试论历代画家的绘马图
——以《瘦马图》为例

（云南艺术学院 650500）

纵观中国画的发展史，马的形象最早出现是在甲骨文中，并且在岩画、壁画、青铜器、玉器、雕刻等方面，处处也有马的身影。据记载，在远古的石器时代，马已作为绘画题材入画。横亘于内蒙古中部的阴山岩画、云南省西南部的沧源岩画就凿刻或绘有马的形象 。史载，晋史道硕作有《火骏图》《三马图》，且“马势尽善”，谢稚作《三马伯乐图》 饶有情趣。南齐毛惠远、北齐杨子华、隋代孙尚子、展子虔、董伯仁也擅长画鞍马、车马而闻名。据说杨子华画马于壁，夜能听见其马蹄踏长鸣，可见其画马之神奇，栩栩如生 。这些都说明了当时画马的高超技术。绘马艺术真正盛行是在唐代，唐代画家韦偃、曹霸、韩幹等以画马著称，而以独立马为题材的画作，在唐代已处于萌芽初期。唐代画家所绘的马骠悍强壮，神态俊逸。宋代将中国绘画推向了一个高峰，画马最著名的当属李公麟，所绘马身形矫健，浑厚柔韧。而元代的赵孟頫也是画马能手，画笔下的马细致含蓄，秀润柔媚。纵使在这样的大环境中，仍有人恪守水墨画马的传统，且能自出新意，别拘一格，宋末元初时期的画家龚开就是一位典型的代表。

龚开，字圣予，号翠岩，淮阴人。生活在政权风雨飘摇的南宋时期，曾做过南宋政治家赵葵和李庭芝的幕僚以及两淮制粉司监当官。南宋政权灭亡后，并没有应征入元为官，当起隐逸之士，从此以诗书图画为乐，寄情山林，不再过问政事，潜心画艺并卖画自给。 从历代著录的画目中来看，龚开的绘画题材十分广泛，花鸟、山水、人物均能。画山水，师二米；画人马，师曹霸。尤擅作墨鬼钟馗及瘦马，其画风独特，奇思异想。对待作品态度严谨，不随意落笔，故传世作品较少。只能从现存的文字和作品中寻找他的画迹。其代表作有《百马图》《中山出游图》（现藏于美国弗利尔美术馆）、《瘦马图》(现藏于日本大阪市立美术馆)、《天马图》《唐马图》等。

纵然历代画马的画家举不胜举，其画马的风格和题材丰富多变。但能以水墨写意的手法另辟门路，借以寄托遗民思故国之情，表达亡国之痛，当属宋末遗民画家龚开笔下所画马的形象。

在历史上，唐代是绘马艺术最为盛行的时期，画马名家有韦偃、曹霸、韩幹等，因要契合唐代统治华丽风尚审美的要求，此时画家所画的马一般是以肥壮为美，强壮彪悍。例如韩幹所作《照夜白》，画中马昂首长鸣，鼻孔张大，四蹄蹬踏，似欲挣脱羁绊。画家绘出了马的膘肥肌健，杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感强。杜甫评价韩幹“画肉不画骨”“毫端有神” ，可见画肉是当时习尚。而宋代时期李公麟画马，呈现的是浑厚柔韧超俗的另一片景象。从其名作《五马图》可看出，所画五马神气十足，神采奕奕，体格健壮。虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，十分温顺。用笔在白描的基础上微施淡墨渲染，虽是白描，却非常具有质感。黄庭坚诗评其“李侯画骨亦画肉，下笔生马如破竹”，苏轼赞其“画肉兼画骨” 。元代的大画家赵孟頫也热衷于画马，其笔下所画的马在形态、特征、笔墨等方面，较前代都有所突破。在构图上更加严谨，设色更鲜艳。从现存《秋郊饮马图》中，可看出赵孟頫所画的马大多数是细致含蓄，秀润柔美。作者将书法用笔融入进绘画之中，线描工细劲健，严谨中蕴隽秀，色不掩笔，淳厚而富于韵致，可以看出作者继承了唐人的遗风。图中人马虽小，但意态生动，形神兼备，不失为妙逸并具的佳作。而龚开所绘《瘦马图》，画中马伸颈低首似沉思，鬃毛随风拂扬，显得十分凄楚，勾勒有如中锋写笔，凝重圆浑。画家运用积墨法，以淡墨层层干擦马的肌肤，皴出阴阳和质感。为体现千里马有十五肋的特征，画家用墨笔勾勒，线条挺劲。特别是肋骨与背部线条刚劲有力，具有一种较强的质感，体现出马刚正不屈的特征。画家通过细劲挺立的用笔，将马儿长鬃未梳和跟随着风飘动的动态感展现出来，然后再经过淡墨的染和擦，让画面更生动。在处理马的身体部分和腿足关系时，画家采用浓墨的渲染手法体现出了马的瘦骨相和沧桑感。《瘦马图》在用笔上略粗，抛弃历代画家在用笔上细线描绘的手法。可能在画家看来，用笔细绘不能够画出马内在的筋骨和神韵，所以在绘画时采取略粗来作画。可见龚开的描法略粗的手法，是一种特意而为之的做法，能更好的与历代画马画家区别开来，更能说明自身的与众不同。龚开水墨的粗放，将马千里之志的神采呈现的形容尽致，实为自身精神和情感的写照，在古代绘画发展的历史长河中放射出异样的光彩。

龚开笔下所绘之马，不是韦、韩笔下的强壮彪悍的马，也不是李氏的画骨兼画肉的马，更不是赵氏笔下柔媚的马，而是风驰舞动、豪骨劲筋的瘦马，改变了历代画家的审美表现。龚开所作《瘦马图》创造出的“描法颇粗”的写意画法，体现出了其洒脱简练的线条和豪放的绘画风格，突出了马的精神和气势，抒发了收复河山的愿望，并且从主题的深度、意境方面有别于前代各朝画马的前辈，画面的主题和艺术技巧得到了高度完美的统一，在中国画史上具有其独特的地位。

龚开作为宋末元初的遗民画家，用寄予深意地风格和独创水墨写意画马的绘画技法，引领当时绘画艺术创作的风尚。在龚开之后，明清两代的不少画家都画过有关马的画作，其笔下马的形象、神韵，多多少少受到龚开的影响。在以肥马为美的历代画卷中，龚开的瘦马独辟蹊径，令人有种“开卷如闻嘶风声”“逝电追风莫可踪”之叹。即使龚开是遗民画家，终生隐逸，但其对中国画史的贡献以及他在写意画马的先驱地位终将为后人所记取。