时间的“暗码”

徐林

摘要：非线性叙事结构电影中布满了“暗码”，这些“暗码”附着在每一段碎片化的情节段落中，对拆解后的情节段落进行标识，成为情节段落的

基本属性。它的存在就是等待被观影者发现、接受及利用，从而帮助观影者通过逻辑思维完成线性重组的思维动作。本文便是基于“暗码”的功用：标记时间来展开叙述的，探究非线性叙事结构影片如

何巧妙布置时间的“暗码”。

关键词：非线性叙事结构 能指时间 所指时间 暗码

中图分类号：TU-02文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01

如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无从判定什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的[1]。非线性叙事结构电影是将原有的线性素材打

乱拆解之后形成影片。这类型影片需要观影者在观影过程中通过逻辑思维对影片所呈现的看似碎片化的情节段落进行线性的重组完成整个观影过程，从而得到影片完整的情节脉络及明确的主题。

那么观影者重组事件的依据又是什么呢？其实非线性叙事结构电影中布满了“暗码”，这些“暗码”附着在每一段碎片化的情节段落中，对拆解后的情节段落进行标识，成为情节段落的基本属性。“暗

码”的设置依照其所服务的影片结构类型拥有以下几个功用：标记时间、沟通空间以及定位视角。非线性叙事结构电影的多视角、偶然性和碎片化的特点[2]决定其情节段落的多而繁，“暗码”也就多而

密，但不论数量是否繁杂，它都必须切实完成上述功用，否则影片剧情的推就会显得进造作不精，影响观影者的逻辑思考甚至造成无法完整交代剧情的后果。本文便是基于“暗码”的第一功用：标记时

间来展开叙述的，探究非线性叙事结构影片如何巧妙布置时间的“暗码”。

用以标记时间的“暗码”必须有明确的时间指向性，要么直接标识，要么通过变化来暗示，依照符号的任意性原理将影片的各能指时间统一于所指时间。

一、直接标志时间的手段有两种，一种是就是运用道具设置“暗码”。另一种则是通过字幕来实现直接标记。

1、“表”

“表”的出现是对时间最明确最直接的显示。“表”在各个叙事段落中标记能指时间，所指时间的统一是在观影者的逻辑思维中完成的。影片《11：14》中”表”作为重要道具出现在Jack、Duffy、Dheri

和父亲的每一个视角的叙事段落中，影片中 “表”的特写镜头的作用不仅仅是强调“11：14”这一刻的临近，更重要的是它明确的标识了每一个事件的先后顺序及交叉点，虽然成片的叙事顺序并非平行

叙事，观影者仍够能从“表”的明示中对各时间进行排列汇总。

2、字幕

另外一种直接标记时间的手段更加简单直接，这种方式就是字幕。插入字幕辅助叙事的手法从有声电影诞生以来直至当代电影已不多见，而这种手段却成为非线性叙事结构的又一叙事方式，这样的手段

虽然简单直接，却正因为这个原因使得本不顺理成章的非线性结构影片显得更加冷静、客观，同时强化了时间在影片中的存在感。正如导演李沧东在《薄荷糖》中所做的那样，李沧东选择了直接用字幕

来表述时间这一方式以符合其主题表述和完全倒叙的叙事结构。字幕标记了主人公金永浩从1999年到1979年二十年间的人生历程中的五个重要片段，将时间字幕接在每个片段之前，再将五个片段进行完

全倒叙排列，时间段清晰明确，观影者的注意力完全集中于主人公金永浩的性格变化、感情走向以及悬念的设置与解答，不会被非线性的叙事结构所分神。同时字幕的出现还起到了间离效果，淡化了引

起共鸣的刺痛感，使得影片显得更加客观与诚然。这种处理方式符合李沧东自《绿洲》以来的惯有风格，冷静、真实与温柔的解剖。李沧东选用字幕直接交代时间使得影片的情感表达、主题表述准确精

