设计美的新价值与新境界
——浅析现代设计的“以人为本”

李欣忆

（苏州大学艺术学院，江苏 苏州 215123）

设计美的新价值与新境界
——浅析现代设计的“以人为本”

李欣忆

（苏州大学艺术学院，江苏 苏州 215123）

随着社会的发展，“以人为本”的设计理念也在变得更加完善，更加的统筹兼顾人与人、人与社会、人与自然的关系，使社会变得和谐。本文将从“以人为本”的角度探讨当代设计美学的新价值及新境界。

设计美；以人为本；新价值

工业革命使人类社会进入了先进的工业时代，作为渗透于人们衣、食、住、行等生活的各个领域的设计艺术也随之发生了巨大的变化。随着科学技术的飞速发展及人们生活需求的不断提高，设计的以人为本在当今社会被提到了一个新的高度。

一、“以人为本”设计的内涵

设计的存在不是为设计而设计，设计品首先要达到服务于人类的功能目的。设计的“以人为本”，简单讲就是人性化设计，强调的是在进行设计的时候要充分考虑人的因素，设计要以人类生存的可持续性发展为根本，协调好各种关系，实现人与人、人与社会、人与自然之间的和谐发展。包豪斯的指导思想把“以人为本”的设计含义阐述的非常清楚：顺应社会进步，关注和关怀现代人的生活方式和生存环境，为现代人设计，以同时代的社会公众的需要和价值体系为标准。这才是真正意义上的以人为本的设计。

二、“以人为本”设计的要求

（一）需求性的满足

在人类的基本生存条件得到满足后，设计随着工具的制作和使用而逐渐产生，并在近代得到飞速发展。“为什么而设计”、“如何展开设计”成为可以进行永久讨论的话题。工业革命的爆发让设计师甚至是普通大众都深刻的意识到了设计的目的是人而不是产品。面向大众的设计成为了时代的最强音，在追求以人为本的社会大环境影响下，艺术设计逐渐褪去其华丽的外衣以更质朴，更具亲和性的形象出现在大众面前。我们不再是为了设计而设计，是否能够满足大众需求已经成为了衡量设计成功与否的重要标准。

不同的生活方式以及不同的环境造成了人们审美多样性，地域性的差别也使得人们的需求越来越多元化。在世界多极化和社会大生产的背景下，如何更好的满足人们的多种需求成为现代设计中至关重要的目的。就像苏格拉底所说的实在想不出比为人提供食物更好的原因来解释鱼的存在。同样，设计存在最根本的目的也是为了给人的生存发展提供和创造更好的条件。

（二）普适性的体现

广义地说普适设计是指作品具有普遍适用性，能提供所有人方便地使用。简单来说，可以将普适度理解为“大众化”，是一种对社会大众的人性关怀。

以人为本的设计在普适度方面要求设计师充分做到综合大众包括社会弱势群体的审美需求、行为习惯、及人体工程学等各方面来做设计。芬兰家具设计大师艾罗·阿尼奥设计的家具作品,如球椅、泡泡椅等，无论外形还是其舒适度，不论孩子还是成年人都同样喜欢，成为经典设计作品。

设计在普适度上要想获得最广的受众群，不可以忽视社会弱势群体，注重“无障碍设计”，在最大程度上体现设计给予社会弱势群体的关怀与帮助。香港理工大学根据每个建筑物的外形特点，将路标指示板设计的富有凹凸的立体感，并用盲文做以详细说明，充分体现了对于残疾人群体的人性化关怀。普适设计明确体现了大众的审美倾向，正如有的学者所说的那样：“为广大群众设计大批量生产的制品时，追求这种普遍的客观的美是十分重要的。不能追求设计人员自以为是的审美意识。”

（三）情感上的关怀

与普适设计一样，情感化设计也致力于对人本身的关怀和爱护，在产品设计中全面关注以人为本的设计精神，提高产品的亲和力。

情感化设计更注重人们情感上的需求，为人们带来更多的欢乐，幽默新奇的心理感受和情感体验。如公园里围树而造的花瓣型儿童座椅，它从人性化的角度来设计，不仅造型可爱，而且色彩绚丽，突出了为儿童设计的趣味性，以树木为中心的摆放方式不仅带给人亲近自然的感受，而且每个椅子的大小不同又可以旋转叠放在一起，让孩子们在休息的同时也可以游戏，设计的趣味性和娱乐性在其中尽情地体现出来。

