谈扮演张母的一点体会

李青

唱腔是戏曲演员塑造人物形象的重要手段。怎样使自己的唱腔丰盈感人，这是需要演员为此而狠下功夫的。除了要努力把握好音准、节奏，努力训练自己的音色、音质等基本要求之外，戏曲演员在演唱的过程中，还应深入体验角色的情感，努力通过自己的唱腔，准确地传达剧中人物内心的感受，这样的唱腔才能与剧中人物的精神面貌相吻合，才能感动观众。在大型现代淮剧《一江春水向东流》中，我饰演了剧中张忠良之母的角色，捕捉人物的情感特征，从内心深处唤起人物的自我感觉，真实地生活在角色的情感世界中，是我在《一江春水向东流》饰演张母的一点体会。

当接到扮演“张母”的任务时，我很高兴，我非常珍惜这一次锻炼机会，同时也心存顾虑，剧本赋予张母的戏并不多，全剧只出现四次，面对有限的出场次数，不多的戏剧场面，如何准确地把握好一个平凡的人物，精心塑造好张母这个角色成为我思索的重点，我意识到肩头承担的责任，在前辈老师与导演的鼓励和精心指导下，我首先从分析人物、理解人物入手，我想如果演员对该剧特定的环境以及人物的内心活动，自己不清楚，心里没底，戏也肯定演不好，在处理这个角色的唱腔时，首先我清楚张母这个角色是淮剧行当中的老旦行，老旦是表现老年妇女形象的，针对“张母”这一具体人物，我在唱法上运用了比青衣、花旦略显醇厚的嗓音，宽厚中不失柔美，高亢中饱含苍凉。以展现人物的内心情感，作为行腔吐字的内在动力；以刻画人物的独特性格作为唱腔、道白的显著特征。

在演唱中我努力注意把握以下两点：

一.以唱腔传达情感

剧中张母当见到襁褓中孙儿嗷嗷待哺，心如刀绞，她恨日本侵略者疯狂残忍，使黎民百姓生活在水深火热之中；她怨自己身为一个贫妇，在家中颗粒全无，无法喂饱饥饿的孙儿时，心中万分悲痛，当演唱“一条江载不完百姓的怨和恨”时，我结合了身段的表演，拿起了讨饭棍，边演边唱“一片天几时云散红日升，一方山河血泪浸，一家骨肉长离分……”当我从舞台中缓缓走向舞台前端，两臂打开眼望苍天时，更是将内心的怨愤与念儿之情同时迸发出来，向苍天呐喊，向世人诉说“一腔不平向谁诉，一生苦难怎求生？……”我用真情来表演，用情感来演唱，这种情感使这段唱腔更有张力，这种饱含情感的唱腔也打动了观众。

二.以技巧丰富唱腔

当演员对人物情感有了真切的体验与感受之后，如何使自己的唱腔更为完美，还需掌握若干演唱的技巧。这方面我经多年的舞台实践，也有着深深的感受。这一次，我演唱“张母”这一角色的唱段时，再一次将淮剧唱腔中某些技巧，运用在自己的唱段中，如在演唱“一声乞讨难启唇，怕启唇，伸手乞讨为孙孙……”我运用了胸腔共鸣和脑腔共鸣的技法，一字一句如泣如诉，由于我是用“心”在唱，唱得饱满、挺拔、沉稳、厚重；由于技巧得当，唱出了张母此时内心的悲凉心境，表达了人物的思想感情，技术技巧增强了艺术表现力，使唱腔更显丰富，从而也引起了观众的共鸣，取得了良好的效果。从而也引起了观众的共鸣，取得了良好的效果。我所表演的角色得到领导、专家、老师的认可，在江苏省第五届淮剧节上我荣获了“表演奖”。

通过这一次艺术实践，我在塑造“张母”这个人物的过程中注重体验、注重创造，努力探索唱腔与情感紧密相融的演唱技法，得到了老师的鼓励和广大的肯定，这一切将成为我前进的动力，争取创造出更多的舞台艺术形象。