浅谈“葡萄提梁”壶的造型艺术

范永平

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶的型制随着茶文化和饮茶方式的变化而发展，造型多彩多姿的紫砂壶，百花齐放，形成了具有特点壶式的艺术风格。其中，紫砂茶壶的把手又有几种巧妙的形式，除了端把式、横把式，还有提梁式，每一种把式造型都十分丰富，蕴涵艺术性，造型精巧绝妙，它们都是经过长时间的创造演变而形成的。

就拿提梁来说，式样巧妙，虚实结合，是一种古老而独特的款式。它是为了便于握持而设置，适宜大壶。“高悬之提手谓之梁”，就是提梁壶了。这种提梁型制的把手不像通常的壶那样安在壶身一侧，而是打破这种形式，自壶肩部分凌空而起，使整个壶体显得气势高昂，在琳琅满目的紫砂作品中，提梁壶以优雅的造型和多变的形式深受人们的喜爱。

提梁的创新多变，也会使人有耳目一新之感。高矮、粗细、规整和曲变的造型，半提梁，银、铜、藤材质的提梁，还有取花货造型艺术等等制作的提梁款式。本文所要讲的就是花货造型的提梁款式。

花货造型的提梁，多取自然植物的梅、竹等等一系列枝干造型，塑以高高架起的提梁形式，或蜷曲，或交叉，或变化，或作三叉造型，或为悬架两肩的造型，或方或圆，不拘一相，当年苏东坡用紫砂陶做的提梁壶烹茶，也就有了“松风竹炉，提壶相呼”的诗句，实在赏心悦目。

本文的《葡萄提梁》壶中，依据造型的取材和创作，笔者来谈谈其中的逸趣。其浑厚圆润的壶身，把葡萄的原生态结构、形状运用到紫砂中来，唯美的视觉效果，提钮的巧妙样式，自成一番趣味。因壶身饱满，上丰下敛，肩腹饱满。光素的外表，光润可鉴，轮廓线一顺到底。肩部平坦走势圆润，颈部细而宽于壶底，壶口与壶盖，周转合度严密，壶盖与壶身融为一体。与壶的提梁、壶钮一样都取葡萄藤枝干，壶嘴一弯，节疤立显，葡萄藤枝的棱线凹凸分明。壶盖与壶身的圆而饱满相对应的，取半圆形，凸起，盖上壶钮取弯曲的藤枝，呈如意形，壶盖上葡萄细藤和颗颗精巧的葡萄串，贴塑于壶身上，精雕细刻，造型很是惹人喜爱。

取葡萄为造型塑于紫砂壶中，自古有之，葡萄也是文人画家们吟咏歌颂的对象。葡萄是常见的传统吉祥图案的存在，据古生物学家考证，距今六百五十多万年前就有了。汉代由西域传入到中原，在佛教艺术中菩萨手持葡萄是表示五谷不损，所以葡萄纹带有五谷丰登的寓意。葡萄一籽便长出许多葡萄，果色艳丽、形之小巧却给人丰硕的感觉，枝叶蔓延，果实累累，展现多姿多彩的生活遐想的同时，也预示着“多子多福”、“一本万利”，是人们喜闻乐见的装饰题材。

观此提梁壶比例协调，器身的走线顺势而流畅，因连接着提梁，显得器身高昂的同时，又流露出精巧玲珑之感，线面的合理掌握和排布，恰如其分，轮廓线条分明。而作为提梁部分的造型则取自葡萄的藤，曲曲折折，扭曲的形式，巧妙而不夸张，内敛中体会出紫砂的暗藏的含蓄，精神味十足。葡萄藤作的提梁线条虽多而杂，但却不繁琐，走势有序而顺畅，吐露出含蕴而古朴的意味来，线与面之间的节奏鲜明，凹凸感清晰，至壶肩部一侧顺势而上，扭曲中又婉转横直而出，下取一段藤枝，撑起架空的那一段藤枝，裸露出一段，再连结固定起来，趋于平衡。欣长壶把构成了实与虚的空间美，与壶身交相辉映，一种磅礴的气势就隐隐的散发出来了。藤枝上节疤遍布，取自自然，遵循自然，十分巧妙。

《葡萄提梁》壶的造型奇美，富于巧妙的形体变化，敦朴稳健，虚实结合，舒展大方。刚中带柔，特显张力。把与壶身自然衔接，空间效果阔大疏朗，彰显其大度丰腴的气势。取葡萄之造型装饰，葡萄枝叶刻画精细，细节处显得栩栩逼真，十足田野真趣，既秉承传统，又有创意。一改纤细繁琐，堆砌浮华之气，权衡协调花器与光器结合之美，显现了花器的唯美自然和光器的简朴大方，同时融入了自己的创作思想，在设计上增加文化艺术内涵，提升了作品的艺术欣赏品位。

[1]《陶瓷造型设计》 杨永善 辽宁科学技术出版社 1991年版

[2]《紫砂茶壶的造型与鉴赏》 钱剑华 江苏人民出版社 1992年版

[3]《陶都精华》 江苏省对外文化交流协会 宜兴陶瓷公司合编 中国和平出版社 1987年版