设计美学中的以人为本是时代和社会进步的体现。充分、变通地考虑设计需求，一边使设计作品更适合消费者的心里和个性需求应是设计不懈的追求。

（四）功能与形式的统一

美国芝加哥学派主要代表和理论代言人路易斯?沙利文提出形式追随功能从而摆正了形式与功能之间的关系，这不仅仅适用于建筑设计也能运用于艺术设计整体。真正的设计必须是追求审美性和物理机能两种的融合，即必须是追求结合技能美的形态。人类的审美需求往往通过有目的地制造而体现。日本设计师山崎实1954年设计的普鲁特·艾格住宅，这件没有任何装饰的功能主义建筑冷漠至极，因为它的形式太缺乏人情味，没有人愿意居住于这个像监狱一样的公寓之中它最终被市政府炸毁。这个实例为功能主义的极端推崇者们敲响了警钟，并直观、明确的让现代设计师们意识到了大众对审美的需求。简洁不是意味着简单，设计师的存在应以使人类的生活和世界的未来更美好为己任，而不能只是为了设计而设计。在满足人类使用功能的同时应该更加注重人类情感在设计中的体现，人性化的设计往往更能打动大众，引起大众与设计师之间的共鸣，从而创造优秀的设计作品。

随着社会的飞速发展，个性的设计不在屈服于机器的生产的阴霾之下，而是使创造形式与功能相协调来实现人类使用功能和审美情趣的和谐统一。面对当今全球生态环境及资源遭到严重破坏的情况，设计作为功能与社会间连接点，在功能足以说明一切的前提下，“简约”的设计风格正在被越来越多的设计师所倡导。装饰成分的适度节制，形态结构的简洁流畅成为现代设计师所遵循的原则。

三、“以人为本”设计的新价值取向

只有当人们在最低层次的需求被满足的前提下，才能不断提出更高层次的需求。人类需求的不断提高也进一步要求了通过实践协调人与自然关系，实现其和谐统一是人类必须面对的永恒的主题。因此，正确的设计价值观是理解人与自然关系，人与自然统一的关键。在现代设计的过程中，设计师必须树立尊重自然，顺应自然，保护自然的生态文明理念，建设生态文明，实现设计观念和设计方式的更本转变。但是遵从客观的制约并不意味着人类主观意识的淡薄，因此这就更需要我们设计师在设计的过程中通过深入研究寻找二者之间的平衡点，为人类的主观情感在设计中的体现寻找突破口。

以人为本的设计理念使得现代设计在以资源环境为基础，以自然规律为准则的前提下，充分满足了人的需求。设计的过程及目的与人自生的价值和尊严息息相关，这要求了设计师从设计伦理学出发，在整个设计过程中充分考虑其对自然环境和对人的影响。使现代设计成为社会发展进步的积极动力，让未来设计以及人类史的进程向着更负责、更健康、更有效的方向不断前进。

四、结语

在这个飞速发展的时代，设计不仅联系着人与物、人与自然,同时也充当起了历史、现在和未来之间的桥梁。设计贯穿于整个人类的精神境界和价值观念，以人为本的理念为人们建立一种朴实、亲切的现代设计文化。以人为本把设计的价值和境界上升到了一个全新的高度。设计师不仅要重视技术层面的创新，更要将设计的中心放到观念的革新上，以发展的眼光立足于当代设计，并以满足当代和未来的人类需求为目标不断提高设计实践的能力。

[1]李超德.设计美学.人民美术出版社、安徽美术出版社.2009年版.

[2]W.H.默迪.一种现代人类中心主义.哲学丛林.1999年第二期.

[3]大智浩、佐口七郎.设计概论.浙江人民美术出版社.1991年版.

[4]刘燕、宋方昊.设计美学第.湖北美术出版社.2009年版.

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1005-5312（2014）02-0053-02