“立象以尽意”与“光色”印象派
——试比较张大千荷花与莫奈睡莲系列作品

（.陕西科技大学设计与艺术学院 700；.陕西科技大学 文化传播学院 700）

众所周知，以中国水墨画为代表的东方绘画与以欧洲油画为代表的西方绘画在许多方面都有显著的不同。中国画追求人与自然的整体和谐，往往借助山水、花鸟、虫鱼等抒发个人的情怀，讲求“情景交融”，并将自然物象尽收笔墨之下。而西方印象派绘画借助光、色、空气造型，突出个体性。

“立象以尽意”在这里说的是中国画对于意境的重视。意境是中国画的精髓所在，是独特的文化和历史背景所创造出来。意境一词作为中国古典美学的一种理论在唐代就已经形成，在叶朗看来是一种情与景、意与象、隐与秀的交融与统一。在中国画中常常景中有情、情景交融的特点，重视抒情写意，着重抒发主观的情感。

一、借“荷”抒情

儒家哲学认为“天人合一”，即自然与人、客观与主观是相通的，强调对立面的统一与和谐，主张个人通过道德自律来塑造完美的人格。“人品谁如花浩荡，文心可比藕玲珑……”这是张大千在其荷花作品上的题词。张大千，中国著名的国画家，也是享誉世界的绘画大师，被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”，也被称为“东方画王”，是20世纪中国画坛上极富盛名的艺术大师。张大千素有古今画荷“登峰造极”之誉。他早年多画水墨写意荷花，中年受敦煌壁画影响，兼工笔重彩。晚年以泼墨、泼彩为之，气势憾人，将文人花卉画的笔墨范畴拓展至一新境地，他开创了金碧双钩，没骨、写意泼墨等画荷技法其中，以张大千及其所绘的墨荷系列为大家所熟知。