论新时期电影中民俗文化的叙事功能

李彩霞 杨红光

一、勾：民俗为电影叙事营造特定的空间和氛围

民俗文化在与其他艺术尤其是电影艺术的融合中，发挥着独特的作用。电影中民俗的功能是多方面的，既表现在展示自然环境和社会生活方面，又可以结构、支撑电影叙事和揭示片中人物的心理状态。从电影叙事层面来审视民俗文化，可发现其呈现出的不同形态，大体与国画的创作技法相类似。“勾”是绘制国画的重要手段，指根据山石树木形、色、质的情况，用浓淡、线形不同的墨线勾勒其外貌轮廓，以形成整体的感官印象。对于新时期电影《边城》和《婼玛的十七岁》而言，其中民俗在电影叙事环境方面的功用似与“勾法”相近。

由著名作家沈从文同名小说改编的影片《边城》具有独特的湘西风格，故事发生地在湘、黔、川三省交界处，是具有“一脚踏三省”之称的偏远小城——茶峒城。影片开始以摇镜头显现了湘西低山丘陵区的地貌，然后运用远景镜头展示了城边的一条蜿蜒流转的小溪和溪边伫立的白色小塔。小溪是酉水的支流，边有一条承载客人过岸的渡船，由爷爷和翠翠祖孙二人掌管。渡船是以湘西地区传统特色的交通方式“拉拉渡”运行的，即不需要撑蒿或划桨，而是依靠船夫抓住贯穿两岸的粗绳索，循索而进，返回亦然。《边城》以整洁风雅的青石道、古色古香的吊脚楼和修竹葱翠、古渡摆舟等极富民俗风情的影像将观众带入纯净而古朴的湘西地域。随后的端午节赛龙舟、抓鸭子等娱乐游艺，傩送二老为心仪的女孩翠翠唱情歌的恋爱风俗，还有居民用木船连通外面的世界，上运棉花、海味，下运桐油、川盐的长途贩运模式等等，都反映出湘西人民依山靠水、安宁而自足的生活。……