简析楚辞的艺术特色

蒲春桃

摘要：楚辞既是

是我国第一部浪漫主义诗歌总集，又是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。本文结合作品，对其体现出的浪漫主义色彩、比兴手法的创造性运用以及篇章结构上的变化多端进行简要分析。

关键词：浪漫主义色彩；比兴手法；篇章结构

中图分类号：1206.2文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01

楚辞既是我国第一部浪漫主义诗歌总集，又是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。生活在政治黑暗腐败，，国势逐渐衰微的楚国的诗人屈原，被诋毁放逐后，把政治上失意融入自己的文学创作中，

抒发抑郁之情，从而成为楚辞的创始者。另外，北方文学《诗经》，南方文学《越人歌》、《沧浪歌》等民歌，楚国民俗、音乐与地理环境，与楚辞的出现是密不可分的。屈原曾参与外交事务，出使齐国，“娴

于词令”，其作品大量运用比兴手法，与《诗经》的影响直接有关。总体而言，文章采用楚地（大概就在现在湖南，湖北，安徽一带）的文学样式、方言声韵，描述楚地的山川人物、历史风情，非常富有

地方特色。

一、富有浓厚的浪漫主义色彩

浪漫主义是文艺的一种基本的创作方法，它侧重从主观内心世界出发反映客观现实，抒发对理想世界的热烈追求。比如，屈原享有盛名的作品《离骚》，被誉为中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的

政治抒情诗。诗人从自己的身世入手，从自己的品德和人生理想起笔，抒发了自己遭遇奸佞污蔑的苦闷与矛盾，斥责了楚王听信谗言的昏庸、群小猖獗与朝政日非的现状，表现了诗人坚持“美政” 理想

，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。在《离骚》中，诗人融入了古代的神话传说，采用了新奇的艺术构思，创造了新颖的抒情主题。在写作中，诗人所采用的古

代神话是在原有故事的基础上，加入了自己奔放不羁的想象，使这些光怪陆离的想象与原有神话水乳交融，使幻想更加自由，形成生动的情节和画面。比如本诗结尾那一节，诗人驾驶飞龙，乘坐瑶车翱

翔于天际间之际，转眼间看到了自己深爱的祖国，通过描写赶车的仆夫悲伤地落下泪来，马也踏足扭头不肯前进，把全诗推向了高潮，有力地表现了诗人的爱国思想和情操。再比如，楚辞中还有很多富

于大胆、新奇、优美的幻想。象《离骚》中诗人驰骋想象，上天下地，四方求索： 诗人幻想驾龙御凤乘风直上，神游广寒，诗人想进夭帝的九重宫，帝阁鄙视他，不愿开门； 诗人入世寻高丘神女，神女恰好不在

； 诗人求助于亦妃，她却自恃美貌而傲慢，诗人只好寻求有女戎氏的美女和有虞氏的“二姚” ，也全然未获结果。《九歌》中的《湘君》、《湘夫人》、以及宋玉的《九辩》等篇，也充满了幻想和想象。

二、创造性地运用比兴手法

《楚辞》采用和发展了《诗经》惯用的比、兴手法，使诗的形象更具象征性质。汉代王逸曾指出： “《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬喻故善鸟、香草以配忠贞，恶禽、臭物以比谗怪；灵脩、美人以媲

于君，宓妃、佚女以譬贤臣，虬龙、鸳凤以托君子，飘风、云霓以为小人。”在比喻上，比较有特色的如，“香草美人”的传统：美人、香草。美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。前

者如“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（我想到草木已由盛而衰，害怕君王逐渐衰老。），后者如“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫”（那些庸人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。）。《离骚》

中充满了种类繁多的香草，这些香草作为装饰，支持并丰富了美人意象。同时，香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。总之，

《离骚》中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。“香草美人”作为诗歌象征手法，是屈原的创造，但它又是与楚国文化紧密相关的。香草美人是楚辞中典型

的象征性意象，它是对《诗经》比兴手法的继承和发展，内涵更加丰富，也更有艺术魅力，成了中国文学史上以男女君臣相比况的常见的创作手法。而“兴”这种手法，在《楚辞》中不同于《诗经》的

“兴”主要出现在篇首，而有时在篇首，有时在篇中，有时在篇尾；表现手法多是虚构、想象之辞，是对传统比、兴手法的发展与创新。总之，（楚辞》在比、兴手法的运用上，不仅表现在对某些个别事

物的比喻中，还往往集合许多事物，运用许多神话故事，使诗人的形象思维活动艺术地营造成一个完整的象征体系。这种表现方法是《楚辞》对《诗经》比、兴手法的艺术创新与提高。

三、结构形式上变化多端

郭沫若所说：“中国的诗，在屈原手里是起了一次大革命的，“屈原的文学革命便是采用了民间体，扩大了民间体而形成了一种特殊的形式” 。《楚辞》则无论在句式还是篇章上都突破了《诗经》多为

四字定型句式和章节的重叠，从而创造了一种全新的艺术形式。比如，《离骚》及《九章》中的《哀郧》、《惜诵》、《涉江》、《抽思》等作品，如果把句中的虚词“兮，去掉，基本上是六言诗；《招

魂》中巫咸的招辞，去掉助词“些，几乎可算是首七言诗；在《九歌》的一些作品中，至于如《天问》以及其他一些篇章中，去掉兮字，则成了五言诗或长短句；至于如《天问》以及其他一些篇章中，保

留四字句式的例子也不少见。在篇章结构上，《楚辞》几乎重章复叠的情况。一般来说，《楚辞》的篇幅比较长，大多数作品都是内容一杆子到底而不分章的，即使是像《九辩》这样的分章作品，也决

无内容的重复。这种结构形式，使作品的内容容量扩大了，更便于表达丰富的思想情感，并且读起来顿挫昂扬，参差错落，较富音乐性，到达了“变化多端，文采绚烂，的艺术效果。

综上所述，屈原大胆地创造性地吸收民间歌谣和方言口语入诗，在句法、篇幅和表现手法等多方面上进行革新，使作品呈现出浓厚的浪漫主义色彩、创造性地使用比兴手法以及布局谋篇上变化多端等特

色。

参考文献：

[1]姜亮夫. 楚辞今绎讲录[M ]. 北京： 北京出版社，1981.

[2]陈子展.楚辞直解 [M] .南京：江苏古籍出版社，1988.

[3]童庆炳.文学理论教程 [M] .北京：高等教育出版社，1998.

[4]金开诚. 屈原辞研究[M ]. 南京： 江苏古籍出版社，2000

[5]潘啸龙.《离骚》结构略论[ J]. 安徽师范大学学报，2004（ 3）.