浅论《现代中国文学之浪漫的趋势》①

罗燕兰

（西南大学 新诗研究所，重庆北碚400715）

梁实秋毋庸置疑是新文学历史上一个“反主题”的文学批评家，他对于新文学的批评总是显得那么的“不合时宜” ，比如他站在学理层面，用西方古典主义指责了“五.四”新文学浪漫的趋势，立足于新人文主义大师白璧德的新人文的立场，提出“与抗战无关”论。然而这样的观点总是得不到别人认同，他还经常与人展开激烈的辩论，如与鲁迅关于新人文主义长期的意气之争。他的文学观念是理性过滤情感，将理性、人性通通纳入新文学的视野里。这种非功利的艺术立场观念长期受到文学功利者的批评。因此，他在中国文学史上的地位也是到近来才得以被客观的评价，摘除了“资本家乏走狗”的帽子。

一

文学批评在新文学的发展过程中扮演着十分重要的角色，如“文白之争”，钱、刘二人的双簧信等推动着旧文学向新文学不断地转变，当新文学占领优势过后，其内部各个社团间如“为人生”、“为艺术”的不同立场的论争以及由此产生了不同的文学观念、思想、方法等。正是这些激烈的论争与相互批评，才为新文学的存在找到了合法依据，新文学的秩序才得以建立起来。纵观一部现代文学史也就是一部文学论证史。而发生在1928 年前后的创造社、太阳社、鲁迅等展开的“从文学革命到革命文学”论战中，提出了重新定义文学的要求。

梁实秋的《现代中国文学之浪漫的趋势》一文便在此刻应运而生了。该文写于1925 年底，发表于1926 年3月25 日的《晨报副镌》。……