道，回顾过往的伤感与美好纯真的情愫与无法回头与改变现实的苍白与无力。

以上这类“暗码”的设置简单便捷，起明示作用，但其使用范围略受局限，只适用于以“时间”为轴进行创作的作品，用于其他类型稍显刻意或粗糙。

二、另一种标记手段着重以变化凸显时间，以“物是人非”、“时过境迁”来暗示时间。使观影者在影片的视听形象中确定概念时间，同样依据象征的任意性进行时间的统一设置。

1、物是人非

人物塑造在此环节成为表明时间变化的创作重点，人物的生理变化是标记情节段时间的重要手段，生理上的短时间内不可逆转的残缺成为创作重点，比如诺兰的作品《追随》，男主角比尔的故事以碎片

的形式进行叙述，依赖的就是人物造型的标记作用：被殴打的伤痕累累的比尔一定在安然无恙之后，剪发重新做人的形象一定在在颓废长发之后。同样是诺兰的作品《致命魔术》中Angier跛掉的腿必然

在其完整无缺之后。《记忆碎片》中的Lenny的纹身造型必然在没纹身之后。这种“暗码”的设置使得观众在观影过程按照正常的逻辑思维以人物生理变化的暗示对故事段进行线性排列组合，这样的设置

不仅使得故事得以顺利推进，也同样参与了人物的塑造以及主题的升华。

2、时过境迁

以场景设置来标记时间，本环节以各异的场景状态来表现不同的时间段，或以同一场景表现共时性。日本影片《遇人不熟》中采用以五个人物的视角进行独立叙事的结构方式，影片对这五个视角的叙述

内容都安排了固定的“暗码”来表现时间，比如“餐厅”这一场景在宫田、真纪、神田的叙事段落里都有出现，这一场景便成为本片的”暗码“之一，它的作用不仅标志了三人在同一场景里的共时经历

同时还充当坐标原点暗示以此场景时间为基准的前后所指时间，使观影者以这一原点为参照来排列每一个视角叙事的顺序。这样以场景为“暗码”的在本片中还包括：宫田家、十字路口、浅井的办公室

以及律师事务所。这五条线索在以上几个场景中交织在一起，将五人截然不同的命运在一夜间的复杂交互表现的巧妙精细，突出了命运的偶然性以及对个体的重视，体现了解构主义反对总体统一而创造

出支离破碎和不确定感。

以关键道具标记时间成为本部分的第二种有效方式。与上一种类似的作用以道具的变化产生的不同形态来反映时间的印记，或以同一道具的出现表明共时性。影片《疯狂的石头》中，谢小盟在缆车上扔

下来的易拉罐与砸在了包世宏车上的那一枚是同一道具呈顺接关系，我们可以明确这两条叙事线在同一时间段中。有时配角也能够成为道具用来标记时间，比如《罗拉快跑》中的以宝丽来照片形式进行

快切展现其命运轨迹的路人配角们，就是对罗拉奔跑中各个时间段的标记。

最后是以其他视听元素作为“暗码”的手法，这种“暗码”电影独有的标识功能，包括色彩、音响以及镜头、角度、光影等。这些元素是以视听形象出现的段落属性，作用在于将各能指时间统一于所指

时间。影片《赎罪》中Briony专属的打字机的音效，特殊机位构成的偷窥视角都是Briony叙事视角的“暗码”。当这些元素的出现清楚的标识了Briony每次的出场，同时完成了对Briony心理动态的展现

。影片《记忆碎片》中有两条平行叙事的线索，一条以黑白影像进行正叙，另一条是以彩色影像进行倒叙，最后两条叙事线索融合于逐渐显色的宝丽来彩色照片。

以上几种“暗码”是非线性叙事结构影片中以时间为创作范畴的最为常见对时间进行标识的手法，这些手法也常见于对空间的标识，作用与本文所提及的相似。非线性叙事结构影片通过本文中 “时间暗

码”的设置完成影片的能指时间的表述，以便观影者通过逻辑思维得出所指时间，与影片创作者共同完成影片叙事，在谜一样的叙事结构中获得观影的快感，这也就是非线性叙事结构影片的魅力所在。

参考文献：

[1]罗伯特·麦基，《故事———材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，北京：中国电影出版社，2001

[2]於水《从非线性叙事电影到交互电影》，《当代电影》2012年11期，第102页。