中外水景观的发展与演变

丁晴李承清

摘要：由于民族性，社会背景及自然环境等几方面的不同，在中国与西方产生了不同的景观形式，而水景设计形式作为与整体景观规划设计的一部分，两者也大相径亭。本文主要介绍了西方传统和中国传统与近现代水景设计的演变，对比中外不同的风格，以探索更好的发展之路。

关健词：西方 ，中国 ，传统，水景， 设计

Abstract: due to the national character and social background and the natural environment of the different aspects, in China and western produces different landscape forms, and waterscape design and integral form as part of the landscape planning and design, both also big phase diameter pavilion. This article mainly introduced the traditional western and Chinese traditional and modern design of the evolution of the water, the contrast of Chinese and foreign different style, so as to explore the better development way.

Key words: the west, China, traditional, water scene, design

中图分类号：J211.26文献标识码：A 文章编号：

中国古典园林设计采取与自然妥协和与自然融合的“天人合一”的哲学，水景以模仿天然再现天然为主，水池驳岸以天然矶石铺设，水岸线尽可能的采用曲线或是自然界的造型，而水的运动以静水和流水为主，偶有瀑布和喷泉。

相比而言，在西方古典水景，存在几种截然不同的分格，以意大利文艺复兴时期和法国勒。诺特尔式为代表的规则式园林，需要强调水景的几何特征和轴线关系，同时水景是以动态的喷泉为主；而做为另一种时期的代表风格，英国式园林的水景和中国古典园林水景有一些想通的地方，都是以模仿自然再现自然为表现手法，但是英国的仿自然表现手法是将水池周边设计为草坪或牧场的形式，而中国古典园林水景则处于整个园林构图的中心位置，周边为建筑或道路铺装等功能性空间。

一、西方传统与近现代水景设计的演变

1） 形式与功能的演变

传统西方庭院起源于埃及，出现了所谓的几何式庭院。这时的庭园主要的功能在于实用性而非观赏性；这时的水景以水池为主，在整个设计布局中处于从属地位。欧洲最早接受埃及及中东影响的国家是希腊，希腊将精美的雕塑艺术融入水景，使得过去实用性的造园加强了观赏的功能。几何式造园传入罗马，在演变到意大利的文艺复兴时期，加强了水景在造园中的重要性，喷泉开始大量出现在景观设计中。法国勒。诺特尔式园林则继承了意大利文艺复兴的几何式造园特征并加以强化，水景在其中则往往充当主要视觉轴线或视觉中心的作用。

当法国的几何式造园在欧陆盛行之时，英国的一部分造园家则提倡风景式的造园，模仿出天然的河流。英国风景式与法国规则式的极端相反的造园形式，后来混合产生了折衷式庭园，形成了美国及其他各国造园的主流。

新的水景不再局限于贵族府邸庭园，而是更多的服务于市民大众，并突显了游人的可参与性；水景的体量上也较古典庭园有所减小，以一种更为谦卑含蓄的姿态来表达。这两种变化都是现代设计师对水景人性化的体现。现代水景在形式上与古典水景相比，内容极大的丰富了，更多的时候，各种基本的水景表现形式会组合在一起，或与其他景观元素衔接起来，与周边环境相协调。水景不再是表现奢华的手段，而是对现代社会理性思考的在现。

2） 设计手法的演变

从设计手法上来看，西方现代景观设计较古典园林要简化了许多，这是最为显著的一个

特征。例如，在西方古典园林水景中，写实的人像雕塑是经常被运用的手段之一，而现代水景设计中已经找不到这种写实的设计手法，设计师会以一种更为抽象的方式来表达其设计概念。这种设计手法上的演变和人类审美观的发展是息息相关的。水景设计作为一种艺术，最终要反映出审美观，而审美观随着时代不同也在不断的发生着变化。在上个世纪六十，七十年代，景观设计以极简主义为代表，其中代表人物包括玛莎。施瓦茨(Martha Schwartz)，彼得。沃克(Peter Walker)，和丹。凯莉（Dan Kilay）等。 极简主义景观是现代主义景观的总结和发展。简洁，秩序的外显特征回应了现代生活的功能需要；丰富，深邃的内涵感悟满足了现代人的精神需求。 极简主义景观显然是继承发扬传统的一个优秀范例，它在古典精粹的时代精神之间找到了一个非常契合的交叉点。东西文化兼收并蓄，扬长避短，实现了碰撞后的融合和传统基础上的现代超越。

二、中国传统与近现代水景设计的演变

中国的造园在世界景观史上自成一派，并影响到了周边如日本，朝鲜等国家。将水这一自然资源加以利用，可以说是古代中国人的一项专长。从西周周文王修建的“灵沼”，到清朝皇家的颐和园；从唐王朝行宫里的华清池，到明清时代苏州等地盛行的私家园林，虽然园林形式在各个朝代略有不同与发展，但中国古典园林的理水手法一直延续下来，没有发生本质上的变化。传统的中国古典园林通常体现为湖光山色与亭台楼阁的结合，实际上是中国自然哲学和美学的一种物化的表现形式，或者说是实物形式的山水画。

中国的园林受到了西方影响是在晚清后期，最著名的例子就是北京圆明园中的西洋楼，有西方风格的建筑物及喷水池。此园是一个非常宏伟的中国庭园，只可惜现在已毁灭殆尽。

二十世纪初期由于连年的战火，中国的建筑与园林事业处于逆水行舟的状态；新中国成立至改革开放的时期，由于长期与外界的封闭，我国的建筑与园林事业仍然没有得到发展，园林设计方面也仅仅是一些仿古的公园，水景设计上并没有突破。上世纪八十年代以来，中国园林设计师开始接触到纷繁复杂的西方设计潮流，渐渐脱离了传统园林的理水手法。只能说，这将近三十年的时间，我国的水景设计尚处在一个学习的阶段，而大量的对西方各个时期园林的模仿充斥着这个年代。因此，很难用一种统一的风格来界定中国现代景观水景的设计。

目前在国内，较多的水景设计还是停留在对外部形象的简单模仿上，随着开放，西方文化引入我国，中国古典园林设计已经不再盛行，“复古”不是主旋律，“崇洋”则成为了一种时髦。部分国人对欧洲的古典园林水景推崇备至，一段时间中国景观兴起复古欧洲古典园林之风。近几年来，随着国内设计师对景观更深刻和全面的认识以及大量境外优秀设计师在国内参与项目，高品质水景设计也在全国各地出现，国际化的趋势使得世界各地文化差异逐步减小，中国水景设计要在继承中国古典园林哲学的基础上，发展出具有本民族文化特色的现代设计是我们现有设计师应该认真思考的问题。

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