环绕扬声器的摆位。

陈静，中国传媒大学信息工程学院硕士研究生，研究课题：声音的相位失真。